新月社:是五四以來以探索新詩理論和創作為主要內容的大型文學社團。1923成立於北京，1927年春活動移師上海，1933結束。其主要成員有胡適、徐誌摩、聞壹多、梁實秋。他們以《晨報副刊》為陣地，後來創辦了《詩歌雜誌》和《新月周刊》。新月社是壹個涉及政治、思想、學術、文藝的派別，在意識形態和組織上表現出資產階級自由主義的特征。它在中國現代文學史上的貢獻主要在於新詩。聞壹多、徐誌摩等人針對自由詩的散文化傾向，提出了新格律詩的主張，即新詩的“三美”。他們對詩歌藝術的追求帶有審美傾向，但在壹定程度上克服和糾正了五四以來白話新詩的不足，這對當時新詩藝術技巧的發展具有重要意義。徐誌摩的《告別劍橋》和聞壹多的《死水》都是新月社的代表作。
絲社:以周刊《絲》命名。語絲成立於1924，11，1930年3月停刊，語絲社隨之消散。孫伏園、周作人、魯迅、林語堂是《語絲》的主要貢獻者。它是中國現代文學史上以散文創作為主要內容的刊物，以發表雜感、短評、小品為主。絲社作家的散文創作形成了獨特的“絲體”風格，在思想內容上隨心所欲，推陳出新，在藝術上以文學小品和雜文為主要形式，潑辣幽默，具有強烈的諷刺意味。文筆“妙語連珠，富於諷刺意味”，特點是“信口開河，肆無忌憚，催人新生，卻害人新舊。–;但是應該產生什麽樣的‘新’，卻沒有明確的表述，感覺到壹點危機的時候，還故意含糊其辭。”以魯迅為代表的犀利潑辣的雜文和以周作人、林語堂為代表的典雅的雜文，形成了散文創作的兩大門類，對散文的發展產生了重要影響。
淺草社:1922成立於上海，主要成員有林儒永、陳、陳相和、馮至。他創辦《淺草季刊》，並在上海《民國日報》副刊上發表《荀文》。其骨幹成員於1929年秋組成沈鐘社，創辦沈鐘周刊和雙月刊，致力於介紹外國文學，尤其是德國浪漫主義文學。創作方面，有馮至的詩，如林如貞、陳偉等。
莽原社:創建於1925，由魯迅發起並領導。成員主要有高長虹、向培良、魏素媛等。，因創辦《莽原周刊》和《雙月刊》而得名。《莽原》主張社會批判和文明批判，抨擊舊勢力和舊文明。
未名社:創建於1925，由魯迅發起並領導。成員主要有魏素媛和臺靜農。這是壹個專註於外國文學尤其是俄羅斯文學翻譯和介紹的群體，包括專門翻譯作品的未名叢刊和專門創作的未名新集。臺靜農的小說集《大地之子》是未名社小說創作的重要成果，是壹部成功的鄉土文學作品。
湖濱詩社:1922年4月在杭成立的新詩團體，主要代表有王靜之、潘默華、應秀仁、馮雪峰等。同年4月，他們的詩集《湖畔》出版，故名《湖畔詩人》。他們寫抒情詩，但影響較大的是情詩，風格清新自然，天真率直，表現出對傳統封建世俗的大膽反叛精神，藝術上也比較成熟，1923年又出版了《春之歌集》，能喚起新壹代的天真熱情。朱自清稱他們是當時“致力於做情詩”的四個年輕人。
新劇:又稱文明劇。這是中國戲劇運動的第壹階段。65438年至0907年，在歐美日戲劇運動的影響下，曾小谷、、歐陽予倩等留日學生組織了戲劇團體《春柳社》，改編演出了《黑奴錄》等劇目。辛亥革命前後，出現了許多新的劇種，大多演出以民族民主革命為內容的政治劇。辛亥革命後，新劇十分繁榮，多以表演家庭倫理劇為主。五四前夕，新劇趨於衰落。原因如下:壹是新劇商業化，迎合普通市民興趣，內容低俗；第二，新劇都是幕戲，沒有完整的劇本，只有故事梗概，很難提高藝術水平和演技。五四文學革命批判了墮落的文明戲劇，壹些戲劇家提出了“熱愛美劇”的口號，中國戲劇運動由此進入第二階段。
美國愛情劇:中國五四運動後興起的非職業化戲劇運動，簡稱美國愛情劇。“愛美劇”是英文業余的音譯，意思是業余的，“愛美劇”指的是業余劇。1921年6月，王悠悠在五四新思潮的推動下，首先提出了擺脫資本家的束縛，模仿西方組織非商業性獨立劇團的主張，並與陳大悲等13人成立了人民劇社。不久，陳大悲寫出了《愛美》劇，在社會上引起了熱烈的反響，於是愛美劇迅速取代了日漸衰落的文明劇，成為20世紀20年代初中國戲劇活動的主流。艾米的戲劇運動以學生為主體，以北京和上海為中心。這是中國現代戲劇的第壹次嘗試。在批判文明戲劇的基礎上，引進西方戲劇理論和方法，革新中國戲劇。所以它是文明向現代戲劇過渡的產物，理論上使新的戲劇觀念進壹步完善和具體化，提倡“有教養的娛樂”等等。
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