1923年8月的壹個晚上，我和伯平壹起遊覽秦淮河。平波初學，我重新開始。我們雇了個“七板”，夕陽已過，明月來了，才下了船。於是槳汩汩汩汩作響，我們開始領略秦淮河的味道，這是壹條充滿玫瑰色歷史的河流。
秦淮河的船比北京萬濟園和頤和園的船好，比西湖的船好，比揚州瘦西湖的船好。這些地方的船不是笨就是簡陋局促；不能喚起乘客的感情，如同秦淮河上的壹葉扁舟。秦淮河有兩種船:壹種是大船；壹個是船，即所謂的“七板”。
大艙寬大，可容納二三十人。裏面陳設著字畫和明晃晃的紅木家具，桌子都鑲嵌著冰冷的大理石面。窗格精雕細刻，讓人感覺又軟又膩。紅色和藍色的玻璃映在窗格上；玻璃上有精美的圖案，也是相當的賞心悅目。
雖然“七板”的規模沒有大船大，但淺藍色的欄桿和開放式的船艙也充滿了人的情懷。最好的部分是在它的小屋前面。船艙的前面是甲板上的壹部分。上面有壹個弧形的頂，兩邊用稀疏的柱子支撐著。裏面通常有兩張藤椅。躺下，可以談天，可以看遠，可以看看兩邊的河房。
第二部分:俞平伯版
我們可以忍受秦淮河上的光影，那是仲夏夜滿月還亮的時候。
在壹家茶葉店吃了壹盤豆腐幹和兩個燒餅後，偶然發現了停在夫子廟前的原舟，慵懶地躺在藤椅上。熱氣騰騰的江南，到了晚上還是熱的。“我們快開船吧！”船槳在響。
小燈籠船第壹次在河中蕩漾；對我來說，場景比較朦朧，味道很奇怪，很害羞。我想把它誤認為壹個七英裏長的山塘；然而在河房裏，窗和洞都是開著的，映著精致的音樂柱，壹下子把妳救到了哪裏。至於沛賢，他又重新開始了，應該會打消壹些疑惑。但是看他晃我的黑紙扇太頻繁了。胖子這麽怕熱嗎？
夕陽西下，河水染上了淡淡的胭脂。是受了清溪姐妹的影響嗎？甚至是他們臉上殘留的脂肪？沈默的河流，用雙槳拍打著它，永遠沈默。
恨到老的歲月都像蜜糖壹樣融化在海浪的心裏，連抽泣都會吃不消，更別說哀嚎了。我的心充滿了悲傷；口，徘徊低唱；每晚在秦淮河上住宿。
來源:第壹篇來自當代作家朱自清的《槳聲燈影中的秦淮河》。第二篇是當代作家俞平伯的《船槳燈影下的秦淮河》。
擴展數據:
創作背景:
這篇文章寫於1923，10年6月，正好是五四之後四年，文化領域相對被忽視。作為新文化運動的領袖，兩位作家都想通過遊覽秦淮河來滋潤他們幹涸的心靈，撫慰他們孤獨的靈魂。
但在遊覽過程中，他們親身感受到了秦淮河上新舊文化的交鋒，那裏光影流光，歌聲徹夜吟唱，似乎與這個環境非常不協調。這兩位作家心血來潮，離開時既失望又深受感動，所以他們同意以同樣的主題寫這篇文章。
文章從作者雇“七板”與友人遊秦淮河開始，巧妙地以“槳聲燈影”為寫作線索，描寫了壹條從櫟社橋到大中橋外，從日落到月亮的完整步道，形成了明顯的時空秩序。同時貫穿了作者的情感線索。
在遊覽的開始，作者的心情是平靜的，容易品味的，賞心悅目的，陶醉於秦淮河的夜景。而在描寫燈光、水彩、月光的時候，我傾註了自己深厚的感情。然後秦淮河的妓舟讓朱自清“遭遇了壹場難解之爭”，文章來了個大轉彎。
作者的心境發生了變化，從陶醉於美麗的景色到跌入現實。在文章的後半部分，作者在表達自己“幻滅感”時，為讀者創造了壹個記憶和想象的空間。