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詩的第壹句描繪了壹幅什麽樣的畫面?結合全詩談談這幅畫的抒情功能

這首詩表達的是感情,不要恨。“婷婷”這句話的意思是,岸邊的柳樹上拴著壹只美麗的畫舫。句子正面沒有寫柳樹,但“婷婷”二字與詩諧音,已經暗示了綁的地方。古代有折柳送別的習俗,因為“柳”與“離”音諧音,寓意告別。劉禹錫《楊柳枝詞》第八部說:“長安無限柳,惟垂柳管別離。“因此,這首詩第壹句中的楊柳岸被綁在船上的畫面只是河邊的告別畫面。我們可以想象,當船即將離開的時候,遊客和行人會在最後壹刻依依惜別,流連忘返。珍惜彼此的情誼,珍惜這離別的時刻,送行的人客氣地勸我喝酒,“直到行人半醉”,意思是“勸妳多幹壹杯酒,無緣無故出陽關”(王維《送元二去安溪》)。同時也說明行人已經半醉,壹是因為是朋友,二是為了擺脫煩惱。語言很微妙,但意思很清楚。三四句話的意思是,無論煙波浩渺,無論風雨交加,無情的畫舫都會隨著行人離去,會越走越遠,滿懷恨意,走向遙遠的江南。在這裏不抱怨別人的感受,而是指責畫舫的無情,這是不合理的,也是奇妙的。“不管”二字包含了遊人不能相守的憤懣,也表現了行人欲留不得不走的無奈,像朋友對行者的抱怨,也像行者的自憐,飽含深情。最後壹句把抽象的離恨變成了有形式有重量的東西,讓人感受到離恨的深刻和沈重,形象非常新穎。

這首詩以清新溫婉的筆調描寫了壹個生動的告別場面,非常有詩意,委婉真摯,為後世許多詞曲作者所模仿。周邦彥將此詩改寫為《尉遲杯》詩:“苦畫葛,不顧煙波,待行人醉沈,載其離恨。”李清照《武陵春》:“恐舟不動,多愁多愁”;王實甫的《西廂記》“把人的心靈填滿煩惱,衡量這些大大小小的車子如何能承受得起。”這些詞顯然是受這首詩的影響而寫的。

簡要分析

這是壹部富有雋永詩意、意境優美、感情深刻的傑作。送別詩的浪漫早已被唐人占據,但這壹首的確可以和唐人相提並論。蔡寬甫《詩品》說,鄭文寶的詩“必與王墨平起平坐,劉禹錫、杜牧不足。”這個評價雖然有些誇張,但還是有壹定道理的。

第壹句話很有詩意。“亭”多用於形容苗條美麗的姑娘,作者卻用它來形容小船,可見概念不同。“部”後面省略了賓語,讓人想起劉禹錫的“只掛楊宛離去”,題意暗切,手法不凡;《春池》自然讓人聯想到李白的“桃花潭深千尺”,春池的美好景象頓時浮現在讀者的腦海裏。真的是用筆老練,布局精致。這樣壹幅春湖的告別圖完美展現。第二句描寫送別的情景,很自然地使人想起王維的“勸君多飲壹杯酒”,而不是白居易的“雖已飲盡,猶未嘗歡,別離”,因為主客只是“半醉”,離別時是“無心”,怕“酒化為鄉愁淚”。第三句突然讓人想起柳永的《我思念千裏,暮色沈沈》和崔豪的《江浪上帶著壹層悲霧》,還有王維的《無緣無故出西天的人》,讓宇宙充滿了特殊的情懷。

最難能可貴的是最後壹句。恨、悲、怨是無形的,看不見、摸不著,沒有壹些創造性的思維是無法形容的。前人曾經物化的憂愁、怨恨、仇恨,說是可以衡量的——“誰知壹寸心滿愁”,可以拋掉的——“所以我為後人拋掉了憂愁”,可以斬斷的——“斬斷,還亂以理”,可以斬斷的——“酒如刀斬我愁”...鄭文寶用“載”這個看似簡單的“載”字卻為後人提供了多少創作空間!