問題2:象征主義和後象征主義的區別。前象征主義主要指:19世紀下半葉起源於法國的壹個詩歌流派。
代表人物有波德萊爾、魏爾倫、蘭博和馬拉美。
波德萊爾的十四行詩《何英》首次提出了何英著名的象征主義理論。他認為自然界的壹切事物都是彼此的符號，形成了壹個“符號森林”，人類所有的感官也是相互對應、相互交流的。最重要的是，人的心靈與自然也是相互對應、相互交流的，詩歌就是這種象征與和諧的產物。因此，這首詩被稱為“象征* *”。
瓦萊麗以音樂化為核心的象征詩學
保羅。瓦萊麗(1871-1945)，法國人，1912年出版《舊詩集》，1912年出版長詩《年輕的命運女神》，65438+。
象征主義的現實存在
第壹，象征主義追求高於現實世界的豐富的精神世界及其內在的生命力。
象征主義詩人認為現實世界是可鄙的，不真實的。他們試圖超越現實，進入超驗的精神世界和“內在生命的實體”。他們覺得真正存在的只是“自然和生命的某些特征以及人類的某些作品”所賦予的* * *而已，從中人們可以學到“珍貴的感情，無限豐富的思想，思想、情感和嚴謹幻想的奇妙組合，以及與神秘相連的* * *等。
第二，象征主義追求壹種“創造讀者”的自由藝術創新。
象征主義詩歌要選擇具有高雅品味的讀者作為對話者，同時通過形式上的探索和實驗，打破舊的讀者審美習俗和慣性，培養和“創造”有創造性的新讀者。
第三，雖然在寫作風格、技巧、見解、感情、寫作風格、審美理想等方面有諸多差異，但象征主義詩人有著高度的精神壹致性和強大的凝聚力，即反對只寫人的普遍性，而高度重視個體性、個體內心的活動和反應、人的獨特性，試圖重構個體的精神歷史。
象征主義的定義:音樂化
首先，音樂化是指讀者在欣賞詩歌時，詩歌中的詞與詞之間的關系所產生的壹種和諧的整體感受效果，即詞與人的整體感受和情感的和諧關系。
他說:“詩歌是語言的藝術，有些詞的組合能產生其他詞的組合所不能產生的感情。”這就是“詩情”，所謂“詩情”就是“壹種興奮和狂喜的感覺。它是由我們內心的壹些情緒，生理的和心理的，在某種程度上與壹些令人興奮的環境(物質的或理想的)的巧合造成的。就是用“語言手段”來“喚起相似的感情，人為地促進這種感情”，即達到壹種“語言結構”與“詩意”的默契與和諧。詩人就是要通過個人的努力，“用最普通的材料創造壹個虛構的理想秩序”。這首詩的語言可以“創造”
問題3:現代主義文學，西方象征主義的代表，是最早、最久、影響最大的文學流派。
象征主義文學的特點:
1，強調主觀真實，以象征主義為主要創作手法，故名象征主義。
2.運用聯想、暗示、對比等手段表達主題，運用大量象征性聯想激發創作靈感。
3.強調情感的轉移。
4.在詩歌中追求雕塑美和音樂美；追求形式的工整和音韻的和諧。
象征主義文學起源於19世紀中葉的法國，20世紀初傳播到歐美國家。它是象征主義在文學中的體現，是現代主義文學的壹個核心分支，主要涵蓋詩歌和戲劇兩個領域，其影響延續至今。西方主流學術界認為象征主義文學的誕生是古典文學和現代文學的分水嶺。
法國詩人查爾斯？波德萊爾和美國詩人艾倫？坡是象征主義的先驅。雖然“象征主義”這個詞最早出現在1886，波德萊爾和艾倫？早在19世紀中期，坡的創作就初步涉及到壹些象征性的觀念。
摘要
象征主義於20世紀80年代中期在法國正式興起，是對以孔德為代表的實證主義哲學和以左拉為代表的自然主義文學的反撥。在象征主義者眼中，實證主義只是機械地論證實際事物之間的因果關系，而自然主義側重於遺傳和環境對人性形成的影響，無法揭示藝術的本質，象征主義者主張探索隱藏在自然背後的觀念世界，以個人的敏感和想象力創造超自然的藝術。尼采、弗洛伊德和柏格森的思想可以看作是象征主義的哲學基礎。
象征主義者註重描寫個人幻影和內心感受，很少涉及廣泛的社會主題；在藝術方法上，否定模糊的修辭和生硬的說教，強調用有質感的形象和暗示、對比、聯想的方法進行創作。此外，象征主義文學作品更註重音樂性和節奏。
象征主義作為壹種國際性的文學思潮，在不同的國家和地區有著不同的發展特點，其中涉及到民族氣質、文化傳統和作家個人氣質等復雜因素。法國的象征主義更純粹，而英美的象征主義更復雜。象征主義文學在詩歌領域成就最高，20世紀許多最偉大的詩人都可以歸為象征主義詩人。此外，象征主義在戲劇領域也取得了壹些成就。
先鋒:波德萊爾和艾倫？傾斜
美國詩人艾倫？坡的理論和創作對法國象征主義的形成產生了重大影響。在《詩歌創作原則》中，他提倡反自然、反說教的詩歌觀念，強調形式美、暗示性和音樂性，這些都可以看作是象征主義理論的起源。
法國詩人查爾斯？波德萊爾的詩集《惡之花》(1857)可以算是第壹首具有象征意義的詩歌。在《惡之花》中，波德萊爾以壹種感性的風格描述了病態的* *，贊美了“心靈和功能的狂熱”，但也表達了對光明和理想的追求。在文學史上，《惡之花》可以看作是壹部介於浪漫主義和象征主義之間的過渡性作品，它仍然遵循傳統的詩歌節奏，依靠修辭。但這是第壹首以城市和社會中人性的醜惡為審美對象的詩，表達了現代人在社會醜惡中的焦慮和煩躁。
前象征主義:威爾蘭、蘭博、馬拉美
繼波德萊爾之後，19上世紀七八十年代法國詩壇赫赫有名的保羅？魏爾蘭(1844-1896)發揚了象征主義者對詩歌音樂性的重視。魏爾蘭在《詩歌的藝術》(1884)中主張詩歌首先應該具有音樂性，音樂性是流動的、朦朧的、精神的；詞語的選擇要求模糊性和準確性相結合；色暈，不是色；不要使用格言和插科打諢。總之，詩歌要追求壹種無孔不入的氛圍。
魏爾蘭的詩親切自然，節奏之美在象征主義詩人中獨樹壹幟。代表作品有《三年後》(1866)、《白月》、《監獄》等。
20世紀70年代初，曾與魏爾倫有同性戀關系的詩歌天才阿爾蒂爾？蘭博(1854-1891)是法蘭西的象征。& gt
問題四:漢語言文學，外國文學專題，征文題，什麽是象征主義象征主義文學？
A.歷史:查爾斯？波德萊爾(1821-1867)，19世紀中期文壇上的特立獨行者，以其震撼人心的詩集《惡之花》(1857)和數十篇獨具特色的文學評論贏得了巨大的聲譽。(1)他把醜和惡升華為藝術美，為後人表達社會的病態美開辟了道路。(2)他把大自然中的詩歌引入大都市，以自己獨特的視角描寫巴黎的變態生活，為詩歌創作開辟了新的領域。(3)它的通感理論為象征主義奠定了理論基礎。在《歸納法》這首詩中，世界被視為壹個象征性的森林，主觀和客觀之間，以及人的感官之間存在著某種神秘的聯系。
20世紀70年代，象征主義在法國興起。壹群情緒細膩、思維敏捷的抑郁、憤世嫉俗、玩世不恭的年輕人組成了許多文學團體，出版了許多文學刊物。他們轉向內心世界尋求真理。1886年，Moreas發表了《象征主義宣言》,使這個新學派得以命名。
b理論:反浪漫主義、唯美主義、現實主義、自然主義。試圖重新把握文學的特性，試圖探索主客觀的契合點，因此，“通感”成為象征主義的理論基石。他們認為，在感性的客觀世界深處，隱藏著壹個更加真實、真正永恒的世界，人只能憑本能去理解。把這個秘密藝術地傳達出來，是詩人的最高任務。壹個真正的詩人，有著異於常人的感悟，能夠深刻地把握光怪陸離的自然和人生，達到物我相通的境界，創造出具有獨特魅力的藝術。
C.風格特點:朦朧美，神秘色。象征、暗示、隱喻多，詩詞飄忽不定，半明半暗，更留有品味空間。此外，對音樂的追求使詩歌充滿了音樂感，富有內在韻律，為詩歌增添了夢幻的詩意和多義的魅力。
d、代表作家:(1)保羅？魏爾倫(1844-1896)是法國著名象征主義詩人。他在20世紀60年代開始寫詩，深受帕納斯派的影響。他的第壹部詩集《感傷》(1866)顯示了他用暗示的手段表達復雜感情的才能。1871年，他認識了詩人韓波，次年壹起去了倫敦、布魯賽爾等地。這壹時期，他最成熟的作品《沈默的羅馬人》(1874)，在音樂性和暗示性上得到了充分的展示。詩也有很多種。他的詩，以憂郁的心情，細膩的節奏，用簡單流暢的詩句，暗示著人生的痛苦和悲傷。
(2)奧爾多？韓波(1854-1891)是最具反叛精神的象征主義詩人。他的寫作時期只有五年(從16到20歲)，只留下140首電詩和兩篇散文詩，但地位不可動搖。他認為詩人應該是“靈媒”，他們的任務是通過感情的“錯位”去探索神秘的“未知”。他的詩歌《元音》和《文學的煉金術》生動地發展了波德萊爾的通感理論，而他的代表作《醉舟》和《黎明》則以其宏偉的想象力和巧妙的通感著稱。
(3)斯蒂芬？夏羽·瑪拉露梅(1842-1898)是象征主義大師。他致力於詩學研究，並撰寫了音樂和文學等作品。他是“純詩”理論家，詩歌形式極其嚴謹，強調音樂性。他認為詩人的任務是用壹種奇怪的方式揭示普通事物背後的“絕對世界”。他的詩不多，但構思精巧，深刻隱晦，夢幻。著名的有《牧神的下午》(1876)和《擲骰子永遠不會毀掉機會》(1897)。馬拉梅是公認的象征性領袖，因為他在巴黎羅馬街5號的公寓裏舉辦了長達十年的“星期二派對”。客人有紀德、瓦列裏和克勞戴爾，還有英國的王爾德、比利時的維哈倫和德國的奧格。20世紀90年代，這個集會的解體標誌著象征主義運動的衰落。
附:晚期象征主義
首先，什麽是象征:
Symbol在古希臘的意思是“拼湊”和“類比”。最早...> & gt
問題5:為什麽象征主義認為藝術是綜合的？將這類詩歌與中國古代詩歌進行比較，可以發現它是與中國詩歌風格最接近的壹種，它既強調情感，又強調修辭，而不是壹個大型的敘事故事。西方詩歌和他們的小說壹樣，有現實主義的傳統。從荷馬的《伊利亞特》到《神曲》，從《浮士德》到莎士比亞，無論是虛構還是事實，西方詩歌都離不開長篇故事，但很少是純粹的抒情和寫情。就像我們的敘事小說不發達壹樣，他們的主體情感詩也不發達。但東西方文學的美神會逐漸光顧那些貧瘠的地區。也是後期西方詩歌脫離現實主義詩歌格局的壹種必然，象征主義是純粹的功勛。