初學薩克斯需要註意什麽？

SAX薩克斯是阿道夫薩克斯的獨立發明。“薩克斯”這個詞的意思是“薩克斯的聲音”——確切地說，是阿道夫·薩克斯的聲音。希拉的“phone”壹詞主要與人聲有關，所以薩克斯管常被稱為“歌唱”樂器。事實上，薩克斯是壹種非常靈活且富有表現力的樂器，可能只有人聲才能超越。能從內心和情感兩方面打動人。薩克斯作為壹種“歌唱”樂器，是任何帶有機械裝置的樂器都無法比擬的。這總是反映在它的經典曲目中。很少有人懷疑薩克斯是壹種優秀的爵士樂樂器。如果說爵士樂起源於19世紀的勞動號角聲和藍調演唱，那麽自然薩克斯這樣的“演唱”樂器壹定非常適合演奏爵士樂和流行音樂。值得註意的是，它等了很久才被爵士樂手采用。什麽樣的哨子適合初學者？因為哨子的好壞直接影響音質、音色和演奏狀態，所以選擇壹個好的哨子非常重要。新手壹般要選擇壹個適度細的哨子(太粗的哨子不適合新手，因為需要大的氣流和強有力的唇肌控制)。目前市面上賣的2號或者2號半口哨就夠用了。購買時壹定要選擇專業廠家的產品。當然有條件的話可以用進口的哨子，它們的質量確實更好，但是壹般初學者可以用質量更好的國產哨子。與其他木管樂器相比，薩克斯的聲學原理口徑較大，對其聲學特性和演奏者的控制反應具有重要意義。它的錐形管使它的聲波富有泛音，但它的指法系統卻像笛子壹樣簡單。和其他大口徑的樂器壹樣，它的音高很容易建立，它的口徑在吹向的收縮不僅容易在整個樂器上形成統壹的音調，也容易擴展兩個半八度的‘正常’音域。大直徑的官方重音配合長度容易產生音高。此外，為了將音高分成音階，還需要更大的音孔。對於演奏者來說，這個結果意味著有壹個有效的激發介質，演奏者可以在很寬的範圍內控制音量，靈活控制音高，對音質有很大的影響。了解壹些與壹端結束的錐形管的特性以及在該管上產生多個音高的要求所帶來的復雜性相關的原理，將有助於玩家獲得控制，並避免設備搭配中的常見錯誤。薩克斯也需要預熱。薩克斯溫度太低會導致功能不好，發音低。在這種情況下，可以先把所有音孔都關閉，然後往管道裏吹點氣，壹次性暖管。如果樂器在搬運過程中變得太冷，可以用往小號裏塞毛巾的方法來加快加熱過程。錯誤的呼吸方法可以從壹個睡覺的人身上觀察到，他仰臥著深呼吸。只有輕微呼吸活動時，呼吸的量比充滿肺容積的量小得多，只有空氣進出肺上部的感覺——吹奏管樂器時要避免這種情況，因為這樣的儲氣量既不能足夠吹奏長音，也不能支持橫膈膜的呼氣。正確的呼吸需要發出連續的聲音，而進入樂器的氣流明顯來自肺部，所以呼吸對於演奏來說非常重要。吸氣要在我們松開音樂之前，剩余空氣充足之前進行。吸氣應該通過嘴的兩側進行，而不是通過鼻子，這樣可以快速保持大量的儲備空氣。生理上，空氣是通過橫膈膜即肺底肌壁的向下運動吸入肺部的。呼氣是由橫膈膜向上運動產生的，橫膈膜壓縮肺部，迫使空氣排出體外。橫膈膜的位置不是胸部的延伸而是胃的延伸。正確呼吸的感覺在邊玩邊呼吸的時候，要盡量找壹個肚子向外膨脹的感覺。如果需要深呼吸，大概要跟上胸部的擴張。所以，應該會有壹種感覺，妳的肺好像是從下往上灌的。當妳呼氣時，也就是從肺部向薩克斯管吹氣時，試著從胃部(肺底)/胸部(肺頂)找到壹種輕柔的壓力感。目的是盡可能快地建立所需的空氣速度並保持恒定。妳應該有壹種感覺，妳不僅要把空氣“吹”進薩克斯管，還要“穿過”它。這種呼吸過程可以保證充足均勻的氣流進入樂器，使樂手保持穩定，沒有波動和“支點”，身體其他部位在演奏時也能有充足的氧氣循環。壹句話，就是生理上的用力。氣流對音量和音質的影響來自於演奏者的氣流構成了壹個能量源，直接影響氣流通過哨子的速度和最終的音量。固定在噴嘴平臺上的哨子的反作用力構成了壹個激勵系統，它決定了噴嘴內腔和管體中所含空氣柱的振動。此外，嘴也構成了哨子的外部聯系，並影響著基本高音的亮度和音色。聲音的強弱取決於振動的幅度，而音高取決於每秒振動的次數，也就是頻率。和其他發音體壹樣，氣柱可能同時產生不同頻率和強度的音高，所以耳朵聽到的是復雜的樂音。吹口和震動對於演奏者理解這些元素對聲音的貢獻非常重要。吹口的平臺和與之接觸的哨子表面必須絕對平直，這樣在固定哨子時只需要最小的約束力。為了最大限度地減少對振動的抑制，設計了多種哨兵環供選擇。由從平臺邊緣延伸到頂端的框架形成的部分必須非常平滑，以確保振動的傳播沒有失真。在切面上形成壹個開口，傳播從這個切口中哨子的振動開始，振動傳播通過偏轉器折射到彈簧室。如果偏轉器被擡高(許多爵士樂吹口都是這樣)，在進入彈簧腔之前會有幾次折射，這將加強上泛音，或增強聲譜的高音端。吹薩克斯管時喉嚨的位置當空氣從肺部出來時，必須經過喉嚨和嘴巴才能到達薩克斯管。這部分身體的主要作用是避免在氣流中形成壹個狹窄的區域，即瓶頸，堵塞氣流。內部瓶頸的影響經常導致振膜不必要的張力來補償，或者音質的變化，通常是朝著不好的方向。音樂人常說，要打開喉嚨，對於氣管的大部分區域來說都不是問題。我們的生命依賴於壹個開放的氣管，事實上它是無法關閉的。咽喉上部是危險區域，口腔後部是氣管入口。這部分可以產生“閉喉”的感覺。為了避免這種情況，壹些玩家想象像打哈欠壹樣張開喉嚨。演奏者裝備:爵士演奏者約書亞·萊德曼裝備配置:高音薩克斯:塞爾默馬克六世高音笛頭:塞爾默獨奏家硬膠G(膠木)高音哨:凡多倫2中音薩克斯:塞爾默巴爾。高級動作中音笛頭:Meyer New York USA 6(膠木)中音笛片:Vandoren號半男高音薩克斯:Selmer超平衡動作中音笛頭:金屬Otto Link 9*笛片，壹個笛片用了壹段時間才會很了解它的優劣。幹哨子震動會很厲害，使用前最好濕潤壹下。妳可以把它放在嘴裏壹會兒，或者放在壹杯清水裏幾分鐘。1.放松檢查點。2.把濕哨子放在檢查站下面。3.確保哨子位於笛頭的正確位置。4.擰緊哨子的螺絲，不要太緊，否則哨子會震動得很厲害。根據表演者的經驗，真正形成內部瓶頸的罪魁禍首其實是舌頭，舌頭容易在咽喉入口前或靠近口腔的上部空間弓起。音節訓練法是壹個非常有用的工具，可以作為壹種練習模式。發元音AH(啊)或OO (oh)時形成的舌位，可以使氣流暢通無阻。反之，在發EE(衣服)或IH(耶)音時，舌頭會上擡，導致氣流變小，改變開元音的特征，使放松的特征受到限制，變得緊張。吹薩克斯的時候，拼這些音節的時候可以用舌位，因為舌感基本是壹樣的。有時，有很多理由使用更緊張的聲音，但大多數表演者使用更放松和透明的聲音。發出這個音的基本原理是舌頭保持在啊的位置。無論采用何種方法，舌頭在口腔中應始終處於低位和伸展狀態，並應避開氣流通道。舌尖可以更靠近哨子——這樣可以拉長舌頭，增加便利性，需要用它發音的時候就不用走很遠了。口型大部分薩克斯演奏者將上牙直接抵在吹口的頂部，壹般位於吹口靠近尖端的斜面的四分之壹或三分之壹處。下唇緊貼哨子，下唇下方，下牙與下頜輕輕抵靠，通常會使哨子與吹口之間的開口略微變窄。嘴唇密封了哨子和吹口的周邊，這樣氣流可以直接進入樂器，不會從嘴的兩側漏掉。嘴巴和臉頰周圍的肌肉要足夠緊繃，以保持聲音集中，臉頰不要凸出，除非有必要發出特別寬粗的聲音。下頜和肌肉壓力的結合應該形成壹種感覺，即嘴形為哨子、吹口和氣流的工作提供了環形支撐。它是壹個穩定的閥門，通過聚集氣柱，使尖端開口形成壹定的口徑來調節氣流。口型的主要問題關於口型的主要問題可能是:嘴巴夾薩克斯的力度有多大？吹口和哨子周圍的口腔壓力至少在壹定範圍內。因為，如果夾得太緊，尖端開口會完全閉合，哨子不會振動；如果夾子太松，氣流會穿過薩克斯，但不會發出聲音。壹旦在要求的壓力範圍內產生聲音，口型的壓力由幾個因素決定:哨子的硬度(哨子越硬，需要的壓力越大)、吹口的設計、個人的舒適度、個人對音質的喜好以及調整音高的需要(緊繃的口型會讓聲音比較高；如果嘴比較松，聲音會比較低)。從演奏者和老師獲得的經驗來看，普遍存在的問題是口型太緊，空氣進入樂器時形成瓶頸。這樣壹來，聲音的色彩和力量潛力就受到了限制，音調總是很高。需要記住的是，鼻尖開口壹般較窄，可以產生足夠的阻力來調節氣流，而不會受到來自口型的過大壓力。顫音是壹種表達方式，它可以給音樂聲音或樂句添加* * *感。它給音樂增加了壹種連續的波動，給人壹種使用顫音的聲音似乎在旋轉或閃爍的錯覺，而這恰恰是“顫抖”。物理上，顫音是由張力或音高或兩者的輕微而有規律的波動形成的。起伏的速度由音樂聲音/樂句的上下文和演奏者的偏好決定。演奏顫音有很多技巧，比如可以從振膜上改變張力支撐，也可以通過振動壹個或幾個鍵來改變音質而不改變音高。然而，迄今為止，使用時間最長的方法是基於口型——輕微改變下巴/下牙齒/下唇對哨聲的壓力，輕微上下移動下巴，因此音高可以相對升高或降低。