能以梧桐1的形象傲然挺立在風雨中的詩，坐在夜晚
朝代:宋代作者:章雷
原文:
家中無人秋月明，夜霜先晴。
梧桐真的不甘雕零，幾片葉子在風中依舊可聞。
2.龔北秋派崔明雲。
朝代:唐朝作者:岑參
原文:
白露梧桐，玄禪日夜。秋風動於萬裏，夕陽黃雲高。
君子助明秀，小人則蒿。適合魚和鳥就不能偏壹把尖刀。
孤舟去光武，飛鳥回高程。勝利和日本差不多，想自己的心沒意思。
妳為什麽開心？為什麽難過？樹葉隨風飄落，梧桐落在雨中……這是什麽意思？意思是順其自然。對於樹葉和樹木來說，沒有悲傷也沒有歡樂。明年會有新葉，雨後會更有生氣。
吳彤樹作品分析I .白樸《吳彤雨》的藝術成就
白樸代表作《吳彤雨》的藝術成就主要有:
(1)抒情感十足。話劇《吳彤雨》描寫了唐與楊貴妃的愛情故事，在文學史上備受關註。然而，它關註的不是浪漫的愛情故事，而是故事中包含的情感。當然有愛情的喜悅，但更多的是死亡的痛苦，思念的悲傷，歷史滄桑的悲涼感。全劇就像壹首抒情詩，不是靠情節吸引人，而是靠情感打動人。
豐富的抒情性首先來自於作為劇本主體的歌詞。吳桐宇的歌詞自然簡單，卻又纏綿細膩。特別是第四折的最後幾首曲子，看似都是雨景，卻是在用中國傳統的借景抒情、情景交融的方式。唐皇從美夢中醒來後，寫下了壹篇酣暢淋漓、感人至深的《梧桐秋雨》的落寞與悲傷。劇本通過運用古典詩詞借景造情，充滿了濃郁的抒情性。強烈的抒情性也是因為劇中不斷出現的梧桐意象。《吳彤雨》充分發揮了白居易《長恨歌》中“桃李花開，春風吹，秋雨過後，落葉歸根”的梧桐意象，並以梧桐為中心結束了全劇。第壹折中，唐與楊貴妃在梧桐樹下許下愛情的誓言，第四折中，唐獨自為哀悼楊貴妃。在唐的詞中，梧桐前後出現了六次。這樣的安排壹方面使得全劇從梧桐樹下開始，在梧桐雨中結束，與主題相呼應，自始至終都有回音。另壹方面，它利用中國文學傳統中梧桐意象所蘊含的憂郁色彩，挑動了沈澱在人們意識中的憂郁情懷，增加了抒情的傷感，從而使劇本獲得了獨特的藝術效果。(2)鮮明的人物塑造。雨是的最後壹部戲，主人公唐的形象非常鮮明。白樸在《吳彤雨》中采取了同情的態度，塑造了唐忠貞不渝的情人形象。除了楔子，劇中40%的情節都集中在唐對的特殊感情上，最後壹部集中在唐對楊貴妃的緬懷上，凸顯了他的特殊感情。以上是對藝術特色的簡要分析，以下是對白樸和吳彤雨|[& gt；]白樸的人生有壹種深深的滄桑感，《梧桐夜雨》的寓意是白樸(1226 ~ 1306)，本名仁夫，本名太素。他的父親柏華是晉朝壹位經驗豐富的樞密院官員。當蒙古軍隊圍困金朝首都時，柏華和金愛宗壹起外出，他的家人留在了城裏。破城不久，白蒲的母親就死於這場浩劫。年僅八歲的白樸，由父親兼好友袁浩文壹手帶大。白樸“年幼喪母”，心靈受到創傷。長大後，他曾經浪跡大江南北，看到這個破敗的社會，他感到非常沈重。面對殘酷的現實，他感到無力應對，決心不參與政治，“放開浪，靜待時機。”或流連於青山綠水之間，或攜雜劇作家、勾欄藝妓於浪漫場歸來。1279南宋滅亡，東南戰事平定。白樸也長期居住在南方，經常與老人聚會飲酒，吟誦前朝名事。在他的作品中，他經常表現出滄桑的感覺和失落的悲傷。白樸擅長作詞和歌曲。詞集名為《天籟集》，特點是“言詞嚴整，豪情萬丈”，基調憂郁。散曲40首，大部分是用自然語言寫的。根據《鬼錄》記載的名稱，雜劇共有15種。現在只剩下吳彤雨和沃爾了。《吳彤雨》是壹部歷史劇，描述了楊玉環和李隆基的愛情生活和政治遭遇。自天寶之亂以來，楊與李的故事成為文壇熱點。尤其是白居易的《長恨歌》問世後，唐宋詩人從不同角度反思這段歷史。還有《楊太珍傳》、《玄宗實錄》等著作。到了金元之際，劇作家們也對楊和李的故事產生了濃厚的興趣。關漢卿寫了《哭香麻袋》，余天錫寫了《華清宮》《衣怨》，嶽伯川寫了《夢碎費陽》，王伯承寫了《天寶遺事》。然而，所有這些劇本都死了，但白樸的《吳彤雨》卻活了下來。白居易的《長恨歌》有壹句“拉卡——秋雨過後，樹葉落地”，充滿了悲苦。金元時期，李隆基和吳彤的細節為詩人所關註。與元好問和柏華有親戚關系的馮弼、姚樞和覺遠都曾為名畫《明太祖打吳彤圖》作過詩。白樸筆下的吳> & gt
關於《雨中梧桐》的描寫，最好加上壹些傷感的詩句:梧桐歌
:吳彤在雨中流淚。
我擔心蔡峰什麽時候還。
如此想念妳讓我心碎。
強風襲擊肝臟和腸道。
吼吼！唉！
梧桐樹，半夜下著雨，不離不棄的愛好苦。壹片樹葉，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。“更漏”文是什麽意思
玉爐香，紅燭淚，
秋思部分照片畫廊。
眉眼疏疏，鬢雲殘。
夜長枕涼。
梧桐樹，夜雨，
不離開感情，就會吃虧。
壹片樹葉，壹個聲音，
空曠的臺階通向明亮的地方。
[分析]
文作品的風格可以用美與悲的結合來概括。但這部作品很特別:不算太華麗，給人展現的是壹個秋夜，壹個孤獨的* * *，沒有梳洗，很少化妝，空屋淋雨難以入眠。在這裏，妳壹旦洗去了過去絢爛而鉛灰色的花朵，妳就能在秋景、秋思、秋夜中，用淡妝體會到“憂傷”。人物妝容清淡，是因為感情強烈；斷斷續續的景物描寫，也是為了烘托悲傷。尤其是長期縈繞心頭的不眠之夜和夜晚躺著聽雨水從樹上滴落的形象，更是凸顯了女主角悲痛欲絕、淚流滿面的形象。這種以景物襯托形象的寫法，正如前人所說，是借鑒了書畫家高超的手段，結果是含蓄而有藝術感染力。李冰若《徐莊演義》說:“費清二字，濃度最高。”這句話確實是溫暖話語中很有分量的壹句。正如唐圭璋先生評論的:“這首詩是用不同的顏色寫出來的，上半部分豐富，下半部分稀疏。”(唐宋詞略解)上闕是寫暖詞的慣用手法:花堂美室與思婦美人的結合。前三句寫室內，竈煙裊裊，燭滴紅淚，秋意滿滿。本來就睡不著的人，更是被這搖曳的燭光弄得憂心忡忡。“片”字凸顯了物質感受和人情感受的壹種背離。最後三句話轉身寫女主角，“瘦”和“不完整”，是主角麻煩睡覺的處境的具體寫照。下壹句的“長”和“冷”就是從這裏來的。這三句不知疲倦地用視覺、感知、觸覺等各種感覺強化主角的失眠，針腳很細。
下壹部壹改上壹部復雜的句子，用詞滴水不漏，語速很快，情、詞、景有機融合。“人冷(壹空)橘柚，秋老梧桐。”(李白:《秋登宣城謝北樓》)“梧桐壹葉，世人知秋。”(清初《廣群芳譜》？木譜六？桐)梧桐在中國文學的長河中，有著強烈的衰微感和秋意，這與商城的“秋思”密切相關。“什麽都不說就很難離開自己的感情”，很抒情。指出了尚缺最後三句的原因，並特別指出“秋思”是給後來的愛人的。最後三句，從聽覺的角度寫“三夜雨”。《滴到天明》，主角壹定是聽了雨聲後壹夜未眠，可見夜裏的雨不像是落在梧桐樹的葉子上，更像是滴到了人的心裏，比起《驚鵝開城》來，可以說已經很悲涼了。宋代詩人聶聖瓊“淚落枕前，雨隔窗落”(《鷓鴣？別情》)是最後三句。“葉”與“聲”的重疊，使“長”與“苦”在聲音的角度上具體化。作者通過疊字拉長聲音，從而實現了從夜晚到黎明的綿綿細雨。【南朝】梁？何遜《辭舊夜》中有壹句詩:“夜雨落空階，曉燈離室暗。”就像這首詩的語境壹樣，作者認為詩人可能有意無意地使用了這首詩。
清代譚仙評價此詞:“似是直白之詞，由‘夜長’而喚起，亦是書法家‘無下垂’之法。”(《清人考生評點有三種？譚對《詞》卷壹的評價不甚明了。俞平伯先生解釋說:“歌曲後半段寫得很直，但經過壹夜無眠，沒有意義，還是含蓄的；“覃逸左右。”(《唐宋詞選釋》)但陳廷焯並不看好夏昆的直語。“‘梧桐樹’的號碼我不知道，但用筆比較快，也就是說沒有兩章那麽厚。”(《白玉齋·花刺》卷壹)但他在更早的《邵雲紀》卷壹中有另壹句話；“措詞哀婉艷艷，這才是費清的本色。總結三句話開始北宋。”《開北宋》確實很有先見之明，可惜沒有展開進壹步的討論，所以心不在焉就被忽略了。謝，阿清王朝的人，對這句話也很有見地。“文薇的話應該算是* * *，但沒那麽復雜。.....梧桐樹下，夜雨，沒辦法離開愛是苦澀的。壹片樹葉，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。“言語輕，感情苦，不如美好。”(《賭棋別墅花刺》卷八)
白居易的《長恨歌》:“桃李花開，春風吹，秋雨落。”“閻江月，黃生？夜涼:“誰會愛這個，在飛機上離開...> & gt