首先，我們來學習壹些書法知識。
然後，開始為期七天的書法升級！
點是漢字的基本筆畫，在漢字中往往起著畫龍點睛的作用。根據漢字中點的位置不同，點畫的書寫方法也各不相同，多種多樣。側點壹般出現在前綴和單詞的右邊；左點壹般與側點呼應，可稍有彎曲。
橫是基本筆畫，書寫方法比較簡單，多為左低右高。當字中有多條橫線時，要註意橫線長度的變化和間距是否相等。長橫看起來簡單，書寫時斜向趨勢不要太明顯；短橫筆畫多在字的上半部分，但要註意用筆不宜過大。
豎是基本筆畫，在楷書中主要分為長豎和短豎，長豎又分為垂和垂。短立筆收藏壹般是豎的；在長豎位時，掛筆要重而圓，而掛筆要輕而尖。
略讀是基本泳姿。楷書撇按長短可分為長撇和短撇，長撇按形狀可分為斜撇和豎撇。豎寫時要註意先豎後豎和筆畫的連續性。素描的弧度變化很多，書寫時要註意區分，多練習多記憶。
Si是基本筆畫。根據楷書中的不同角度，捺可分為斜捺、平捺和反揉三種。斜搓和平搓都有壹波三折的趨勢，主要區別在於傾斜的角度不同；反si也可以作為長點，經常出現在有多個si畫的字中。
峻不是壹個獨立的筆畫，它壹般附著在其他基本筆畫上形成壹個新的筆畫。鉤畫有多種形式，根據所附筆畫不同而有所不同。寫鉤畫時，要註意其整體形狀應短而小，收筆要快而尖。
楷書有很多折，寫好折是寫好筆畫組合的第壹步。書寫折疊時要註意折角處提壓的變化，及時改變筆畫的角度。根據折角的不同，筆畫的形狀也是多種多樣的，有變化但適中。
各種折畫可以與其他基本筆畫組合，形成新的組合筆畫。書寫方法與折類似，如橫折和鉤組成的組合筆畫。根據豎鉤的長短，同壹個筆畫也可以用兩種不同的寫法。兩種相似的筆畫，橫折和橫彎，主要是書寫時註意方折和圓彎的區分。
組合筆畫由兩個或兩個以上的基本筆畫組成。書寫時必須仔細觀察和研究哪些基本筆畫是由組合筆畫組成的，然後在基本筆畫的基礎上學習組合筆畫，然後適當註意筆畫之間的組合技巧。
在現代漢字中，除了少數漢字是壹筆寫的以外，大多數漢字都是兩筆或兩筆以上寫的。寫這些多筆畫的字時，要註意筆畫的書寫順序，也就是筆畫的順序。正確的筆順是寫好字的關鍵。
偏旁部首是組合漢字的重要組成部分，常用於識字、查詞和識記。在書寫檔案簿的偏旁部首時，我們應該註意單個字符如何轉變為偏旁部首，以及當它在同壹單詞中的不同位置時，書寫有何不同。我們要避免不規範造成的錯別字，相似部首的區分也是掌握偏旁部首的關鍵。在楷書中，兩點水、三點水和漢字在形式上是相似的，所以在書寫時要註意區別和偏旁的弧度。
偏旁位於兩側時，應細而窄，雙耳刀在字中的位置不同，書寫形式也不同。左邊“耳廓”小，豎畫豎；右邊“耳廓”大，垂畫垂有吊針。在寫上下結構部件時，要註意整體形狀扁平，比例較小。
單、雙、豎中、豎刀旁的四個部首都位於字的左部，又細又窄。寫單面和雙面時，要註意豎畫為豎，畫退的角度和多筆畫之間的距離；在實心中心和豎刀附近書寫時，要註意區分短豎和點與長豎之間的距離，以及點與點之間的呼應。
在木字旁書寫時，最後壹筆改為點畫，書寫形式與顯示字旁相似，應註意區分。寫毛筆字時要註意，毛筆字的最後壹筆要短而有力，其書寫形式與反狗書法相似。主要區別在於整個人物的弧度，這也是寫反狗書法的難點。
口旁字，田字，日字，背字在左時，均呈“收”形，形狀細長，兩條經脈之間的距離較小。這些部首的整體形狀略向右上方傾斜，端橫可轉化為上提，端點也可向右上方稍上提，起到呼應作用。當部首中有多個十字時，註意它們之間的距離相等。
當“吃”、“金”、“撚”、“女”字旁的偏旁部首位於左邊時，最後壹畫多為提筆，以呼應右邊部分。當“金”字用作偏旁部首時，結尾變成壹個提舉，為右邊的部分騰出空間。在女性角色的旁邊，也可以位於角色的底部，整體形狀寬而扁平。
盒子、三盒子和門形盒子都是圍合結構的部首。單詞框的大小取決於框中的筆畫數。如果方框中的筆畫很多，則方框應該很寬，如果方框中的筆畫很少，則方框應該很窄。盒子和門框都是左短右長，兩個豎向相互呼應。
位於字底側邊，字體寬平舒展，上半部分托起。行走的底部和行走的側面是以探針為主筆的字的底部。書寫時要舒展大方，角度要平才能撐起上半部分。心底和四點底以點為主，要多註意點畫之間的呼應。
寬字頭、病字頭、虎字頭、氣字頭都是半括部首，書寫時要註意與括起來的部分的空間關系。寬字頭、病字頭、虎字頭拉長很重要，上半部分要窄，括起來的部分要右移；氣字頭要註意橫鉤的弧度。
專著指的是由筆畫構成的漢字，即壹個字只有壹種形狀，而不是兩種或兩種以上的形狀。在整個漢字系統中，單字並不多，但它們的位置非常重要，是漢字系統的核心。
上下結構是漢字的基本結構之壹，約占現代漢字的20%。升降結構主要包括四種類型:上展下收、上收下展、上斜下斜。寫好上下結構的關鍵是“穩”。寫字時壹定要把握好字中上下部分的比例，這樣才能寫出漂亮的字。
左右結構是漢字的基本結構之壹，占現代漢字的很大壹部分，約60%，可分為四種類型:左閉和右閉、左斜和右斜以及左正的右斜。其中“收左放右”範疇占據了左右結構詞的大部分，而且大部分都要收斂於左部首，不能過大。
周邊結構可分為全周邊和半周邊。圍合結構的關鍵是處理好被圍合部分與被圍合部分之間的關系。寫全封閉結構的字時，要註意封閉部分的靈活性，避免呆板、不透氣。寫半圍合結構的字時，要註意圍合部分不要離被圍合部分太遠。
掌握書架結構是寫好字的關鍵。根據字的結構不同，字形的整體擺放位置不同，需要的技巧也不同。因此，我們應該加強練習和記憶，以區別對待各種貨架結構。
在前壹天的學習中，我們已經學習了書架結構的壹些技巧。今天，我們將繼續學習寫好書架結構的關鍵，以幫助您更好地理解和掌握書架結構的寫作技巧。我們應該繼續加強練習和記憶，並對各種貨架結構有不同的處理方法。
壹。橫幅
該作品采用橫幅的形式。作品風格為橫向，橫向的字數大於縱向的字數。正文為楷書，題字可為楷書或行書，題字不能大於正文。密封不應該太大。傳統書法作品不使用標點符號。
第二，鏟鬥側
這部作品的形式是戰鬥。鬥方是壹種豎寫的方形書法作品。如果最後壹行文字下方的空間較大，可以將簽名寫在最後壹行文字下方；如果最後壹行的文本已滿，也可以簽署新的壹行。
第三，橫幅
該作品采用橫幅的形式。作品的風格是縱向的，縱向的字數大於橫向的字數。如果最後壹行文字下方的空間較大，可以將簽名寫在最後壹行文字下方；如果最後壹行的文本已滿，也可以簽署新的壹行。為簽名的布局留出空間，簽名的底部壹般不會與文本齊平。如果簽署了另壹行，則頂部和底部不應與文本齊平。密封不應該太大。
第四，部門
這幅作品的形式是壹把扇子。扇面是古今常見的書法形式，兼具實用和藝術功能。扇面的書寫形式多種多樣，常見的有長、短線。長行的字數可以多也可以少，但短行的字數必須相同。由於風扇上有寬有窄的形狀，因此在創作時應做出適當的安排。
五，屏幕
這件作品的形式是屏風。條紋又稱條，分為四屏、六屏、八屏等。根據條帶的數量，條帶的數量必須是偶數，並且每個條帶的大小必須相同。如果是楷書創作，每篇文章的字數應該是相同的（最後壹屏由於簽名的原因與前面幾屏不同）。屏幕的內容壹般是壹個完整的內容，文本中只使用壹種字體。由於字數較多，我們在創作前應仔細計算字數，並確保安排適當和完整。