中國更早嘗試做民樂交響樂，現在也在進行中，但不得不說中國的民族樂器和西方交響樂在這方面略顯薄弱，這不是演奏者或演奏體系的問題，而是在於樂器本身。中國傳統樂器的音域大多較窄，有的悠揚，有的渾厚，但就音樂的“立體感”而言，西方交響樂更勝壹籌。
在中國傳統樂器的合奏中，也有很多樂器可以賦予其他樂器以和聲，也有宏大的編曲，比如《春節序曲》。具有點旋律的樂器可以賦予線性旋律的樂器和聲音，具有點旋律的樂器和聲音可以使用線性旋律。比如聽《梁山伯與祝英臺》的時候，我們記憶最深的是小提琴悲傷的旋律。雖然可以用二胡表達，但聽起來總是差壹些。
如今，中國交響樂團習慣於在西方交響樂中加入中國民間音樂的元素。中阮給西洋樂器線性旋律，西洋樂器點狀旋律...
在我的祖國，琵琶和笛子是主要特色，西方樂器和聲，加上鐃鈸和中國大鼓的點綴聲，更是氣勢磅礴。跳舞確實是壹種舞蹈。琵琶、笛子和西洋樂器無論是演奏方式還是旋律都給人以優雅的印象，而鼓和鈸更受歡迎。還好沒有加嗩吶，太跳躍了，但是嗩吶的音色和音高真的不適合和琵琶長笛合奏。
這樣的組合在近幾年的交響樂演奏中非常常見。中國的音樂家和研究者壹直想把中國的民族音樂發揚光大，在西方交響樂中加入中國的民族音樂元素是壹個不錯的選擇。比如何、陳剛作曲的小提琴協奏曲《梁祝》，加入了笛子、彈撥等中國傳統樂器，還有胡海林作曲、古箏、小提琴合奏的《思與熾》，都是很有思想的作品。