這是壹首充分體現艾青早期情感基調的詩。他對祖國人民命運的真誠、熾熱、執著的關註，迫使他以焦灼的心情、冷峻而真實的筆觸去傳達當時的社會氛圍。這就是我們看到的從開始到全詩反復吟誦的兩首詩:
雪落在中國的土地上，
寒冷正阻擋著中國...
這兩首詩絕不是“承前啟後”的簡單插曲，而是發自詩人內心的真摯情感和強烈吶喊。自然界四季的變化只能給人壹種觸覺。重要的是詩人深深地感受到了內心冰冷的封鎖，使他不得不爆發出這種強烈的吶喊。詩人關註他對北方“中國的農民”和“生活在草原上的人民的艱辛”的感受，關註南方“蓬頭垢面的女青年”和“老母親”的坎坷命運。這些都構成了“寒氣阻華”的具體形象和生活圖景；而詩人的深情也通過這壹切傳達出來。艾青在創作之初，就把熱情寄托在關心中國農村和農民的命運上。現在，當民族危機的陰影籠罩在祖國大地上的時候，他又壹次用自己的筆觸表達了這種真摯的焦慮和憤懣。從這種情感的依戀和關註中，我們可以看到這位與農民命運息息相關的知識分子。他總是用非常憂郁的眼光看待廣大農村和農民的命運。對於30年代相當壹部分革命知識分子來說，他們不僅看到了農村的破產和農民命運的悲慘，而且總是把自己的命運與這壹切聯系在壹起。所以，艾青在關註農民的同時，情不自禁地為自己的命運歌唱:
而我，
我不比妳快樂，
-躺在時間的河流上，
苦難的浪潮，
有壹次把我吞了，還把我卷了好幾圈-
流浪和監禁，
我失去了青春中最寶貴的時光，
我的生活，
像妳們的生活壹樣，
壹樣的憔悴。
這種情緒和氣質是早期艾青典型的情緒和氣質。不深入了解艾青的性格特征，人們就很難理解他早期的藝術風格。同時，作者通過聯系自己，將自己從敘述者的角度轉變為參與者，進壹步拉近了與廣大人民群眾的距離，也便於直接表達自己的感受。
詩歌觀念
從概念上講，這首詩表現了艾青善於發揮豐富想象力的特點。雖然他從未到過我國的北方，但他那頭戴皮帽、頂著大雪駕著馬車的中國農民的形象，令人感到親切和熟悉。據他自己說，有人問他有沒有看到這種現象，他的回答是:我感覺應該是這樣的。這種“感覺”就是想象創造出來的形象。當然，大並不能證明妳可以閉門造車離開生活，而只是證明詩人應該讓想象的翅膀在現實生活的土壤上飛翔。壹個沒有豐富想象力的人永遠不會成為壹個優秀的詩人。但是，艾青的想象是建立在他對農民生活和命運的熟悉之上的，所以他與那種毫無根據的想象和藝術上的粗制濫造有著本質的區別。
詩歌思維的藝術價值
在詩人的想象中，發生在中國大地上的壹系列生活畫面構成了令人心碎的悲壯場景。“蓬頭垢面的少婦”、“老母親”和失去牲畜、田地的“耕田人”，都擠在生活的臟巷裏；
“饑餓的地球，面對黑暗的天空”
誠然，艾青作品中的這個形象可能太過悲傷和淒慘。但是，如果我們實事求是地考慮歷史，就不能不承認這壹切都是“殘酷的事實”。而且我們也要看到，這首詩所極力渲染的氣氛，所描繪的悲劇場景，正是作者在現實中所感受和經歷的，使他感到悲傷和憂慮。用藝術的手段表現這壹切，表現了詩人對時代命運的關註和對人民疾苦的感同身受。
詩歌思維的藝術價值評價
如果我們對那個歷史背景沒有深入的了解，不能完全把握詩人思想感情的基調，就壹定會把這首詩看成是壹部“陰郁悲觀”的作品，就會偏離作品的實際內容，從而貶低和否定其思想藝術價值。
當然，我們也不必完全否定作者在這首詩中透露出的憂郁情緒，這種情緒在艾青早期作品中相當普遍。那麽，我們應該如何認識和理解這種憂郁呢？艾青在他後期的詩裏有很好的解釋。他說:“這就像要求壹個在泥濘的夢中輾轉反側的農民不要抑郁，去做壹個活在這個時代的忠實的靈魂壹樣天真。”他還說:“把憂郁和悲傷當作壹種力量！聚集彌漫在廣袤大地上的渴望、不公、怨恨，像烏雲壹樣在地面上移動...我希望風暴把這壹切都帶走，席卷整個古代世界！”這是我們理解他詩歌中憂郁和悲傷的關鍵。當妳把這種“憂郁和悲傷”當作壹種力量的時候，妳也會知道為什麽艾青早期的詩總是有壹層憂郁和悲傷，卻總是對人有壹種鼓舞人心的作用，而不是使人陷入壹種悲觀沮喪的境地。區分和把握這個界限和尺度，在文藝創作、批評和作品欣賞中至關重要。有些人雖然也寫憂郁和悲哀，但那只是對個人命運卑微而無足輕重的咀嚼和吟唱，從中看不到時代，體會不到人民的感受；這樣的作品不可能有很高的價值。艾青的憂郁和悲涼與時代的形勢和人民的感情密切相關，所以他能在眾多詩人中脫穎而出，獨具風格。
詩歌結構
這首詩很難說有幾個明顯的段落，只有幾個起伏。被稱為主旋律的兩行詩，是壹種激蕩人心的神韻和境界，壹下子把讀者推了進去，使妳不僅置身其中，而且裏外都被大雪覆蓋。然後，詩人開始了壹系列冷場。首先是風的出現，它“伸出冰冷的手指/拽著行人的衣襟，用和土地壹樣古老的話語/不停地說話……”讀者感受到風不可避免的侵襲和它古老的悲鳴，讓人感受到歷史的沈重。然後，從土地和人民的艱苦歲月中，詩人抱怨自己“也是農民的後代”，經歷了漂泊和囚禁，失去了青春。詩人的命運與整個古老民族和土地的命運息息相關。詩人真摯的告白，使這首詩充滿了熱烈真摯的血淚，在民族危機的時刻，使這首詩、詩人和讀者緊密地聯系在壹起。然後，在寒冷的雪地裏，我看到了在戰爭中慘遭蹂躪和殺害的善良的女人，還有奔波在流放路上的老母親。.....詩人親切地呼喚暗號:
中國的道路很崎嶇/泥濘。
這三行詩的容量是多麽沈重啊！其中蘊含著深刻的歷史和現實思考，為該詩的意象和內涵增色不少。這個重量是不可推卸的負擔，致命地落在讀者的心靈上，引起越來越深的震顫——這是雪落在中國大地上的冷重！
中國，
我的，在沒有燈光的夜晚，
無力的詩句寫道，
我能給妳壹點溫暖嗎？
他對危難中的祖國說話。這是因為他看到了戰爭現實的嚴重性，看到了那些當年迫害詩人本人和無數民主鬥士、壓迫廣大人民群眾的權貴們，現在還在過著喪心病狂的生活；壹個詩人能不感到憂慮嗎？詩末的這幾行，不是毫無怨言的呻吟，而是顫聲的吶喊，是血淚的吶喊，是對祖國熱切的奉獻。應該說，這首飽含悲憤的詩，強烈震撼了人們的心靈，帶給人們情感上的溫暖和精神上的鼓舞！
平淡的語言
艾青的詩歌語言不是簡單的情感外化，而是與內心生活密不可分的，從整體上形成了詩歌生動有形的脈動生命。很多評論家說這首詩有散文之美，恰恰說明了它平實自然的藝術特色。它沒有雕刻和裝飾的痕跡，幾乎看不出有形的技藝。所謂散文之美，還表現出詩歌語言的強大彈性和張力，使詩歌的情境擴展到很遠的邊界，有壹種深邃遼闊的感覺。這就是詩的氛圍所在。“冷”“封鎖”這兩個詞雖然簡潔，卻充滿了彈性和表現力。它們包含著深刻的歷史和現實思考，為這首詩的形象和內涵增添了巨大的分量。這個重量是壹個不可推卸的負擔，致命地落在詩人的心上，引起深深的震顫──這是雪落在中國大地上的冷重量。
有形的形象
意象是詩歌意象構成的基本要素，是詩人內在情感與外在生活意象的統壹，是詩人通過“意”與“象”的融合而創造的有形景象。艾青的詩寫於抗戰初期，國難當頭，山河陷落，不可避免地帶來了那個時代的悲壯氣息。因此，他詩歌中的意象必然帶有這種悲劇色彩。從“土地”、“風”、“河流”等意象中，我們不難品味到作者所經歷的風風雨雨和辛酸苦辣，以及對祖國、對人民、對土地的深深熱愛。“土地”是艾青常見的意象，可以說是他的另壹種生活。他感嘆土地的貧瘠:“雪落在中國的土地上，/寒阻中國……”這裏的“土地”不再是簡單的客觀景物，而是側重於作者主觀感受的“意象”。作者對老弱病殘的祖國感到無比悲傷。當詩人用憂郁的目光環顧四周時，孤獨而貧瘠的荒原的載體——土地就進入了詩人的腦海。作者通過歌頌土地的“形象”，詛咒那些破壞它的人，幻想土地可以煥發生機。在詩中，作者的聲音沙啞卻慷慨，雖悲卻寬廣，表現出強烈的生命意識；雖然簡單，卻轟轟烈烈，因為土地是萬物之本。正是因為這種對土地的熱愛和眷戀，詩人作品中的另外兩個意象順流而下。風後面加了修飾語“像壹個太悲傷的老婦人”，河前面加了形容詞“時間”和“雪夜”，把風和河這兩種外在的純粹的景色變成了包含作者主觀感受的意象，使它們出現在寒夜的森林、河流和荒野中(不僅僅是為了自己的生活，可見詩歌中意象的運用可以使抽象的情感變得有形，引起我們豐富的聯想和想象，從而觀察到作者在詩歌中的感受。中國當代文學教研室主任洪子澄:抑郁是苦難造成的；苦難的憂郁之所以具有審美價值，在於人。中國人民擺脫苦難的鬥爭將永遠伴隨著苦難。所以，在這沈重的憂郁情緒中，我們能感受到對力量的呼喚，以及對風暴將席卷這個古老世界的執著期待。這首詩，從壹個具體的例子，也暗示了艾青的詩歌創作是以他的“自我”感受和人格概括了民族和時代的審美特征。