壹個
永遠記住西亭的夕陽，盡情享受，壹去不復返。性是長久的，很晚才回來的船誤入了荷花深處。壹灘海鷗和蒼鷺毫無爭議地被喚醒了。(以下簡稱“張繼”)
第二
昨夜風雨驟散，沒了殘基酒睡不著。我問快門的事，他說:“海棠還在。”妳知道嗎？應該是綠肥紅瘦(以下簡稱《最後壹夜》)。
李清照的詞“功與行兩面，俯視女子溺眉”(《雨村》第三卷)，結合北宋，脫穎而出，成為獨樹壹幟的主星。這兩個“夢”的早期“神奇產物”被稱為“微調”(《金素花刺》)。與他們對產品的感受相比，王感興趣的是什麽是好的，每壹種味道中發生了什麽。
壹個活潑的女孩和壹個有思想的年輕女人
張繼寫的是壹個女詩人和壹群“不知愁滋味”的姑娘在梅河湖裏劃船(辛棄疾的《醜奴》)，形容那是壹次可愛、流動、飄逸、精致的郊遊，像“出淤泥而不染，撼漣漪而不妖”...洪壹清，金斯頓凈植(周敦頤《情蓮論》)尹雋舒開何天真，花之味長足以配”(贈蓮)。永和詩句的荷語隱喻，借用了這些少女天真的神態，以及她們的“10蓮花”(嘿，香)和馬賽克的燈光格蕾絲，是壹個充滿活力的年輕生命的律動和贊美詩，是長紙的歡快音符。
側重於張繼的動態描寫，《昨夜》側重於情緒的宣泄。隨著婚後生活的變化和詩人情感的加深，作者已經陷入了壹個深沈的少婦，壹個無憂無慮的思考少女已經長大。“昨夜越來越風雨的海棠花魂，壹個不安分的年輕女人顫抖的靈魂。風雨-海棠-春-關於青春，在壹個風雨交加的夜晚，我想起詩人內心的美好祝願和壹堆閃亮的詩人在我心中湧動:非風雨程序-海棠永不開-春暖大地-青春永存。但是，詩人認可的主觀願望和客觀規律是什麽呢？無法解決的矛盾之間。失去就是失去(李漁的《浪》)，詩人的難念，靈魂花愛好者在井的深處嘆息，感嘆春天的悲歌。音樂的旋律不再是“正規”的悠揚，”藍翔笑著，而是重點壓抑“芙蓉淚露”(李李後羿彈！“寫壹個優美的聲音，《芙蓉的哭聲》和嘲笑藍翔。在丈夫慘死之後，這位後來經歷了國破家亡的詩人，在任內表現出了更廣泛、更深刻的憂患意識，為悲苦壹生的蒼涼和民族危機雪上加霜。如果年輕詩人在湖上劃船的激動人心的鬥爭和競爭不斷受到重創，當她壹個人的時候，她就無法攜帶(《壹枝梅剪》)“在蘭州，生怕雙溪船乍壹看像蒙嘎船，多了許多惆悵(《武陵春》)。
光明與黑暗，空虛，其實各有各的狀態。
人們通常認為“回想起來，遊客二字在總領事心目中是用來寫吉祥語的兩個場景。先寫有趣的喝水和水上運動的樂趣。淺到傾吐低吟，醉到鄧州無限碧蓮，蓮花王中毒(楊萬裏《凈慈寺寄曉宇慧琳》)，徜徉在風景中，忘了什麽程序，忘了什麽詩人，忘了湖前的影壁，卻讓讀者創造出自己的人生體驗和審美趣味。在這種聯想的基礎上，設計了豐富多彩的現場圖片，以減少偉大的和富有想象力的文學作品。
《醉翁之意不在酒雲或雲為王》有43首，如《酒敬酒淡》《酒》《醒酒》《墨子辭醉》《除非醉》等，還有十幾首《酒徒》詩可見壹斑。未成年人醉心意大利金融(“浣溪沙”)晚上來卸妝就醉了(抱怨感情)。但他們在這裏享受中英文，綠林的深度品酒，喝醉了，王醉了，都不夠，於是“走進荷花深處”。
三秒後的場景，明提筆“恐懼”。白天到了晚上，黃昏時分，“逛進芙蓉鋪(劉模特封面)的姑娘們，怕有些亂了方寸”，卻不知道該如何處理聲調和聲音，卻想盡辦法用攻蘭漿和開桂船來報答。詩人描繪了壹幅激動人心的場景，可謂王者壹流，意式，趣味，毛澤東。對於如何跨越大錯誤，沒有解決的辦法，但是我不感興趣，因為這種解釋只能是看得見的女孩焦慮無助。沒有必要拐彎抹角。“集成”解決方案簡單明了。惟其如此，展現其昂揚生命力的方案才體現在風塵仆仆的外表下的迷人陽剛之氣(與清廠菌庭談)，認定“健人格出類拔萃，死亦鬼英雄”(《夏日絕句》)李清照的人物匹配，卻也“嚇退”了水鳥自抵清水後所呼應的句子。熱情，詩情畫意，癡情的粉絲，未來的感覺撲鼻而來。早在他們的奮鬥中，他們就在蓮花深處獲得了黑暗上身的芬芳(唐建勛《重蓮》)。難怪詩人久久忘不了美景“夕陽”的愉悅“交相輝映”，不變的情感永遠“永遠在心中”。
壹個花詩人的壹生與他自己的命運緊密相連。梅花臉的尷尬，風雨摩擦的不耐煩(《曼·方婷》)，她的嘆息成了“小紅蓮”(以下簡稱“怪王子”)、荷葉茶的舊窺，她擔心地看著煙雨(《霞》)、白菊花憔悴的壹面。她後悔夜裏來了風。昨夜雨後的海棠難以形容。五華區女人惜花惜春，可惜，感情表達出來了。然而到了極致，王者的腕語機智和虛筆。唐誌宇教堂度過了壹個風秋千“這是夜晚風雨的新景象。海棠馬賽克這個詞裏，還是女性的主觀想象。風暴過後，國王的仆人葉童·唐菲花了壹篇簡潔的《詩人推測國王和所有愛的語言》用堅實的筆用壹兩句話寫出壹個清晰的概念？中樞睡眠:無酒精殘留，無精打采，再寫主仆心態:主要是不安分，三年來焦慮，冷漠，無動於衷的仆人，閑暇，寫詩，聽仆人回答:責怪仆人站不住腳的借口和無數海棠落紅的遺憾。
“張繼的敘事狀態筆——黑色墨水筆，《最後的夜晚》景物抒情，而另壹種筆觸靈活的虛筆可謂精妙絕倫，令人心醉。
第三，“不要做語言。
“詩在是新語言，但又是另壹種味道:質樸可愛，強調這個詞的味道，說“李”淺薄汙言穢語，作出新的思想”以填補中國的空白，如藍天明媚的陽光，是非常準確恰當的。
的語言，如“美而自然雕(李白的文采，的太守姜而好宰”)。歐陸歐華西亭日落真的是濃墨重彩的意思。雖不出彩，全詞措詞，但現場的詩人，卻口中，各種自然色(紅日亭、色、清水、舟、六合、粉花、銀鷗、白鷺)，投下這些吳曉靈落色“三十詞”的情懷，回到船上，“爭渡”。
《張繼》昨晚在語言上最值得稱道的壹幕，意味著壹種自然的基調，昨晚在讀者眼中展現出了明亮的色彩。“綠、肥、紅、瘦”的擬人化描述，既是雨海棠的葉形，也是上帝在這個問題上感同身受的準確、生動、形象的表達。詩人的惜花惜春情懷，是細致的細節，穿透了晚唐雨海棠詩人齊所寫的紅殘綠的氣節(《送鎳博士》)；宋代詞人朱、李清照春天是“綠、絳、光名義值的壹半”(《西江月春》)。齊，朱寫道:花是獨特的，每壹個醒目的視覺效果總是更好，但獨特的綠肥和紅色的薄“是壹個獨特和有趣的壹天。
每個人都有“不要”這個詞。當然，這是詞牌的要求，但最難解決的是二疊紀的語言(見《草堂施於陽蛇制品》)，李的字疊手藝，自然狀態下的壓力，既不矯飾，也沒有興趣雕蠟筆，用指尖輕彈他的言行。“無可辯駁的重疊，最急躁火熱的心情和凝聚力泛舟奧林匹斯意氣風發，煩躁不安的女仆回答詩人筆下極度不滿的少女”，懂得重疊才顯示出最好的魅力。