中音堂詩
二月梅花驚遲，此處無香。伊壹安慰遠方的客人，像兀術壹樣明亮。我不討厭家鄉和家鄉的距離。春滿桃杏，笑妳寂寞。
十天之後返回。
董軍的意圖是淺冷的，千萬朵絳花未剪。安得道士尹琪琪不分季節都送花。
次韻李公擇梅花
詩人窮，中午卻餓了。如果妳偶然得到壹頓飽飯，壹切都會被嘲諷。尋花問柳，不顧性命，愛雪忍凍。上帝不慈悲，吃飽了就鬧。妳是三郡之長，賓客盈門。江湖總在眼前，詩情畫意波瀾壯闊。今天受折磨比在鐘靈受折磨要好。永懷茶山，以妓修春貢。我記得檻春亭，插花重。躺在山腳下，聽著春日的鳥鳴，我有些擔心。突然看到了初開的梅花，沒喝卻冷嘲熱諷。把詩壹個人發給我，越是頭疼。妳是朝臣，妳的筆是和諧的。脫靴唱牡丹，還薩格勒布壹個雲夢。誰安慰流浪，賈AA21天是種子。杯子在笛子裏歌唱，帽子在鈸下吹著果子。感受旅行的時光，意味著我們* * *。故無山，桐花聚。妳也召回匡廬，回來掃庫洞。何以種此花，各捧漢陰甕。
兩朵梅花
春天，山谷淙淙，草在荊棘叢中。壹夜東風裂石，半渡山飛雪。
誰深慰酒，百無聊賴更愁。好在清溪有300首歌，義無反顧的送到了黃州。
在屺亭路看梅花戲，作為給季節的禮物。
惠之死必毀蘭花菊，為愛而死必入嶺頭梅。幾縷殘綠的風吹走了，壹只小心鳥開了。野店第壹次嘗到竹葉青酒，姜雲想把豆子掉。生意更是看得頭破血流，病起烏雲越積越多。
紅梅三首詩
我怕自己壹個人睡，怕自己熬夜，也怕冰融不進去。裝成壹個小紅桃杏，我依舊孤獨單薄。心冷不甘隨春態，酒無端暈。詩詩總是不知道梅格在這裏，只是看著綠葉和樹枝。(石詩《紅梅》說，桃無綠葉，杏有青枝。)
雪中開花晚，何不獨占春光？我也知道創造包含著深刻的意義，所以我和朱軾相處得很好。壹場毛毛雨能流下壹千滴眼淚，壹場輕微的感冒能損傷壹塊肌肉。妳不應該把桃子和杏子混在壹起，樹枝上已經有壹點點酸了。
妳恨自己在春天遲到，但妳沒看到譚鑫什麽時候沒嘔吐過。這是但丁帶走胎兒的珍寶。)玉人臉頰更有色彩。星團的黑暗核心在開始時包含了種子，墜落的燈的香味已經穿透了肌肉。乞和徐喜新的畫在竹叢中畫出斜枝。
還有秦太虛的梅花
處士在西湖的骨頭要擦亮，也只有這首詩能把他壓倒。東坡先生心灰意冷，因愛妳的詩而惱花。多情立即等黃昏，殘雪消晚月初升。河頭千樹欲春暗，竹外有斜枝更好。孤山下醉眠處，裙腰星羅棋布。萬裏春隨客來，十年送佳人到老。去年花開的時候我就生病了，今年對花還是漫不經心。不如風雨後歸春，收拾殘香。
趙昌畫梅花。
南行過關山，沙水清練。行人已憂，夕陽漸濃。勤勤的梅花，像吳姬的臉。暗香隨我去，我回眸，驚喜萬千。到目前為止，我壹直在畫，眼睛是悲傷的。妳寫不出妳的深情，妳可以回到妳夢想中的家。
與王晉卿送梅花韻。
東坡先生未歸，自種鳥李。五年不踏江頭路，夢追東風。誰是江梅山的杏，誰獨自笑，笑在野水裏。這裏的風景是妳不知道的，花和浪是刺激的。明年我再來江湖，就知道妳在嘆息華三了。
詞王雲定國銀輝徐青堂
他在揚州又訓了幾年，官方的梅詩還健在。誰能回到紀萌，兒子不妨做壹個賢人。蔔去了淮上縣，而我已經回到了南川。這身體就像蠶老了，春天壹次又壹次的睡去。
壹首蠟梅的歌獻給趙京佐(【問題1:蠟梅韻第二場演出。〕)
天工制作脆梅花，這裏是臘梅禪的故鄉。蜜蜂采花當黃蠟，拿蠟當花也是它們的事。誰知天道變，我也彈壹首詩。妳別看萬松嶺上的黃赤壩，和余睿譚鑫是兩大奇觀。醉了，不覺錢山；當妳晚上聞到向梅的味道，妳會失眠。歸來，夢尋花，夢尋奇句。這裏的風景是詩人的，所以我不喝酒總是要付錢的。妳的行為適合吳，我適合嶽，以西湖笑為衣缽。
第二首韻趙惜雪中梅，酬橘酒
千花未離梅花，送雪毀之計已稀。當妳躺下，聞著秋雨般的滴滴，妳知道東風在掃。
元朗有成千上萬朵反映陳余的花，這是世界上唯壹的新花。想飛就要桃李，要逼春。
迷人的黃不受喧囂的影響，東風暗，色香。偶爾，我被王送到去放飛。
第二首韻錢穆的父親鐘誌和他壹起欣賞曹天梅花。
寒堂不知春，獨耿。關上門愁夜，買酒明發。突然，我被家裏人嚇了壹跳，我沒有淋雨。浮光風轉，水依影折。鬢角霜不易掃，眉斧真自割。唯有這朵花在前，我醉在黃昏。
11月26日松風亭下梅花盛開。
在槐南村的春風嶺上，梅花曾經枯死。(我以前去過黃州，在春風山脊上看過梅花。有兩句絕句。明年正月，我要去屺亭，路上有詩:去年今日關山路，梅花在細雨中雕零。)我怕再遇見妳，又是刮風下雨又是黃昏。長條形半落，梨枝蒲，臥樹獨立坦雅園。是不是只有昏黃的燈光守著黑夜，我怕冬天會明亮溫暖？在松風亭下的荊棘裏，有兩株明代的玉蕊。海南仙韻迷人，月下鎖門。等妳酒醒夢醒，妳會在樹周圍摸索，到最後妳會無言以對。壹個人喝酒不要嘆氣，幸好有壹瞥明月。
再次使用押韻。
羅浮山梅花村下，玉雪為骨，冰為魂。剛開始他們對月球上掛樹有所懷疑，互相混淆。王先生住在江邊和海邊，安靜得像壹只病鶴住在壹個荒蕪的花園裏。天香鄢國願相顧，知我酒熟我詩暖。蓬萊宮花鳥，綠衣倒掛。拿著灌木看我們醉醺醺地躺著，我們先派了幾只啄木鳥去敲門。麻姑壹直搶著掃，鳥兒會唱歌跳舞，花兒會說話。酒醒人，山寂，落核粘空。(嶺南珍禽頭倒掛，綠毛紅喙，小如鸚鵡。他們來自東海，在塵埃中不算什麽。)
給山上的李子
梅花盛開，行人不來。不要趁青梅嘗沸酒，要看細雨催熟梅。
南鄉子梅花詞，與陽素。
寒鳥滿樹籬，爭著抱寒柯看玉鏟。突然，我看見客人們坐在花叢下，吃驚地飛來飛去，撒了方盈的酒。
醉而詩意，壹客醉而無毯。花兒雕謝了，酒窖是春天，它要走了。有點酸已經紮了根。
西江月(梅花)
玉骨的惆悵霧自有仙風。當海仙女派出去探索香叢。把綠毛倒掛起來。
素顏變粉，洗妝時紅唇不褪色。高漲的情緒消失得無影無蹤。不要和梨花壹起做夢。
阮朗貴(梅詞)
暗香浮於黃昏。大廳前的壹棵樹是春天。為什麽東風進西鄰？孩子們經常關上門。
雪肌寒，玉為真。臉頰粉不均勻。折花送嶺頭人。江南晚霞。
頂峰博紅梅
睡個好覺，開車不小心，遲到不累。自憐冰面格格不入。偶爾做壹個小紅桃杏，清雅淡雅，我依舊寂寞清瘦。
不要讓妳的閑暇隨著事情的發展而流逝。發生了什麽事?酒讓妳昏了頭。詩詩壹直不知道梅格在這裏，吟誦著，看著綠葉和樹枝。
說到詠梅的詩，人們似乎會想到陸遊的《蔔算子》、姜夔的《暗香瘦影》等。其實蘇軾的《紅梅》也是壹部不可多得的佳作，這使得它非常傳神:
我怕自己壹個人睡，怕自己熬夜，也怕冰融不進去。
裝成壹個小紅桃杏，我依舊孤獨單薄。
心冷不甘隨春態，酒無端暈。
詩詩總是不知道梅格在這裏，只是看著綠葉和樹枝。
“裝成小紅桃杏，我還是寂寞瘦。”是寫紅梅的千古絕唱！
是的，我也喜歡這首詩。在這首詩中，蘇軾把自己比作梅花，顛沛流離的人生經歷與孤獨的豪情交融，讀來十分感人。
我知道我是“冰淩過時”，所以我是“裝小紅杏”，但我還是“孤瘦”這句令人肅然起敬的告白，讓人想起了屈原的“眾女嫉妒於娥眉，謠傳於善淫。”和魯迅的“橫眉奪蛾眉，猶違女心”有異曲同工之妙。
蘇軾非常喜歡梅花，寫下了詠梅的許多名句，每壹句都有自己的魅力和美麗。比如“酒無故暈在玉肌上”，寫梅子花瓣的顏色；《壹顆小小的心在綻放》寫的是梅蕾的開放；“浮光隨風轉，水依影折”，寫出了梅花與周圍環境的和諧融合。"不要讓黑夜留在昏暗的燈光下，以免冷閆希會的冬天變得溫暖."寫美芝的豐富和強大。他的詩“我初疑桂樹，我獨迷茫”被朱坡花刺認為比林逋的名句“影橫水淺，香浮月暮”更好。
《紅樓夢》裏林黛玉念叨白海棠，寫道“磨冰成土，磨玉成盆”，惹得寶玉喝彩，只說:“妳要從哪裏來！”其實林妹妹的才華是詠梅的詩“雪是骨，冰是魂”蘇軾寫的。後人評價杜甫的詩“梅字皆喜人”，把這個評價傳到蘇軾身上也不過分。
對於詠梅這個純粹的話題，蘇軾每次都能註入人物的生活，光影與人物融為壹體。我最喜歡的是他的詩《西江月》，是詠梅為朝雲寫的。
西江月亮
玉骨之惆悵霧，冰肌自有仙風。
當海仙女向芳香叢發送探測器時，
把綠毛倒掛起來。
素面往往太粉，洗妝的時候紅唇不掉色。
高漲的情緒已經消退，
不要和梨花壹起做夢。
蘇軾的這首《西江月》，既淒美空靈，又升華了他對朝雲的感情，認為朝雲是世俗的、脫俗的，堪比超凡脫俗的人。明代楊慎對《詞品》壹文的評價是:“古今梅詞中，破弦、綠毛、毛峰為先。”
蘇軾寫過壹個占蔔符，原話如下:
彎彎的勾月掛在稀疏的梧桐樹上；夜深人靜時，水鐘的水壹直在滴。誰看見妳壹個人？模糊而孤獨。
在夜裏，它突然變得害怕，突然飛起來，又頻繁地回來，但總是沒有人理解它無限的內心感受。撿起所有冰冷的樹枝，拒絕生活。寂寞沙洲冷！
此詞是蘇軾貶黃州時所作。詩中寫的孤獨和壯麗是他自己的寫照。這首詠物詩是關於鵝的，但同時也象征著某種高尚的人格。上壹部電影的第壹句話是關於環境的。殘月高掛疏梧桐樹頂，滴滴答答聲斷，似是無聲。誰能看到孤獨者獨自徘徊，只有飄渺孤獨的鵝的身影。下壹部繼續寫紅巖。在河邊的沙洲上，紅巖剛睡著，卻又醒了。回頭壹看，沒有別的鵝陪著她。它充滿了苦澀，但沒有人能理解它。為什麽睡覺後經常會驚醒？不是噪音，是不安分的心。它渴望理解，不想孤獨。但因為它不挑高高的樹枝，它不想住在梧桐樹上，所以它只能獨自壹人，驕傲地在寒冷寂寞的沙洲上過夜。此詞受托接人，自我標準崇高，寓意深遠，風格獨特。
在大自然的百花園中，恐怕詩人寫桃花和梅花最多。桃花正當時，正盛開著，詩人卻始終不敢正視，總想著“花落人亡”的結局，仿佛現在都不願相信。梅花生不逢時，冰天雪地相伴，卻吸引了人們的目光和關註，展現了梅花的內外之美。使用鋼筆總是很有趣。
蘇軾愛梅花，寫了四十多首詩。名句如“酒無緣無故暈在玉肌上”，寫的是梅花花瓣的顏色；《壹點心開》，寫梅蕾的開放；“浮光隨風轉，水依影折”，寫出了梅花與周圍環境的和諧與融合。“壹開始我懷疑我是在月球上掛樹，但是我的參與讓我很困惑。”朱坡詩論認為比林逋的“薄影橫淺，暗香浮月黃昏。”“竹外斜枝更佳”不僅風景如畫，還能提神醒腦梅枝。筆者對此表示贊同，但戚跡的詩“千村風雪裏，昨夜開枝”和“千村風雪裏，昨夜開幾枝”似乎有區別。“譚鑫曾作龍涎吐，玉腮無用為水獺髓大夫”，用著名的事物和典故作比喻:龍涎是抹香鯨制成的香料，宋代在海外作為貢品使用；三國時期，鄧夫人臉頰受傷，用琥珀配白獺肉拌玉片治療。傷疤壹如既往地光滑。這兩句和作者的《玉瑞潭心兩絕》壹樣，都是寫臘梅的好句子。臘梅在北宋時因不結果而被稱為“黃美華”，被認為與紅梅、白梅不同。範大《梅譜》“臘梅”之名，歸於東坡首創。除此之外，“日月滿雲，玉女奴不東失”，“為愛之人死於山美”，“爭韓克見玉”之類的句子也很流行。《紅樓夢》裏，林黛玉念叨白海棠，寫下“磨冰成土，磨玉成盆”，惹得寶玉歡呼，只說:“從哪裏來的！”其實林妹妹的才華是詠梅東坡的詩“玉雪如骨，冰如魂”。可見東坡的梅詩自有壹番韻味和美感。方回的《英呂魁穗》說杜甫的詩是“凡有梅字者皆大歡喜”，把這個評論傳給東坡也不過分。
這些作品有的純粹是詠物詩，有的則跑題了。寫梅與見梅、賞梅、送人等人事活動有關。比如元豐三年正月(1080)，蘇軾去黃州貶謫府，路過麻城縣春風嶺。突然他看到了梅花:“春來谷中流水，‘白樂’梅草在荊棘叢中。”當時雨下得很大，梅英即將落下。詩人被這壹幕深深打動，寫下了《兩朵梅花》，顯然是從落寞而滿目瘡痍的花叢中聯想到了自己。他舍不得離開，卻又不得不重來。於是，他推出了“好在清溪有三百首，他也懶得送去黃州”這樣深刻而明確的結論，幻想著流水會把落梅帶走。壹年後，詩人仍記得“去年關山路今日，梅花在細雨中雕零”的情景。無獨有偶，蘇軾在哲宗邵聖元年(1094)再次被貶謫，萬歷逃亡徽州，在那裏以逐客令、放逐大臣的心情遇到了梅花。《十壹月二十六日松風亭下梅花開》:“淮南村春風嶺，梅花曾枯死。不知道還能不能再遇到妳，挺風雨的。”這次見面，梅花的情況並沒有好轉，還在“松風閣下荊棘叢生”；梅花之美並不遜色，但我只看到了《兩玉蕊明朝》。“要不要留在昏暗的燈光下，免得冬天冷艷溫暖？”梅花豐富的姿態和力量讓詩人浮想聯翩。在這首詩及其續篇《重用前韻》中，詩人把好朋友想象成穿衣服的仙女，“知我酒熟，詩暖”，尤其伴隨著孤獨。編織的夢影雖然不能長久，但“奇妙的意義是存在的”，精神慰藉是永恒的。前人註意到這兩首詩，認為東坡在這裏用柳宗元的《龍城記》記載了趙世雄在梅樹下遇美人的夢，但《龍坡記》實際上是宋代詩人王全所作(見南宋張邦基《墨莊曼記》；洪邁的《容齋隨筆》被稱為劉之作)，所以有人主張羅敷的故事來源於東坡的這兩首梅詩。詩人牽掛著梅花的命運，不久便寫出了《落花再前》:“玉妃墜煙雨村，先生作詩喚魂。地球上的植被不適合我，月球更好。”從東坡的詩中可以看出“惜花不忍無聲”，詩人絕不是在傍晚聊花，而是融合了自己的生活經歷和感受。然而，在這樣的主題下，詩中的梅花並不是單壹的點綴，它們仍然占據著全詩的中心位置，表現出不同的風格和個性。這正是東坡梅的詩與眾不同之處。
說第壹個把人比作花的人是天才，第二個及以後的人是傻子，有失偏頗。人與花之間太容易產生審美交流，往往不是外貌的聯系。對於純詠梅的話題，蘇軾每次都能註入人物的生活，讓花影與人物融為壹體。試試《西江月》:“玉骨悲霧，冰肌自有仙風。海仙女發出香簇時，把綠毛倒掛。素面往往太粉，洗了嘴唇也不掉色。高情已驅雲煙，不與梨花作夢。”標題寫在徽州的梅花上:“霧凇”是嶺南的環境；“倒掛綠毛”是中國南方的仙鳥(東坡詩《重用序》註:“嶺南珍禽倒掛，綠毛紅喙，小如鸚鵡，自東海來，在塵埃中算不得什麽。”);“洗妝不褪唇”是廣南特有的梅花品種。花和葉子四周都是紅色，中間是淺色，好像是洗去了鉛，卸妝了。但作品也勾勒出了壹個美女的形象:她純潔無瑕，不畏霧霾的侵襲，保持著與眾不同的庸俗氣質；海賢很欣賞她的品格，於是派了壹名使者去說:“哦，藍鳥們，請聽著！——把她說的話給我拿來！”；她是天生的標配，青春活在人間。從惠洪的《寒齋夜話》和王的穆的《野客系列》中，我們知道這位美人就是陪東坡赴徽州而死的。“高情已煙消雲散”，透露出詩人對這位妃子的悼念之意。