中國更早嘗試做民樂交響樂,現在也在進行中,但不得不說中國的民族樂器和西方交響樂在這方面略顯薄弱,這不是演奏者或演奏體系的問題,而是在於樂器本身。中國傳統樂器的音域大多較窄,有的悠揚,有的渾厚,但就音樂的“立體感”而言,西方交響樂更勝壹籌。
在中國傳統樂器的合奏中,也有很多樂器可以賦予其他樂器以和聲,也有宏大的編曲,比如《春節序曲》。具有點旋律的樂器可以賦予線性旋律的樂器和聲音,具有點旋律的樂器和聲音可以使用線性旋律。比如聽《梁山伯與祝英臺》的時候,我們記憶最深的是小提琴悲傷的旋律。雖然可以用二胡表達,但聽起來總是差壹些。
如今,中國交響樂團習慣於在西方交響樂中加入中國民間音樂的元素。中阮給西洋樂器線性旋律,西洋樂器點狀旋律...
在我的祖國,琵琶和笛子是主要特色,西方樂器和聲,加上鐃鈸和中國大鼓的點綴聲,更是氣勢磅礴。跳舞確實是壹種舞蹈。琵琶、笛子和西洋樂器無論是演奏方式還是旋律都給人以優雅的印象,而鼓和鈸更受歡迎。還好沒有加嗩吶,太跳躍了,但是嗩吶的音色和音高真的不適合和琵琶長笛合奏。
這樣的組合在近幾年的交響樂演奏中非常常見。中國的音樂家和研究者壹直想把中國的民族音樂發揚光大,在西方交響樂中加入中國的民族音樂元素是壹個不錯的選擇。比如何、陳剛作曲的小提琴協奏曲《梁祝》,加入了笛子、彈撥等中國傳統樂器,還有胡海林作曲、古箏、小提琴合奏的《思與熾》,都是很有思想的作品。