古風(古已有之)的寫法就是這種詩風的典型，而最熟悉的莫過於李白的《靜夜思》:窗前月色，莫非已有霜？。我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。再如王維的《渭城曲》:渭城多雨多塵，客舍青柳色。真心勸朋友幹壹杯酒，西出陽關，難逢親人。古代可分為五言或七言。這類四句以上的詩屬於古體，分為五言、七言、長短句。1，平仄(類似古體，古體句數不限，可以壓韻，壹般壓韻到底，或者中途改韻，五個字叫“五古”，七個字叫“七古”；也可以作為長短句的“古風”。可以分為五個字和七個字，但是不要馬虎，不要隨便。比如《放假去故宮》、《巍峨昆侖山的源頭是什麽時候》，前六個字都是淡淡的，後七個字都是平平淡淡的，好看又充滿意境，但是不好讀(有快板的影子)；比如前壹句改成“逢年過節呼朋喚友看繁華”，後壹句是“雄偉的昆侖山天下聞名”，似乎意境有些打折扣，但後壹句讀起來朗朗上口，需要註意的是，詩歌是很講究“讀”的(不同於現代詩歌)。2.總的來說是古代絕句(她和“五絕句”“七絕句”不壹樣，節奏不協調的絕句不能輕易標上“X絕句”)。第壹句用韻(或不用韻)很常見，2、4句壹定要用韻，結尾壹定要用韻(壹般有不少韻。比如“春天種下壹粒谷子，秋天收獲壹萬粒種子”“河上人來人往，妳卻愛棲木之美”等。古風:4句以上(每句字數可以是5字、7字，也可以是長短句，除“詞”外)，不平仄，能抑揚頓挫，或能中途變韻(但韻不能混淆)的，壹般歸為“古風”。例如，崔豪的法家古風“黃鶴樓”:很久以前，壹只黃鶴載著壹位聖人上天，現在除了黃鶴樓什麽也沒有留下。黃鶴壹去不復返，千百年來不見悠悠白雲。漢陽的每壹棵樹都因陽光照射而變得清澈，鸚鵡洲被甜美的青草覆蓋。但我向家望去，暮色漸濃。河上籠罩著壹層薄霧，給人們帶來深深的憂郁。註:把這首詩歸為《唐詩三百首》中的“七言詩”並不嚴謹。這首詩雖然代代相傳，但前四句在押韻和格律上是不合法的。即使有些詞是平仄靈活的，但仍然不符合格律詩的句式。第壹副對聯是同壹個字反的，就是錯的。並列句用六聲，句末用三聲，是應該避免的“三級調”。不符合法律，必然失去權利。後四句符合平貼規則，後綴第五個字允許修改，基本合法。所以這首詩前半部分是古體詩，後半部分是格律詩。這首詩雖然有名，但寫的時候不宜模仿。嚴格來說，應該算作“古俗合法化”。李白:我看不到妳，黃河的水是怎樣流出天堂，流入海洋，壹去不復返的。妳有沒有註意到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然在早上是絲綢般的黑色，但在晚上已經變成了雪。哦，讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！！既然上天給了人才，就讓它被利用吧！至於錢，雖然散了，但還會再聚在壹起。煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，喝壹大口！！岑老爺，丹秋生，把酒端進來！讓妳的杯子永不停歇！！讓我給妳唱首歌吧！，讓妳的耳朵參加！！鐘鼓、珍饈、珍寶是什麽？，讓我永遠沈醉，永遠不要理智！！古代清醒的人和聖賢被遺忘了，只有偉大的飲酒者才能名垂千古！陳在完成殿的壹次宴會上，用壹萬個金幣買了壹桶酒，大家笑著說了壹句俏皮話。為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？去買酒，我們壹起喝！。五倍子，金禧，把它們交給那個男孩去換好酒，我們就能淹沒萬代的悲哀！！
古體有長短、雜字雜字、非法與法等不同。，其章法仍適用於“起承轉合”短篇小說古已有之，章法見於絕句章法。稍長壹點的，請參考《格律》。中長篇古風最適合敘事，還涉及到景物寫作、議論、抒情。它的文本結構方法有些地方類似作文。起承轉合分為壹段或幾段，尤其是轉折部分曲折多，文字往往較長。寫作時要註意層次、提頓、分離、回應、過渡等。，並在不脫離主題的情況下表達壹個中心意思。敘事為主的古體，可以按時間順序組織材料，必要時可以倒敘、補充、插入。比如杜甫的《贈魏拔·處士》，開篇就感慨人生無常，與相見恨晚的悲喜交集。然後詢問了舊情，然後闡述了魏拔的家人和家庭成員的熱情好客。主客喝酒聊舊事，彼此感受。最後，他們聚在壹起壹會兒，然後以感嘆世界的反應而結束。先用“今晚”，再寫“晚上”，再說“明天”，時間線索貫穿始終，有序有序。前四句是開頭，《君子堂》六句是傳承，《再會——刻意長》十二句是轉折，後兩句是結論。韓愈的《山巖》是他遊覽壹座山寺，記敘、寫景以抒胸臆的記錄。整個詩意的層面，就是黃昏時的所見所聞，深夜待在廟裏，黎明離開廟裏。前四句是崛起，點出山川、寺廟、黃昏和新雨；《僧言——光進門》六句有氣度，壹夜寫成；《拂曉——風生衣》六句皆轉，寫離寺；後四句是結和嘆。前後呼應:“進進出出”第壹句應該是“山石準”，“無路”應該是“行為小”；因為有了“新雨”，夜月清澈，山色迷蒙，山(花)在黎明和日出時都是紅綠的，然後就可以“赤腳”，“被水聲激動”了。詩中所寫的景物有光感、濕感、色相，濃淡相間，成為統壹和諧的畫面。李白《蜀道難》起筆突然，總提“此行比登青天還難”，感情強烈地唱出來，點出主題。《蠶叢-勾連》六句，說的是自古舒勤為山所阻，從秦到蜀，太白山首當其沖，承擔著解釋蜀道為何難上青天的責任。十六句話，“有——萎”，極是寫蜀中山道之高險。上面是山峰，擋住了太陽神的運行，下面是蜿蜒的河流，照顧著上面。他還說黃鶴不準飛，猿猴難爬，人自然更難過。這是更進壹步的寫法。以上是空寫。然後描述蜀道百姓行軍的艱難。綠泥嶺不僅迂回曲折，而且高到能觸到星星，讓人屏息撫胸，坐而嘆息，無法前行。這是寫作。行人徒步看得那麽辛苦，聽到“悲鳥古木”和“鬼子唱夜月”又是那麽淒涼，讓人膽寒，心酸。這是側襯，渲染環境氛圍來對比蜀道的難度。“蓮峰-來在”這六句是新浪潮。是蜀道中最險要的地方，峰巒連天，絕壁死松，更是驚心動魄。為什麽遠道而來的人？意思是遊客不要去。這壹段既是承，又是轉，是連接語境的過渡點。《劍閣——還早》十壹句，從秦寫到蜀。劍閣的高地勢帶來了人們的憂慮。如果駐軍不可靠，可能會造成災難，暗示了當政者要警惕戰爭，善用他人，從而揭示了主題。句子的結尾再吟誦“這樣的旅行比攀登藍天還難”，既是借鑒的開始，也是整篇文章豐富內容的濃縮和升華，極其感人。阿清朝學者沈德潛對章法的評價是:“歌行(古體奢技)始應傳唱，有‘黃河墮天，去東海’之勢。以下曲折，隨步變形，在浩瀚無垠中，自有灰蛇的蹤跡和線索，讓人眼花繚亂其廳，仍服從其警惕。到了它關閉的地方，那些從徐來的人必須打壹仗，防止它蔓延；為防止氣短而陡彎者，不妨作出悠揚搖曳的詞來送之。妳不能用同樣的方式說話。這個理論和李白的詩壹脈相承。結尾由陡轉徐，最後是鬥健之言。《蜀道難》句法多變，層次不齊，短則三字，長則十壹個字。常有許多平仄字和偶聲調壹起使用，或在平仄字之間使用，也有壹些是純散文句，如“上有六龍”，不拘壹格，形式和內容高度完美。古體變韻與詩歌的風格密切相關。壹般來說，它在壹個新意思的開頭變成押韻。如果壹層意思有小層次，也可以押韻。壹個韻可以用幾個小層次，有時也可以跨壹個大層次。俗韻——變古風，承轉合尾時變韻。
格律詩(絕句)的避免寫格律詩時，要註意應避免的缺陷，如押韻、錯位、黏滯等。《誘惑下的韻》格律詩(絕句)用韻到最後，壹定要放在指定的位置。除了遵守這個規律，還有誘惑之下:1，戒韻棄韻，也叫落韻，是格律詩(絕句)的大忌。古代有不同的韻部，每個韻部規定有多少字。韻字只能在同壹個韻部找到，其他韻的字不能用。如果他們被使用，他們將被稱為押韻。壹般情況下不會出現這種情況，但是古韻裏也有復雜的地方。比如壹東韻和二東韻的字很難區分。“董、聾、鐘、鐘、鐘、龔、龔……”同屬於壹個東韻，但讀音相同的是“東、農、宗、中、聰、公……”元稹詩宮:“褪了色的舊皇宮裏，牡丹紅了，卻無人來看。宮女們都已白發蒼蒼，紛紛議論玄宗。”詩中“公”“弘”東壹韻，“宗”東二韻，稱為“韻”。古詩詞可以通用，格律詩(包括格律絕句)要避免。還有壹些詞在口語中沒有區別，但押韻不同。不註意就會“押韻”。但是這個戒律可以變通，因為這個音和古音不壹樣，所以我們今天學詩要用這個韻。凡是與此韻同韻的，都可以通用，不能算“韻”；不要用押韻不同的詞。2.不押韻。在壹首詩中，同壹個詞不能押韻兩次以上。如果舊名是“韻”，就要避免。這壹點不能變通，字重，改就改；不改就不合格。3.古典詩詞中，因為押韻，詞序往往顛倒，如劉長卿的詩:“夕陽蒼山遠，寒光白。柴門聞犬吠，雪夜歸人。”最後壹句本來是想說人在雪夜歸來。為了押韻，把“人歸”的詞序反過來改成了“人歸”。可以為了押韻而顛倒詞序，這在古詩中經常出現。但需要註意的是，並不是所有的詞都可以反過來，比如“柳”不能反過來當“柳”，“黃鸝”不能反過來當“黃鸝”，也要避免因詞序顛倒而造成意思完全不同，不倫不類。4、危韻以生僻字為基礎，稱為危韻。除了成語和典故，不需要和生僻字押韻。古人也有危險押韻的贏家。其實危韻難留，詞不生僻，很少有人欣賞。他們通常很辛苦，但卻吃力不討好。錯配錯接押韻的每壹句對聯都與對仗相對，也就是說，下壹句和上壹句的每壹個字都必須相對，上壹句平仄，下壹句也要平仄；上壹句平平淡淡，下壹句也要平平淡淡。如果第壹句押韻，最後壹個字要落在平調上，那麽第壹聯不是完全相對的，第二聯要平齊，其他聯都是相對的；這叫“對”。不符合“對”的規律就叫“失權”，這是壹個應該避免的問題。除了說“對”，我們還說“粘”。粘就是粘連，要求上壹句和下壹句的前兩個字必須壹樣。因為第壹個字是靈活的，只要求第二個字是壹樣的。不符合“粘”的規律，叫“輸粘”，也要避免。這裏指的是五律，在講“粘”的時候，五律要求的每句話的前兩個字是七律中的兩個或四個字，但主要是第四個字。“正”與“粘”是正體詩平仄格式規定的要求。如果它們不正確且有粘性，則它們不是平面格式的。請讀崔豪的黃鶴樓:很久以前，壹只黃鶴載著壹位聖人上天，現在除了黃鶴樓什麽也沒有留下。就連黃鶴也沒有再來過，就連白雲也永遠沒有了他。平坦平坦平坦平坦平坦漢陽的每壹棵樹都在水中變得清澈，平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦而鸚鵡洲是壹窩香草。平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦但是我望向家，暮色漸濃？只是平平淡淡，只是平平淡淡，江浪上彌漫著悲傷的薄霧。很平很平。
這首詩是傳世名篇，但就韻腳和格律而言，前四句在很多地方是不合法的。即使有些詞是平仄靈活的，但仍然不符合格律詩的句式。第壹副對聯是同壹個字反的，就是錯的。並列句用六聲，句末用三聲，是應該避免的“三級調”。不符合法律，必然失去權利。後四句符合平貼規則，後綴第五個字允許修改，基本合法。所以這首詩前半部分是古體詩，後半部分是格律詩。這首詩雖然有名，但寫的時候不宜模仿。請再讀壹遍柳宗元的《江雪:百山無鳥》、《萍萍》、《萍萍》和《壹千條沒有足跡的小路》。甚至壹只小船，壹件竹鬥篷，甚至壹個老人在寒冷的江雪中釣魚。這首詩押韻十足，每壹句似乎都符合法定句式，但第壹聯和下壹聯脫節，所以不是法定絕句，只是壹首古絕句。王維《渭城曲》:渭城多雨多塵，平而平，客舍青柳色。勸妳再來壹杯酒是光明正大的，平白無故出陽關也是光明正大的。扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁 扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁 平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄押韻(包括截取其中壹半的絕句)必須是正而粘，不能是錯而粘。
對仗，古人做了三個禁忌，詞類分的很細。只有名詞被分為天文、地理、季節、房間、器皿、衣服、食物、文具、文學、植物、動物、身體、人事、倫理等等。只有名詞也分為名稱和地名，數詞、方位詞、雙音節詞和連續詞也分為自己的類別。Work pair意味著要求小類是相對的。這是大詩人在每首歌、每副對聯中很難做到的，所以允許寬對真的要自由寬松得多，也就是詞類相同的詞才能正確。即便如此，在正體詩的對仗中，還是有幾個禁忌要避免:第壹，避免每副對聯中出現同壹個字，上句和下句不能是同壹語序的同壹個字。同壹個字壹定是同時的，必然是錯的。第二，切忌雷同，雷同是指平行對聯和頸聯的對仗是壹樣的，雷同會導致旋律的重復和僵化。這是指壹個句子的音節結構。比如對聯是三個雙音節後跟壹個單音節，那麽領口就改成另壹種結構，就是兩個雙音節加壹個單音節，句末壹個雙音節。只有這樣，旋律才能顯得有彈性。三、避免雙手交叉表示句意相同，應避免同義詞。《詩品四體》(卷壹)舉了壹個例子:“蠶架閉寒，田家晝閑。”這是壹個農村的場景，但是最後壹句比較笨拙，把“朝”和“日”兩個字疊在壹起。也是王蒙的手段，使“日閑多雨，春蠶架閉。”關於律詩對仗的規則，先說變通。中間兩聯對仗是格律詩的要求，但也有三聯或四聯完全對仗，當然是可以的。如杜甫的“黃河兩岸被皇軍收復”，三重對仗；杜甫的另壹首詩《於渺》有四句對句。很難做到，也很少有人去做。律詩中的對仗和頸聯就是壹個正面的例子。最好兩副對聯都工整。如果做不到這壹點，對聯可以放寬壹點。如李白的名篇《聽君彈琴:蜀僧提青絲琵琶盒，西下峨眉山》。當我聽到松谷的聲音時，隨意揮揮手。我聽見他在清澈的小溪中，我聽見他在冰冷的鐘聲中。我感覺不到變化，雖然山變暗了，秋天陰雲密布天空？這裏的對聯看似對錯，但“壹觸琴弦已帶我，千谷松濤息”是千年名句。平行對聯可以放寬，頸聯不能放寬。有些詩只在頸聯中使用對仗，對仗在駢文中是不需要的。然而，這是壹種改變。學寫詩沒必要。詩歌主要講的是意義。當對仗和詩歌不能兼顧的時候，像李白、杜甫這樣的大詩人，為了保存詩歌，是不會嚴格講究對仗的。但是，這是不得已而為之，只是偶爾發生。他們的大部分篇章都力求音韻和諧，對仗工整，風格公允。
押韻和平仄什麽是押韻，怎麽押韻？
古人的詩詞歌賦沒有不押韻的。但古人學“韻”費力費時，遠沒有現在這麽容易。在古代，解釋什麽是“韻”並不容易。現在有了通用的漢語拼音，連小學生都能學得滾瓜爛熟，便於講解和掌握押韻。漢語拼音有聲母和韻母。漢字用拼音字母拼寫時，壹般有聲母和韻母，聲母在前，韻母在後。如李白《初使城》詩中說:“當妳離開的彩雲(忽發聲母j，韻母an)，妳將回到江陵壹日(亦發聲母h，韻母uan)。兩岸猿猴哭的停不下來(活，聲母zh，韻母u)。獨木舟經過了萬重山四首詩最後壹個詞的元音(山，首字母sh，元音an)。詩歌中所謂的“韻”，大致等於拼音字母中元音的發音。元音相同的詞是同音字，同音字放在壹定的位置就是“韻”。壹般韻腳總是用在句尾，稱為“韻足”，在某些句子的韻足上使用同韻的詞稱為“韻”。李白詩第壹、二、四句的韻腳都是安的韻母，所以押韻，押壹個韻。第三句押韻不壹樣，不押韻。絕句規定第三句不能押韻，所以這首詩的押韻完全合格。古詩或近體詩的押韻規則壹般是每隔壹句押韻，即每隔壹句必須有相同的元音，即每隔兩句押韻。不管有多少句子，每壹對都必須押韻。至於第壹句是簡單句，可以押韻也可以不押韻。同時，格律詩和絕句必須押韻到底，中間不能變韻；長古體，允許中間變韻。比如古風長到幾十韻或者壹百韻，中間不改韻，這首詩就很難寫了。韻腳和絕句不是只用四兩個韻腳就能改變的。韻，有寬韻和不窄韻。所謂“寬韻”，就是同壹個元音有很多個字，可以有更大範圍的選擇；所謂“窄韻”，就是元音相同的詞很少，格律詩也很少用。什麽是寬韻，什麽是窄韻，看漢語拼音就壹目了然了。押韻有時是靈活的。在格律詩中，特別是在編排上，為了準確表達意思，確實很難找到壹個合適的同韻詞，允許賭“鄰韻”。所謂“鄰韻”，就是用與韻相鄰的詞。這是壹個變體。鄰韻是怎麽回事？這就需要了解古韻書的古韻部。古韻書與韻古代人寫詩，韻是以韻書為基礎的。韻書由朝廷頒布，稱為“官韻”。漢語語音的發展大致可以分為古代、中世紀、近代和現代四個時期。不同時期有不同的音韻。上古音系，即先秦兩漢音系，以《詩經》音系為代表。此韻遠離後世，變化甚大，久無人用，故韻書代代相傳。研究漢語音韻學的學者不得不研究壹下。中古音系是唐宋時期人們使用的韻腳標準。隋代有壹種叫《切韻》的韻書，以當時的洛陽音為藍本。所有的詞都是按韻排列的，* * *分為193韻寫詩。這本韻書早已失傳。唐代以《切韻》為底本，增加了字註，更新了韻腳。出版後改名為唐韻。這本書也丟了。北宋時，出版了壹部官韻，全稱是《重建大宋廣韻》，簡稱廣韻。這是壹本擴充《切韻》的韻書，有26000多字和206首韻文。這是迄今為止保存最早的韻書。因其韻部劃分繁雜，使用不便，故規定某些相鄰韻部可以通用。既然允許壹些相鄰的韻腳通用，那麽可以看出，把韻腳部分做得如此復雜細致，並不實際。也不必在選詩用韻中加入很多生僻字和不用的古語。因此，皇帝還命文官編寫《禮部韻》，常用字不足壹萬字，反復修改，以適應科舉考試的需要；同時還編纂了另壹部53000余字的韻書，約為《廣韻》的兩倍。實際上，《切韻》、《唐韻》、《廣韻》、《韻略》、《集韻》是壹脈相承的。廣韻是在切韻和唐韻的基礎上擴展而來的。《雲略》是《廣韻》的簡化版，《集韻》是《廣韻》的擴充版。和廣韻壹樣，分為206韻。南宋平水人劉淵所著《仁子新刊禮韻》，將《廣韻》韻所允許的常用韻由206韻合並為107韻。晉代人王文玉撰《平水新刊禮韻》，將劉淵的“炯”與“救”合為106韻。這106韻流傳已久，稱為“平水韻”。唐宋韻書基本反映了中古漢語語音的現實，中古詩人據此用韻，符合當時通行的口語語音。但隨著時間的推移，到了近代，由於語音的發展變化，平水韻與實際發音出現了差異。
五言絕句平仄而行，俗稱絕句，即有規律的絕句。它和格律詩都是唐代確立的新體詩，有嚴格的格律。當時叫近體詩，後來叫近體詩。法體絕句與古代絕句相反，簡稱近絕句、絕句。現代詩講究平調的交替協調，形成節奏感和韻律美。五言絕句有四種句式:(1)偶偶，首字可以偶。(2)平平淡淡。(3)平而偶，首字可偶。(4)平平，首字可以平。這種合法化的句型被稱為規則句。現代詩通常限於平仄韻腳。現代詩的上下句叫對句，上句叫對句，下句叫對句。格律要求壹副對聯中兩句相對平或基本對立，最後壹副對聯的第二個字與前壹副對聯的第二個字相同，即粘在壹起(第壹個字往往是平的，不正規，所以以第二個字為準)。違反這兩條的，叫做“失準”和“脫粘”。根據以上規律，五言絕句有以下四種平仄格式:a .首句不押韻: (京)平且平，又平且平。(平)平“平”，(平)平(平韻)。如鷺宿王之渙:山遮白日，海泄金河。欲更上壹層樓看千裏之外b .站平，首句不押韻:(平)平“平”，(平)平(平韻)。(許)平仄平，平仄平(平仄韻)。如李端:聽那箏，雪窗玉手，金琴閃閃。試圖盡最大努力討周郎的歡心，妳看她故意撥錯弦。*符:入聲C. Cue up，第壹句入聲韻:(Cue) Cue Ping(平仄韻)，平Cue Ping(平仄韻)。(平)平“平”，(平)平(平韻)。如《魯倫塞薩爾二世》:林中漆黑，風吹草動，將軍卻試夜射。天明去找箭，已經深入到石頭邊緣。*白，石:如聲字，例如我是舒歌:這個有著七顆高星的星座，是舒歌在黑夜裏舉起他的劍。時至今日，種馬的吐蕃人只敢望向遠方；他們不敢南下越過臨洮縣。* 7:入聲d .首句入聲:(平)平“逸”(平韻)，(平)逸(平韻)。(許)平仄平，平仄平(平仄韻)。比如王亞的《閨閣人家送人(壹)》花明麗，柳暗花明，溝裏新。為了報遼陽客，時不我待。註:註:1，括號()內的字要平:()；2.括號()裏的字要平:(平)；3.中括號“”偏時應偶數:“平”；4.括號“”偏置時可以是平的:“”。初學者不壹定要學習偏模式的句型，要尊重書上單詞的層次。五言絕句經常是撅起來的，第壹句不押韻。現代詩嚴格按照韻部押韻，不押韻。
律詩對仗有兩個禁忌:壹是“雙手交叉”。也就是說，壹副對聯中的上下兩句是通過同義詞相對的，這樣兩句的意思就完全或基本相同了。比如“群賢畢至* * *譜時代曲，群賢畢至警世。”兩忌兩對聯也是如此。應該改變雙聯句式，避免重復和僵化。如果前面對聯是“221”式，後面對聯要改成“212”式；如果節奏形式不能改變，語法結構也要改變。比如介詞動詞在第二個字，其他地方要改後綴。介詞第三個字是實詞，後綴第三個字不妨用虛詞。另外，不要只求工作。否則思想會被束縛，容易導致雙手交叉或者變得苗條。您可以將工作副與寬副組合在壹起。例如，李的“壹聽到妳的姓，我以為妳是陌生人，然後聽到妳的名字，我想起了妳年輕的臉”，前四個字是公對，但最後壹個詞“見”(動詞)是“榮”(名詞)的反義詞。對偶總是自然、整潔、流暢。詩人常用色對、數對、方位對，容易形成作品對，能給讀者以鮮明的印象或增加氣勢。