1，前後護理
照應是指詩歌之間的伏筆照應，也叫呼應，是古典詩歌常見的結構形式。壹首詩，無論是韻文還是絕句，都應該有始有終，前後的內容必須有內在聯系。如果前面交代了，後面肯定要管；要想照顧後面，必須有前面的表白，才能形成壹個有機的整體。這樣，全詩才能貫穿始終，情節連貫，脈絡清晰，結構緊湊，使讀者容易把握全詩的脈絡。
首尾照應，即首尾之間的照應，使詩在結構上有渾然壹體的感覺，更能突出主題，起到良好的表達效果。在壹些詩歌中，詩人往往通過照顧過去與現在、他人與我、物與我來表達自己或他人的感受。
比如杜甫《靜夜思》:
壹個流浪者聽到了預示著戰鬥的鼓聲，這是邊境上壹只野鵝秋天的第壹聲呼喚。今夜起露變霜，家中月色多明！
兄弟皆散，無壹家可打聽生死。發往洛陽城的信件經常無法送到，戰爭也經常沒有停止。
戰亂頻仍，詩人與兄弟失散，只能寄詩表達思念之情。邊陲蕭瑟的秋景凸顯了詩人悲涼的心境，深刻的人生體驗是詩人創作的動力。全詩條理清晰，自始至終協調壹致，層次分明，結構嚴謹。不打則已，不走則已，望月則憶弟，無家可歸則無法送書，散則生死不明。安史之亂，杜甫顛沛流離，備嘗艱辛，憂國憂民，真是感慨萬千。只要輕輕壹碰，很多東西就會壹起從筆底流出來，於是鄉愁這個共同的主題就這樣被悲傷和挫敗感寫了出來。
2.不繞圈子直截了當地說
開門見山的意思是在壹首詩的開頭就直奔主題，不拐彎抹角。
如杜甫《書香》:“名相殿在何處？在絲綢之城附近的壹片松樹林裏。春天的綠草點綴著臺階，鳥兒在樹葉下歡快地鳴叫。..... "第壹句，要問，祠堂在哪裏？在錦官城外，幾裏之外，遠遠望去，早就看到了柏樹林。那裏郁郁蔥蔥，天氣非常好。那是諸葛武侯祠所在地。這首對聯，開門見山，自由落體，兩句對答，自開。
再如杜《金陵看陸澄早春遊》第壹聯中的“唯有遊子能來，常新美的震撼”，以“獨”字為首，以“偏”字為襯，如平地、高山，句式突兀，既震撼了讀者，又點出了作者在“震撼新”中的大度和處處的鄉愁；李白《難行三首》(下)中的“路如青天闊，眼前無出路”猶如北風逼臉，鐵馬招展，迸發出作者的悲憤、焦慮和坦蕩。
3，壹層壹層。
層層深化是指詩歌在內容上環環相扣的結構形式，使全詩結構嚴謹，條理清晰。
如《古詩十九首:牛郎星》
遙遠的牽牛星，嬌嬌河漢女。巧手，做壹臺織布機。終日無章，淚如雨下。河水清與淺，有多大區別？水與水之間，脈脈無言。
這首詩采用了層層深入的結構，表達了牽牛過銀河姚斯的織女的悲傷，表現了愛情被折磨時的痛苦。詩歌從遠處的牛郎星和織女星開始，由遠及近，視線轉移到織女星，織女只能織布迎牛郎，卻整天織不出來，淚流滿面。壹個淺星系就是遇不到。詩是關於事物和人的，然後是人的感情。場景交融，音畫情愫，悲涼動人。
4.重疊句
重疊是指上下句或上下段以同壹結構形式反復唱和的壹種結構方式。
如辛棄疾的《醜奴，書博山道中墻》:
少年不知愁滋味，愛上地板。擔心添加新單詞。
現在我知道擔心是什麽感覺了，我想談談。我想說我還是休息壹下吧，但是我說，‘這是壹個涼爽的秋天’。
詩的第壹部分寫的是年輕時無所事事的“無憂無慮的悲哀”，下壹部分寫的是現在關心國家、報效國家的“悲哀”。上下篇采用疊句結構，如“愛上地板”“愛上地板”“想說話就歇壹歇”“想說話就歇壹歇”。這樣語言就有了音樂美，在內容上形成了鮮明的對比。
5.感覺之前的場景
有些寫景抒情詩並不把所描寫的景物作為詩的主體，而是註重表達詩人因所描寫的景物而引起的思想感情，描寫詩人因觸摸景物而產生的思想感情，塑造詩人自身的形象，創造意境，表現主題。觸景生情的詩，往往有情前有景。
比如辛棄疾在贛州過氣孔時，面對贛江的流水，想起了國家的舊恥，撫弄著國家大事的艱難，寫出了《菩薩蠻》:
多少行人在漁鼓臺清江中間落淚。放眼西北長安，窮山無數。青山遮不住，畢竟東流。傍晚，江面愁雲，山中鷓鴣。
當我第壹次看到裕固臺下的贛江流水時，我不禁想起了那些在流放中侵殺百姓的南方金兵。我感覺到流動的水充滿了流亡人民的血淚。再結合景物，抒發自己的思想感情:“遙望西北長安，悲嘆無數山”，感嘆大好河山仍被敵人占領；青山遮不住，畢竟向東流”，悲憤中有愛國者，難以把國家拉下來；江夜憂，山深覺鷓鴣。“擔心國家大事真的很難。由此可見，詩人自己內心的形象是國恥和憂國憂民，創造了壹種陰郁無邊的意境，表達了對南宋腐敗無能的統治者深深的愛國情懷和憤懣之情。
再比如杜甫的《登高》:
在來自廣闊天空的尖銳大風中，猿猴嗚咽著，鳥兒飛回來了。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。
我從三千英裏外趕來。傷心現在跟秋天已經病了壹百多年了。
艱難、痛苦、仇恨、心痛和疲憊是我酒裏厚厚的壹層灰塵。
這首詩前四句描寫風景，後四句抒情，有前景，有情懷，融為壹體。全詩充滿活力和情感。意圖曲折，卻壹口氣流盡。當詩人面對浩瀚的大江，耳邊能聽到猿猴的叫聲，看到鳥兒無限棲息，長江滾滾，樹木倒下，怎能不喚起詩人的生命體驗感？詩人在最後四首詩中濃縮了新憂舊恨，參差不齊的層次，足有百字。從後四句回過頭來看前四句，可以看出全詩和諧無痕。愛是場景中的愛，場景才是應該戀愛的場景。
6、典當張先治
詩歌表達抱負。中國古典詩歌把“言誌”作為重要內容來表達。作為壹種表達抱負的結構方式，張先治意味著詩人經常在詩的結尾表達他們的思想或感情。唐代傑出的現實主義詩人白居易在《新樂府序》中說，詩歌要“以旬為標，以章為顯”。恰當地運用這種結構，可以增加詩歌的深刻性、感染力和結構美，具有“畫龍點睛”的藝術效果。
例如，李白《夢裏登天目山》結尾的壹句“我怎麽能對那些永遠不會被人看到真誠面孔的高官厚祿卑躬屈膝呢？”表達了詩人的思想是自由和無憂無慮的，而不是為了壹桶米而彎腰。另壹個例子是《難行》的結尾句“總有壹天我會乘長風破浪，直掛雲帆濟滄海”，表達了實現理想的豁達。
再比如杜甫的《書香》，名相殿在哪裏？在絲綢之城附近的壹片松樹林裏。春天的綠草點綴著臺階，鳥兒在樹葉下歡快地鳴叫。第三個召喚加重了他的國家事務，他給了兩代人他的真心。但是在他征服之前，他就死了，從那以後英雄們就在他們的外套上哭泣。“詩人在詩末抒發情懷，詩末對聯通過歌頌和惋惜諸葛亮，表達了憂國憂民、期待為國出力的情懷。
了解詩歌的結構形式對於分析詩歌的內容和欣賞詩歌的藝術特色非常有幫助。當然，詩歌的結構形式不僅僅只有這六種，這六種是常見的，也是最有特色的。
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