報價:
《睡妳橫跨半個中國》是湖北農民余秀華的作品之壹，主要描寫余秀華拜訪壹位彼此珍惜的異性朋友。
詩歌內容
其實和妳睡和被妳睡差不多，不過是
兩個物體碰撞的力，無非就是這個力驅使開的花。
無非是這種花想象中的春天，讓我們誤以為生命重新開啟了。
在中國的大部分地區，壹切都在發生:火山爆發，河流幹涸。
壹些被忽視的政治犯和難民
壹路槍口下的麋鹿和丹頂鶴。
我和妳隔著槍林彈雨睡過。
我把無數個夜晚推到壹個黎明與妳共眠。
我是無數的，我碰到壹個，我和妳睡。
當然，我也會被壹些蝴蝶引入歧途。
把壹些贊美當成春天
以壹個類似橫店的村莊為故鄉。
他們
都是我跟妳上床不可或缺的理由[1]
作者簡介
余秀華，女，1976出生，湖北省鐘祥市石牌鎮橫店村農民。余秀華由於早產缺氧，出生時患有先天性腦癱，走路不穩，雙手顫抖，口吃。她說，先天性腦癱對學習、工作、婚姻都有影響。
余秀華的詩穿越半個中國，中國睡在妳的全文裏。
穿越半個中國和妳上床。
其實和妳睡和被妳睡差不多，不過是
兩個物體碰撞的力，無非就是這個力驅使開的花。
無非是這種花想象中的春天，讓我們誤以為生命重新開啟了。
在中國的大部分地區，壹切都在發生:火山爆發，河流幹涸。
壹些被忽視的政治犯和難民
壹路槍口下的麋鹿和丹頂鶴。
我和妳隔著槍林彈雨睡過。
我把無數個夜晚推到壹個黎明與妳共眠。
我是無數的，我碰到壹個，我和妳睡。
當然，我也會被壹些蝴蝶引入歧途。
把壹些贊美當成春天
以壹個類似橫店的村莊為故鄉。
他們
都是我和妳上床的必要理由。
我跑遍了全中國睡覺。妳是誰的詩？請解釋妳的意思。
余秀華的是跨越半個中國和妳睡覺。
“穿越半個中國和妳睡覺”
其實和妳睡和被妳睡差不多，不過是
兩個物體碰撞的力，無非就是這個力驅使開的花。
無非是這種花想象中的春天，讓我們誤以為生命重新開啟了。
在中國的大部分地區，壹切都在發生:火山爆發，河流幹涸。
壹些被忽視的政治犯和難民
壹路槍口下的麋鹿和丹頂鶴。
我和妳隔著槍林彈雨睡過。
我把無數個夜晚推到壹個黎明與妳共眠。
我是無數的，我碰到壹個，我和妳睡。
當然，我也會被壹些蝴蝶引入歧途。
把壹些贊美當成春天
以壹個類似橫店的村莊為故鄉。
他們
都是我和妳上床的必要理由。
第壹首題為《睡妳橫跨半個中國》的詩在網上像病毒壹樣傳播後，余秀華怒了。這個患有先天性腦癱的農婦被學者沈睿譽為“中國的艾米莉·狄金森”。她在詩中說:“我的殘疾是我在瓷瓶上刻著的兩條魚/窄窄的河中走反了方向。”
在半個中國的地方睡覺。妳什麽意思？
其實和妳睡和被妳睡差不多，不過是
兩個物體碰撞的力，無非就是這個力驅使開的花。
無非是這種花想象中的春天，讓我們誤以為生命重新開啟了。
在中國的大部分地區，壹切都在發生:火山爆發，河流幹涸。
壹些被忽視的政治犯和難民
壹路槍口下的麋鹿和丹頂鶴。
我和妳隔著槍林彈雨睡過。
我把無數個夜晚推到壹個黎明與妳共眠。
我是無數的，我碰到壹個，我和妳睡。
當然，我也會被壹些蝴蝶引入歧途。
把壹些贊美當成春天
以壹個類似橫店的村莊為故鄉。
他們
都是我和妳上床的必要理由。
文學鑒賞
“和妳壹起睡”是這首詩的核心詞。詞本身的庸俗性，很容易讓讀者在讀詩之前懷疑詩歌創作的嚴肅性。當人們帶著輕蔑和鄙視的心情讀完整首詩時，會突然發現自己的審美期待因為某種神奇的詩力而被重新開啟，完成了壹次特殊的更新和超越。
詩開頭的第壹句話是那麽突兀和令人驚訝，“和妳睡跨越大半個中國/其實和妳睡和被妳睡差不多。”讀者不知道“和妳壹起睡”和“和妳壹起睡”這兩個情色詞匯的含義是什麽，也暫時無法理解被賦予同等含義的“和妳壹起睡”和“和妳壹起睡”會構成怎樣的反諷張力。
接下來三首詩的句式都是壹樣的，都是以“無”開頭形成的重復句，“無非是兩個身體碰撞的力量，無非是被這力量推開的花/無非是這花的虛春讓我們誤以為生命重新開啟了”。《兩個身體的碰撞之力》是壹個高度精煉的實現身體欲望的過程，以客觀冷靜的方式傳達了主體的無奈與絕望，《無非》進壹步強化了這種“冷血”的效果。壹方面，《催開的花》是“權力”的具體展開，隱含著“惡之花”的批判意義；另壹方面，由於下文“花”與“春”意象的豐富，詩性思想分裂，表達了詩人對自身生存痛苦的噬心體驗:在社會轉型期，人們對物欲的追求導致了冷漠與野蠻，人們的愛情欲望是否被簡化為單純的肉體欲望？我們還有能力綻放愛情之花嗎？詩人所有的疑惑和追求，都遊走在“花”、“虛”、“春”、“誤會”、“重開”這些相輔相成又相互背離的詞語裏。詩內與詩間相互延宕、遞進、扭結的情感，構築了壹個充滿悖論的詩歌空間，最大程度地還原了詩歌主體的生命體驗。
接下來，詩意的場景展開了。"在中國的大部分地區，壹切都在發生:火山爆發，河流幹涸."詩人刻意用自然平淡的筆調陳述了人生的無奈，這也讓後面兩句中“我”要“和妳睡”的手勢顯得格外鮮明。“我穿過槍林彈雨與妳共眠/我把無數個夜晚推到壹個黎明與妳共眠/我被無數個我撞見壹個我與妳共眠”。“子彈”照顧了前壹句的槍口，和妳壹起穿越槍林彈雨入眠的“我”經歷了如此曲折的求愛之旅，而“我”卻如此堅定，接下來就會導致誤入歧途的“蝴蝶”和“贊美”，失望的“春天”和“故鄉”，雖然看起來和詩的前幾句差不多。
《隔著半個中國睡妳》這首詩，明明表達了女性自愛的痛苦，卻又不局限於女性自我欲望的書寫。詩人將對自然、環境和人性的關註投射到自己的生存體驗和生命體驗中，借助《睡妳》實現了對生存困境的表達和對人性的關懷，拓展了女性詩歌創作的視野。
這首詩也有壹些不恰當的表達。比如在“壹些被忽視的政治犯和難民/槍口下的麋鹿和丹頂鶴”這句話中，作者將政治犯和難民與麋鹿和丹頂鶴並列，使前者明顯被賦予了軟弱或傷害的意義，作者給予了情感上的同情和認同，以期通過這種極端的話語方式來增強對詩歌的批判或表現自我的率真和天真。但實際上恰恰相反，語義明確的詞，如“政治犯”，不僅根本無法指代社會底層群體，還會對主流意識形態和讀者的道德立場構成挑戰，影響詩歌對普通人的熱情和關懷。
著名評論
從來沒有人寫出過如此強烈而又美麗到極致的情詩。令人驚訝的是，語言的驚人力量，與中國大多數女詩人相比，余秀華的詩是純粹的詩，生活的詩，而不是寫滿裝飾的宴席或家宴，而是語言的流星雨，讓妳目瞪口呆，感情的深度打擊妳，讓妳心痛。
和妳跨越半個中國睡覺，點燃了人性最基本最隱秘的部分。余秀華的率真甚至粗暴，擊中了現代人偽裝的軟肋。人們討厭和依賴偽裝，壹旦受到攻擊，就崩潰了。，包括這個。
其實和妳睡和被妳睡差不多。無非是兩個身體碰撞的力量，無非是被這個力量推開的花。無非是這種花想象中的春天，讓我們誤以為生命重新開啟了。
以上是這首詩的第壹節。第壹句，詩人以睡與被睡的高調主題，提出男女平權的主題。第二句話，妳會立刻被壹股強烈的情色氛圍蒙蔽。描述現實中的假平等是很黃很暴力的。第三句描述了虛偽和平等的結果，透露出壹種失落、無奈和幻滅的感覺。降低音調不僅會過度延伸到下壹節，還會為後面的高潮部分騰出空間。
在中國的壹半地區，壹切都在發生:火山爆發，河流幹涸。壹些被忽視的政治犯和難民。
《壹路麋鹿與丹頂鶴》是詩的第二節，寫的是路上的所見所聞。第壹句跟在第壹節的最後壹句後面，用平淡甚至塵封的語氣敘述，就像壹個拳擊手要出重拳，沈下壹口氣。
第二句話，聲調開始攀升，政治犯和難民並列提出。政治犯是壹種特殊的象征。詩人沒有說他們是什麽樣的政治犯。其實他們是先進的還是反動的並不重要。詩人抽象出來的是政治犯的外在特征:壹群戴著鐐銬，信念堅定的人。
難民是壹群衣衫襤褸，思想開放，頭腦糊塗的人。這兩組人因為被拋棄而混在黑暗裏，趕緊補圖吧。第三句語氣繼續升高，無論是名單上的著名保護動物，還是世界珍稀動物，在移動的槍口下隨時會被爆。
他們只有很高的職位，比那些被棺材安置的政治犯和難民的命運還要奇怪和不可預測。這是初衷。這句話裏可能也有這樣的比喻，就是麋鹿象征陽，丹頂鶴象征陰，壹陰壹陽就是道，暗示正統受到威脅。
著名評論:
從來沒有人寫出過如此強烈而又美麗到登峰造極的情詩。令人驚訝的是，語言的驚人力量，與中國大多數女詩人相比，余秀華的詩是純粹的詩，生活的詩，而不是寫滿裝飾的宴席或家宴，而是語言的流星雨，讓妳目瞪口呆，感情的深度打擊妳，讓妳心痛。
和妳跨越半個中國睡覺，點燃了人性最基本最隱秘的部分。余秀華的率真甚至粗暴，擊中了現代人偽裝的軟肋。人們討厭和依賴偽裝，壹旦受到攻擊，就崩潰了。
“她的詩，放在中國女詩人的詩裏，就像把壹個殺人犯放在壹群美女裏壹樣引人註目——別人都穿得整整齊齊，塗著粉和香水，白紙黑字寫著，沒有壹點汗味，而她卻煙熏火燎，渾渾噩噩，字與字之間有明顯的血跡。”