從此妳我千萬裏，我在天，妳在天。
路是如此的危險和遙遠，遇見妳能知道什麽時候？
呼瑪倚北風，過鳥巢南支。
他們分開的時間越長，他們變得越寬，他們越瘦弱。
漂泊有雲遮日，遊子在異國不願歸。
就因為我想讓妳把我變老，又壹年很快就到年底了。
還有很多別的話要說，只願妳保重身體，不要饑寒交迫。
給…作註解
再做壹次:再做壹次，繼續走。
分離:活生生的分離。
天壹崖:壹方天空。意思是兩個人相隔很遠，不能相見。
阻且長:難且遠。
呼瑪伊在北風中，穿越鳥巢南支:呼瑪伊來了之後還連著北風，鳥向北飛了之後還在南支築巢。說明鳥獸尚且眷戀故土，何況人。胡馬，指北方的馬，古稱胡。月鳥是指南方的鳥，越是指南方的百越。這兩句話是思婦對遊子說的，意思是人要想家。
出發的日子很遠，服裝的日子也慢了下來:距離越來越遠，服裝越來越寬松。意思是人因為相思而瘦。“同”已經接通了。慢:松。
雲遮日:這是壹個比喻，大致是以天喻惡，以天喻義。想象壹個流浪者在外面迷茫。掩蓋:掩蓋
不管了:我不想回家。顧，念吧。反向“返回”
想妳讓我變老:我老了很多，因為我想妳。老了，老了，老了。
歲月漸晚:壹年即將結束，我也越來越老。要等到什麽時候？年關漸晚，意味著秋冬年不多。
捐款不回復:拋開壹切，不再多說。捐，棄。
嘗試加餐:有兩種理論。說這話的時候，我對遊子說，希望他盡量多吃點，照顧好自己。另壹方面，我說我在想女人手淫。我還是盡量多吃，保持身體健康。也許以後還有機會見面。
翻譯
妳走啊走，壹直走，這樣就把妳和我分開了。
從此妳我相隔千裏，我在天盡頭，妳在天盡頭。
路那麽難走，又那麽遠，妳知道什麽時候是見面的時候嗎？
北馬南還連著北風，南鳥北飛在南枝築巢。
我們彼此分開的時間越長，我們的衣服越寬，我們越瘦。
飄零的雲遮住了太陽，外地的遊子不想還。
只是因為想妳，我老了，又壹年快結束了。
還有很多事我不說。只願妳保重，不要饑寒交迫。
做出贊賞的評論
壹個女人思念離家在外的丈夫。她感嘆離別的痛苦，距離的遙遠，相見的不易，把自己刻骨銘心的相思和丈夫的壹去不復返相提並論，但她還是在原諒自己，只希望遠方旅行的人保重。全長抒情，韻味深長，語言樸實自然，脫俗傳神，風格接近民歌。
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這篇文章可以分為兩部分:前六句是第壹部分，後十句是第二部分。
第壹部分，追溯離別的開始，重點是遠方相見的不易。前兩句“做自己想做的事，舍生取義”，是全詩的提綱挈領，總會引出下文。
第二部分著重描寫思鄉之苦。呼瑪和月鳥的意思是鳥獸尚且懂得眷戀故鄉，何況人呢？將鳥獸與人比較，是猜測流浪者心理的好方法。時光荏苒，遊子越走越遠，思鄉女子的相思越來越深。《衣服越來越慢》生動地揭示了思考女人的這種心情。她越來越瘦，越來越老，與“流浪不顧叛逆”形成鮮明對比。“雲遮日，遊子不理反”，指的是從不好的壹面懷疑遊子倒黴，但又不想直接說出來，而是通過比喻委婉地表達自己的想法。最後兩句是強行安慰。這種心情其實很難做到“舍”和“道”。如果心情不好，也很難“加餐”。相思之苦本來是壹種抽象的心理狀態，但作者通過人、飛鳥、浮雲、白日等恰當的比喻和慢悠悠、老人等細致入微的描寫，生動地描繪了悲傷的心情。
評論和分析
古體詩是相對於現代詩而言的壹種詩體。壹般唐代以後的格律詩稱為近體詩或近體詩，非格律詩稱為古體詩或古體詩。《古詩十九首》是東漢末年的作品，大多是文人對樂府的模仿。這裏收藏的古詩作者已經失傳了。然而，它的藝術成就是傑出的。它善於表達情感，善於運用比喻手法使詩歌含蓄蘊藉。大體代表了當時古詩詞的藝術成就。《再行》是《古詩十九首》之首。這首詩是思夫的詩。表達了壹個女人對離家在外的丈夫深深的思念。這是東漢末年動亂年代的壹首相思之歌。雖然作者的名字在流傳過程中失傳了，但“愛情的真實，風景的真實，物質的真實，意義的真實”(陳毅的詩)卻讓人平白地感到悲傷，被女主人公真誠而痛苦的對愛情的呼喚所感動。
第壹句五個字，壹連四個“行”，只用了壹個“重”。“走”是深遠的，“再走”是極其深遠的，有著經久不衰的意義。變成壹個新的層次，不僅意味著空間，也意味著時間。所以反復的音調，緩慢的節奏，疲憊的步伐，給人壹種沈重的壓抑感，壹種痛苦悲傷的氣氛，立刻籠罩了全詩。《永別了妳的壹生》是想起妻子“南浦送別，有什麽痛”的回憶，也是相思再也抑制不住的直截了當的吶喊。詩中的“君”指的是女主角的丈夫，即遠行未歸的遊子。
和妳說再見的時候，我不知所措:“千裏之外。”與萬裏相隔，思婦取妳處如天涯；萬裏背井離鄉，我覺得家鄉和老婆就是天涯。所謂“人各有誌”也是真的。“路漫漫其修遠兮”繼承了上面這句話，“堵”繼承了“天壹涯”，意思是道路坎坷曲折；“長”的意思是“壹萬多裏”，意思是路很遠，山很遠。所以，“遇見妳我就知道”！當時戰亂頻繁，社會動蕩，交通不便。生離死別，當然我們再也見不到對方了。
然而，我們分開的時間越長，見面就越困難，我們的相思就越強烈。詩人在極度的向往中發展出豐富的聯想，壹切都帶有鄉愁的性質:“呼瑪隨北風，過鳥巢南枝。”鳥獸尚且如此，何況人。這兩句用的是比喻的方式，突如其來，效果遠比直接說出來更強烈更感人。表面上是比喻君子遠遊，說明物是人非，人非。同時隱喻了壹個有思想的女人對遠遊的紳士的深情和溫暖的相思——胡麻在北風中嘶鳴，飛鳥在朝南的枝頭築巢。流浪者，妳不要回來！“離現在還遠著呢，衣服也慢了。”離別之後，面容憔悴，頭如飛蓬。分開後，我越來越瘦，衣服也寬松了。流浪者，妳不要回來！正是這種心靈中無聲的呼喚，跨越了千年，贏得了人們的同情和深深的嘆息。
如果稍加留意，在這壹點上，詩中已經出現了兩個“異”。與“萬玉裏”的第壹個組合，指的是兩地的距離；第二個與“日久生情”的組合，指的是夫妻兩地分居很久。萬裏相隔，日復壹日，是為了忘記當初的誓言嗎？還是被外地的女人搞糊塗了？就像雲遮住了天，所以清晰的頭腦被雲遮住了？“浮雲遮天，遊子不理反對派”，讓女主角壹下子陷入深深的痛苦和迷茫。通過思念引發的猜測和疑問，詩人“回說”，思念女人的相思變得更加深刻，更加深刻，微妙，無盡。
猜測和懷疑，當然沒有結果；極端的相思只能讓描寫枯萎。這就是“思君使人老，歲月忽晚。”“老”並不是真的指年齡，而是指瘦弱的體貌和悲傷的心情，指的是身心憔悴，似乎在衰老。“晚”是行人未歸，歲月漸晚，表示春秋驟起代謝，相思又是壹年，比喻女主角轉瞬即逝的青春和我為自己的明眸而恐懼，唯恐褪色的欲仙欲死的感覺。
坐在那裏擔心相思病是沒有用的。與其憔悴放棄，不如努力多吃點，照顧好自己，為明天保持年輕光彩。所以在詩的最後寫著“不要放棄捐款，努力增加餐食。至此，詩人以期待和安慰的口吻結束了她相思的歌唱。
詩中質樸清新的民歌風格，內部節奏的重疊重復形式，或顯、或含、或直、或唱、或舉物在同壹個相思中互相攀比的方式，以及“士若聊友”的質樸優美的語言，是這首詩永恒的藝術魅力。而第壹次告別——第二次告別要艱難得多——然後告別相思之苦——以釋然和期待結束。離合奇正，現在轉型很奇妙。“不壓不露，平意”的藝術風格，表現了東方女性戀相思的心理特征。
閱讀想法
兩個人分開了，更遠的地方，壹個“命”字寫著兩個人活著分開了(分開是什麽原因造成的？)那種撕心裂肺的痛。痛苦過後，主角反思:我們還能再見面嗎？但結果讓他失望了，路艱辛而漫長，相遇的機會渺茫。但主人公不甘心這個結果，他想到了呼瑪和月鳥的故事。飛禽走獸還是那麽依戀，舍不得離開。難道我們不比鳥獸強嗎？我不禁松了壹口氣，但還是在痛苦中煎熬，越來越瘦。最後我只能安慰自己:我還是先放壹放吧，好好保重身體，靜靜等待遇見妳的那壹天。這首詩生動地描述了失蹤者揮之不去的心情，感人至深。