聞壹多代表作《紅燭》賞析？

(壹)色彩豐富、意象密集的運用在《紅燭》收錄的壹朵在清華寫的早期詩歌中，詩歌中的意象大多數量單壹、色彩單壹。再來看看雪中的“雪”和“煙”，黃昏的“太陽”，二月陸的“燕子”，都是壹兩個意象的運用。這些寄托了詩人感情的意象，像主線壹樣，引領著詩人在全詩中的情感變化和發展。到美國後，聞壹多主修美術，他對色彩有著獨特的敏感。他所關註的意象派詩歌激起了他對色彩的強烈感情，於是他在芝加哥創作了大量色彩豐富、聯想和想象強烈、視覺沖擊強烈的詩歌。易居，寫於1922重陽節的前壹天，引用了壹段話作為例子:“壹朵鑲著金邊的緋紅雞爪菊/壹朵花瓣破碎的粉紅繡球菊/壹個慵懶_粗心的江西蠟喲/壹顆像蜂巢壹樣倒掛的黃心/好像是壹朵紫色的向日葵。”雖然詩中的“雞爪菊”和“繡球菊”是中國的傳統意象，表達了詩人對祖國的懷念，但也有意象詩的痕跡。同期聞壹多在給梁實秋的信中提到，“現在我心中有壹個大計劃，是壹首大詩，擬命名為《黃土地上的交響曲》。在這裏我想寫壹篇關於秋景的文章，壹幅純粹的風景——換句話說，我想畫壹幅有文字的畫。”這個準標題與弗萊徹的《藍調ymphony》不謀而合，在後來的書信中也得到了證實。"弗萊徹喚醒了我對顏色的感覺"。(2)運用隱喻意象聞壹多清華時期的詩歌，在抒發感情時，多是直接抒發感情，給觀眾留下宏大感，但缺乏有意義的意象塑造。比如他的長詩《李白之死》，就借用了李白捉月騎鯨的典故，言辭慷慨激昂。他寫的是李白的“孤獨”，而不是“瘋狂”或“醉酒”。詩中運用了很多李白的詩句，雖然也偶有比喻和擬人，但多數情況下是直接描寫，在情感表達上達不到余音繞梁的效果。同樣寫於清華時期的《紅蓮之魂》中，詩人在唱紅蓮時站在第壹人稱的角度，直接與“妳”搭配，在抒發感情時直接“講述”了自己的感受。在接觸美國新詩派後，聞壹多的詩歌創作風格發生了很大的變化，如《廢園》。詩人成功地塑造了壹個像蜜蜂壹樣的象征意象，並吸收了後期意象派的特點，後人很難猜測詩人的思想感情。這明顯受到了以艾米·羅赫爾為代表的意象派詩人的影響。(來源:聞壹多《紅燭》與意象派詩歌的關系)