接下來，筆者介紹個人隨筆的四個要素，作者在寫作時可以借鑒:
第壹，風格。個人隨筆有很強的個人風格，要用第壹人稱寫。作為作者，妳壹定要擺正自己的視角，不要害怕表達自己的想法，作者在寫作時要真實大膽地分享自己的深刻體會。只有這樣，妳才能打動讀者的心。
第二，形式。個人隨筆在小說和詩歌的交界處，包括個人回憶錄。作者很難學會把個人經歷以故事的形式表現出來，並用詩的技巧加以潤色，因為故事與詩的平衡使雜文富有魅力——彈性。只有靈活的壹方，才能適應多變的形式，卻又深刻，能展現精彩的個人經歷。
第三，戲劇性。個人雜文不是古代學校教的那種八股。個人隨筆是壹種基於現實生活的敘事，只有寫現實生活本身充滿戲劇性，作者才能把自己的經歷融入戲劇，引起讀者的註意。
第四，真實。個人隨筆最重要的壹點是真實。論文通常基於真實發生的事情。作者對此會有深刻的內在解讀，但不會完全說明。讀者壹定要自己分辨。壹篇精彩的文章就像作者和讀者之間的對話。讀第壹段時，讀者會找到他想聽的內容。當閱讀壹整篇文章時，它會給讀者帶來壹種思想，壹種記憶和壹種被作者的經歷所豐富的情感。正因為如此，* * *歌應運而生。
下面來欣賞壹篇文章，講述壹位著名作者是如何做到以上四點的。摘自喬治·r·克萊的壹個主題《第四種類型》(2001春季刊)。
標題:壹切開始的地方
內容:6月9日星期二，大約11: 30，壹個正常的早晨。我遇到了壹件很神奇的事情，但是仔細想想，好像也沒什麽。
這是劍橋。我以為垃圾是每周三早上收的，但是好像有錯。反正我是壹路開著車下了Mass大道，然後拐進了LEE街，想找個停車的地方，結果發現自己被堵在了環衛垃圾車後面。利街不是主幹道，所以是單行道。路兩邊都停著車，不可能通過。垃圾是橙色的，就是工程車的那種。兩名工人正在打掃衛生，街道兩邊各有壹名。在西邊(我左邊)工作的那個人是個小個子，頭發花白，戴著金邊眼鏡。他看起來像個助理文員，除了沒有支著胳膊，壹副“別盯著我看”的表情。另壹個很醜:下巴上有個十字形的印記，有點像費爾納德·樂浪。他無精打采，身體強壯，工作緩慢。他對那些垃圾桶很有耐心，優雅地舉起，溫柔地處理，沒有任何怨恨。盡管臉上略帶厭惡，但他只是表達了“這種工作真的很難喝”的意思。在清理LCC街東側的時候，他在壹棟帶花園的房子外面停了下來。在人行道上環顧四周，發現沒有別人關註自己；他又往窗戶裏看了看，確定沒有房間了；然後，他小心翼翼，下定決心，擡起長長的右腿，跳了進去。他沿著街道穿過壹條很長的路，來到花園的中間，那裏種植了許多葉子很大的植物和不同顏色的花。他蹲下身子，蹲下身子，再蹲下身子，然後突然把臉埋在最大的壹片樹葉裏，深深地呼吸了很久，至少半分鐘沒有擡頭。整個過程看不出他的情緒有什麽變化，不開心也不不開心，也不緊張。他只是面無表情地站著，然後小心翼翼地退出花園，繼續工作。我認為弗蘭納裏·奧康瑙爾是對的——這是壹切開始的地方:去感受。
以上是壹個意味深長的故事。作者是如何讓妳跟著壹輛環衛垃圾車，然後體會到“壹切源於情懷”的？
接下來，我將分享這篇文章中涉及的四個要素:
1，風格。克萊在和妳說話:今天早上發生了壹些事情。他說，不是很重要，但是很精彩。作為讀者，妳會立刻臣服於這種文風，因為這就像是壹個朋友在和妳說話。
2.形式。全文敘事清晰，壹段話就完成了整個故事。
3.戲劇性的。作為讀者，妳會了解到故事的開頭很老套，但是當那個懶洋洋的大個子出現，走在人行道上，寫到他彎下腰，變得越來越低的時候，妳就開始被吸引了。他在做什麽？直到他突然把臉埋在最大的葉子裏吸了至少半分鐘，這個大男人才開始動妳。
4.真相。克萊停在這裏，那個人繼續他的工作，面無表情，但完全是新的。然後我引用了弗蘭納裏·奧康瑙爾的觀點，即壹切源於感覺。
在《非虛構寫作的藝術》壹書中，李·特坎德描述了掌握個人散文寫作的四種技巧:
第壹，修圖的描述。不要人為追求準確，要加強人物和場景設置的戲劇效果。
第二，用對話。重塑妳腦海中的對話場景，但不要寫那些沒有發生的對話。
第三，添加內部視角。讓讀者通過妳的眼睛看到現實。
第四，鎖定場景中的目標。這個場景是動作導向的，電影化的和三維的。他們的畫面感是基於能讓讀者進入其中的感人細節。
本文講述個人隨筆的寫作技巧，希望對妳有用。