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個人隨筆怎麽寫?這四個建議可以幫助妳。

什麽是個人隨筆?個人隨筆是短篇非虛構文學作品的壹種基本形式。在1988出版的《美國最佳散文選》序言中,羅伯特·阿特萬已經解釋過,作者之所以對個人散文有著執著的熱情,是因為這種形式具有巨大的可塑性。他提出了個人雜文的四要素:風格、形式、戲劇性和真實性。

接下來,筆者介紹個人隨筆的四個要素,作者在寫作時可以借鑒:

第壹,風格。個人隨筆有很強的個人風格,要用第壹人稱寫。作為作者,妳壹定要擺正自己的視角,不要害怕表達自己的想法,作者在寫作時要真實大膽地分享自己的深刻體會。只有這樣,妳才能打動讀者的心。

第二,形式。個人隨筆在小說和詩歌的交界處,包括個人回憶錄。作者很難學會把個人經歷以故事的形式表現出來,並用詩的技巧加以潤色,因為故事與詩的平衡使雜文富有魅力——彈性。只有靈活的壹方,才能適應多變的形式,卻又深刻,能展現精彩的個人經歷。

第三,戲劇性。個人雜文不是古代學校教的那種八股。個人隨筆是壹種基於現實生活的敘事,只有寫現實生活本身充滿戲劇性,作者才能把自己的經歷融入戲劇,引起讀者的註意。

第四,真實。個人隨筆最重要的壹點是真實。論文通常基於真實發生的事情。作者對此會有深刻的內在解讀,但不會完全說明。讀者壹定要自己分辨。壹篇精彩的文章就像作者和讀者之間的對話。讀第壹段時,讀者會找到他想聽的內容。當閱讀壹整篇文章時,它會給讀者帶來壹種思想,壹種記憶和壹種被作者的經歷所豐富的情感。正因為如此,* * *歌應運而生。

下面來欣賞壹篇文章,講述壹位著名作者是如何做到以上四點的。摘自喬治·r·克萊的壹個主題《第四種類型》(2001春季刊)。

標題:壹切開始的地方

內容:6月9日星期二,大約11: 30,壹個正常的早晨。我遇到了壹件很神奇的事情,但是仔細想想,好像也沒什麽。

這是劍橋。我以為垃圾是每周三早上收的,但是好像有錯。反正我是壹路開著車下了Mass大道,然後拐進了LEE街,想找個停車的地方,結果發現自己被堵在了環衛垃圾車後面。利街不是主幹道,所以是單行道。路兩邊都停著車,不可能通過。垃圾是橙色的,就是工程車的那種。兩名工人正在打掃衛生,街道兩邊各有壹名。在西邊(我左邊)工作的那個人是個小個子,頭發花白,戴著金邊眼鏡。他看起來像個助理文員,除了沒有支著胳膊,壹副“別盯著我看”的表情。另壹個很醜:下巴上有個十字形的印記,有點像費爾納德·樂浪。他無精打采,身體強壯,工作緩慢。他對那些垃圾桶很有耐心,優雅地舉起,溫柔地處理,沒有任何怨恨。盡管臉上略帶厭惡,但他只是表達了“這種工作真的很難喝”的意思。在清理LCC街東側的時候,他在壹棟帶花園的房子外面停了下來。在人行道上環顧四周,發現沒有別人關註自己;他又往窗戶裏看了看,確定沒有房間了;然後,他小心翼翼,下定決心,擡起長長的右腿,跳了進去。他沿著街道穿過壹條很長的路,來到花園的中間,那裏種植了許多葉子很大的植物和不同顏色的花。他蹲下身子,蹲下身子,再蹲下身子,然後突然把臉埋在最大的壹片樹葉裏,深深地呼吸了很久,至少半分鐘沒有擡頭。整個過程看不出他的情緒有什麽變化,不開心也不不開心,也不緊張。他只是面無表情地站著,然後小心翼翼地退出花園,繼續工作。我認為弗蘭納裏·奧康瑙爾是對的——這是壹切開始的地方:去感受。

以上是壹個意味深長的故事。作者是如何讓妳跟著壹輛環衛垃圾車,然後體會到“壹切源於情懷”的?

接下來,我將分享這篇文章中涉及的四個要素:

1,風格。克萊在和妳說話:今天早上發生了壹些事情。他說,不是很重要,但是很精彩。作為讀者,妳會立刻臣服於這種文風,因為這就像是壹個朋友在和妳說話。

2.形式。全文敘事清晰,壹段話就完成了整個故事。

3.戲劇性的。作為讀者,妳會了解到故事的開頭很老套,但是當那個懶洋洋的大個子出現,走在人行道上,寫到他彎下腰,變得越來越低的時候,妳就開始被吸引了。他在做什麽?直到他突然把臉埋在最大的葉子裏吸了至少半分鐘,這個大男人才開始動妳。

4.真相。克萊停在這裏,那個人繼續他的工作,面無表情,但完全是新的。然後我引用了弗蘭納裏·奧康瑙爾的觀點,即壹切源於感覺。

在《非虛構寫作的藝術》壹書中,李·特坎德描述了掌握個人散文寫作的四種技巧:

第壹,修圖的描述。不要人為追求準確,要加強人物和場景設置的戲劇效果。

第二,用對話。重塑妳腦海中的對話場景,但不要寫那些沒有發生的對話。

第三,添加內部視角。讓讀者通過妳的眼睛看到現實。

第四,鎖定場景中的目標。這個場景是動作導向的,電影化的和三維的。他們的畫面感是基於能讓讀者進入其中的感人細節。

本文講述個人隨筆的寫作技巧,希望對妳有用。