在古典詩詞中，對比是壹種常用的表現手段，是指將兩個對立的事物或同壹事物的兩個不同方面放在壹起進行比較，以達到強烈的表達效果，或使對立事物的矛盾鮮明地突出出來，揭示本質，給人以深刻的啟示；或者使事物對立的兩個方面相互映襯，相得益彰，給人以深刻印象。辛棄疾以“鷓鴣天，客談功名，憶青春時事”壹詞中最鮮明、最典型、最生動的形象，突出了作者理想與現實的尖銳矛盾及其人生的政治悲劇。平戎政策是指作者南返後向朝廷提出的反金意見，如《梅琴十論》、《九議》等，在政治上、軍事上都很有價值。用幾萬字的政策也沒用。不如以樹書換人，在生產上有壹些實用價值。這是政治現實，作者有什麽樣的生活經歷就不言而喻了。在對比中深刻總結了壹位著名抗金明星的悲慘遭遇。
常見的對比有:時空對比、描寫對比、效果對比。
1、
參觀越南和中國的古代
李珀
越王勾踐破吳貴，將士歸家盡。
宮女像滿春廳裏的壹朵花，但今天只有鷓鴣在飛。
詩中通過具體的景物對比了過去的繁華和今天的荒涼，讓讀者感受特別深刻。壹般來說，很難直接突出某個環境，但通過對比，往往可以大大增強效果。所以，通過熱鬧的場景來描寫荒涼，更是令人痛惜。這首詩前面寫的過去的繁華和後面寫的現在的冷清對比極其強烈。前面越努力，後面就越厲害。
2.觀看並祈禱下雨
李越
桑葉無葉煙自土來，笛管迎龍水寺。
在朱門看歌舞，怕春音吞弦。
這首詩是關於守望和祈雨的。通過對大旱之日兩種不同生活場景和不同思想感情的對比，深刻揭露了封建社會尖銳的階級矛盾。第壹句是幹旱，這是祈雨的理由。“無葉桑”是指春旱破壞了蠶桑業，“原生煙”是指春旱對農業的嚴重影響。因為莊稼都死了，妳只能看到“土”；樹上沒有葉子，只能看到“條條”。所以第壹句描寫旱災的話可謂生動真實。第二句，水神廟前無數小人，笛管追隨，迎龍神；第三和第四句是幾個“幾個”大家族寫的，他們也在欣賞管弦樂和舞蹈。壹邊是怕不下雨；壹面是“還怕春音”。怕不下雨的，是因為生死存亡的生計問題:“猶怕春音”的，只是怕絲竹潮濕，聲音嘶啞。就這樣，壹邊是深深的憂慮和不快，壹邊是無憂無慮和無憂無慮。這種反差的潛臺詞可以說是:世界就是這麽不平...雖然作者已經說明了這壹點，但還是給了讀者廣闊的聯想空間。這首詩的對比沒有“農夫心如湯，王子與孫子搖之”那麽鮮明。所以它的諷刺更加曲折委婉，也更加耐人尋味。
3.涼州祠邊城
張繼
邊城，黃昏雁低飛，文竹漸聚。
無數的鐘過了鈸，妳要扛著去安溪。
流經鳳凰河的河水向東流去，狼尾草和黃榆已經生長了六十年。
邊城將士受盡國主憐憫，卻無人知曉奪回涼州。
這首詩的開頭，寫的是邊城的荒涼蕭瑟之氣:“邊城雁飛暮低。”黃昏時分，邊城陰雨綿綿，大雁在陰沈的暮雨中低飛，而不是在晴空中高飛，給人壹種沈重的壓抑感，象征著中國與唐朝的西北邊境並不太平。詩人抓住鴻雁低飛的場景，寓意深刻，有意隱去。願景是灰暗的，陰郁的。而特寫則充滿了活力:“蘆筍正在形成。”
河邊的蘆葦像竹筍壹樣發芽，萌枝吐葉，爭著向上生長。近景色彩鮮艷，情緒高漲，與遠景的深低形成強烈對比。上面兩句寫的風景，壹抑壹揚，壹暗壹明，相互映襯，相得益彰。蘆筍旺盛的生命力給邊陲的沙漠大地帶來了春色