李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等作品，但流傳時間不長。現存詩文總集為後人所編，其中《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作品有《慢聲》、《剪梅》、《如夢》、《醉花吟》、《武陵春》、《夏日絕句》等。易安詞已失傳。後人有虞書詞集。今天有壹個李清照文集的校勘。李清照出生在壹個文藝學者的家庭。父親李是濟南人，進士，蘇軾門生，官至提獄、禮部尚書。藏書十分豐富，擅長文學和詞章著作。曲阜孔廟東寨北墻南刻有石碑，上面寫著:“賜某刑，學李，崇寧(1102)正月二十八，引壹布朗，渡，會，去遠行軍，拜林。”我母親是狀元王的孫女，很有文化。
李清照的人生經歷可以分為兩個時期:宋朝南遷前後。由於家庭的原因，特別是受其父李的影響，李清照在青年時期是壹位優秀的詞人。
李清照的成長也離不開她的自然環境。李清照的童年
李清照畫像(六)(12)大部分時間都是在風景如畫、人傑地靈的家鄉黎城度過的。大約在她五六歲的時候，因為父親李入京做官，她也隨父母遷到了京師(今河南開封市)。她在東京長大。當時北宋統治階級享樂，東京表面上還極為繁華。李清照作為壹個士大夫階層的貴族家庭，由於封建禮教的禁錮，無法像男人壹樣走出家門。聯系全社會。但她畢竟出生在城市，不像農村地主家的女人那麽孤僻。她不僅可以在荷花深處劃船嬉戲，還可以跟隨家人到東京街頭觀看花裏胡哨的燈籠和熙熙攘攘的街景，這些都培養了她的氣質。豐富了她的精神生活。李清照對自然的熱愛，對自然的描繪能力，說明她是在家鄉山東受過教育的。而她在愛情描寫上的“無所顧忌”，則顯示了城市社會氛圍和文學氛圍對她的影響。
十八歲那年，李清照嫁給了趙明誠。婚後，清照和丈夫壹拍即合，仿佛形影不離。“夫妻善於贏得朋友。”婚後，李清照和曾經的學生趙明誠壹起學習金石學和書法，過著幸福美好的生活。趙復是當時著名的政治家。婚後，她將全部身心投入到文學藝術的深造和金石學的收藏與研究中。她與趙明誠互相鼓勵創作詞，技法日臻成熟。有壹年重陽節，李清照寫了著名的《醉花吟》，送給在外做官的丈夫:“霧濃雲永愁，腦賣金獸。重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞，閨閣的惆悵，躍然紙上。據《海角響錄》記載，趙明誠接到後，驚異不已，不願讓步，於是閉門廢寢忘食，三天三夜寫了五十首詩。他將李清照的這首詞融入其中，並請他的朋友陸德富對此加以評論。陸德富放了壹遍又壹遍，說:“只有三句是優秀的。”趙問是哪三句，魯曰:“不迷人，簾卷西風，人比黃花瘦。”
然而好景不長，朝鮮新老兩黨鬥爭愈演愈烈。壹對鴛鴦被活活拆散，趙麗隔江相望，苦於相思。
後期
公元1127年，北女真(金)攻克汴京，、欽宗被俘，南逃。李清照夫婦也隨流民逃往江南。在異地漂泊，收藏多年的石刻字畫丟失，給她帶來了深深的打擊和巨大的痛苦。後來金人南遷，南宋腐敗無能，破壞長城。
同年，趙明誠被任命為建康知府。在壹次城中叛亂中，趙明誠逃出城去，這讓李清照心灰意冷。第二年在赴江西途中，到吳江時寫下著名的《夏絕句》，歌頌項羽諷刺明成。趙明誠感到羞愧和沮喪，後來在就任湖州巡撫途中去世。在李清照寂寞的時候，張汝舟(張汝舟的壹張)趁機騙取李清照的錢財，百般示好。李清照當時很無奈，逆著世俗之風嫁給了張汝舟。婚後，兩人都發現自己被騙了。張汝舟發現李清照並沒有她想象的那麽有錢，李清照也發現了張汝舟的不真誠，甚至後來拳腳相加。後來，李清照發現張汝舟的官位來源於受賄，起訴了張汝舟。在當時的社會環境下，妻子舉報丈夫，即使丈夫被判有罪，妻子也會遭受牢獄之災。李清照入獄後，家人買通了獄卒，她在獄中呆了九天就被釋放了。這段不到100天的婚姻就此結束。
目睹國破家亡的李清照“雖苦且貧，不屈不撓”。在“尋尋覓覓，冷冷清清”的晚年，她竭盡全力編纂《石頭記》，完成了丈夫未竟的事業。金兵的橫沖直撞激起了她強烈的愛國情懷，她積極主張北伐收復中原。然而，腐朽無能的南宋讓李清照的希望成為泡影。李清照在南渡初期也寫過壹首奔放的《夏日絕句》:“生是英雄，死是鬼英雄。我仍懷念項羽，不肯過江東。”他借項羽不屈之死，諷刺了惠宗父子喪權辱國，表達了對宋朝的憤慨。
離開家鄉多年後，她那顆破碎的心因為再婚而被文人階層醜化渲染得更糟。她無奈，無助，貧窮而悲慘，漂泊而漂泊，最後孤獨地死在江南，她更擅長詞。李清照的詞被稱為“易安詞”、“漱玉詞”，因其數量和集數而得名。《易安集》、《漱玉集》是宋人很早以前就有記載的。今人編詞至今約45首，10余首存疑。她的“虞書詞”既雄且奇。她不僅有深厚的文學修養，而且有大膽的創作精神。總的來說，由於生活在北宋和南宋時期的變化，她的創作內容在前後期呈現出不同的特點。
前期:真實地反映了她的閨閣生活、思想感情，主題側重於寫自然風光和離別相思。
後期:主要表達受傷時的留戀和懷念之情。表達了他孤獨壹生中深深的悲傷、孤獨和憂郁。
李清照早期的詞真實地反映了她的閨閣生活、思想感情，主題集中於寫自然風光和離別相思。比如《如夢》等兩首歌曲，活潑優美，語言有創新。“我記得在鳳凰臺吹笛子”“壹枝梅花”“醉花吟”等詞，通過描寫孤獨的生活，表達我對丈夫的深情，表達我對她的愛，優美婉約。【蝶華蓮】《夜停長樂閣送姐妹》寫的是對女伴的留戀，感情極其真摯。雖然她的詩大多描寫孤獨的生活，抒發憂郁的情懷，但也常常能看到她對自然的熱愛，坦率地透露出她對美好愛情生活的追求。這是壹個女作家寫的，比第壹人稱敘述者的《永遠在我心裏》要有價值得多。
王拙說:《李清照》能造長短句，曲折圓滿，輕快犀利，充滿了手勢。魯湘語言放蕩，寫作隨意。自古士族之家，能育女者，從無如此粗心”(《比丘漫誌》卷二)。這種批評恰恰說明李清照詞的本意客觀上是反對封建規範的。
李清照南渡後的詩詞也與前期有很大不同。國破家亡後的政治風險和個人生活中的種種悲慘遭遇，使她的精神十分痛苦，所以早年的詞作變得淒美明快，但又充滿悲涼低沈的聲音，主要表現她受傷時的懷鄉和留戀之情。
流放期間，她時常思念中原的故鄉，比如“我的故鄉在哪裏？菩薩俠寫的《算了，除非我醉了》，梁山伯與祝英臺寫的《徒然夢見長安，認出長安路》，都透露出她對失落的北方深深的懷念。她更懷念過去的生活，比如著名的慢詞《詠玉樂》，回憶羅京“中州鼎盛”的舊事；【轉男方婷《曹芳池塘》回憶當年的“獲獎感言”，他們都把過去的美好生活與今天的淒涼憔悴相比較，把思念寄托在祖國身上。
在她的詩中，她充分表達了她孤獨生活中深深的悲傷。比如【武陵春】通過寫“物是人非，事事有所依”的感受、【慢聲細語】通過寫“尋尋覓覓，淒淒慘慘戚戚”的情境，運用疊字，表達了她難以名狀的“悲涼”。再比如《清平樂》中“今年天涯海角遠，廟堂開滿花”的悲涼，《孤雁》中的哀愁情緒都是在國家破敗、生活悲慘的基礎上產生的，所以她的這個分詞是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。
李清照早年還寫過壹篇散文《論詞》，提出了“別家”二字，這是宋代重要的詞學理論，也成為她詞學創作的理論基礎。她寫了《漱玉詞》，李清照的詞風婉約，被稱為“婉約詞派”。在沈倩的《詞雜記》中，李清照和李後主是壹起被提及的:“李後主為男，李易安為女，極是如此。”
易安詞在百花齊放的宋代詞壇中獨樹壹幟，被稱為“易安體”。“易安體”的名稱始於宋代。侯茵的《引人註目》題目是:《蕭藝·安替》。辛棄疾《醜奴近》題:“博山道易安。”詞自成體系，說明它已經形成了鮮明的個性。