李清照壹生著作豐富，有《易安居士文集》、《易安詞集》，但早已失傳。後人將她的作品收藏為《漱玉詞》壹卷、《漱玉詞》五卷，包括《夏絕句》、《慢聲》、《剪梅》、《打馬序》等。詩在情話上慷慨，用時間感唱出歷史；《論詞》強調雅，提出“詞是壹家”。
李清照尤其擅長寫詞，主要是以女詞人的身份示人。她的詞名為《易安詞》、《漱玉詞》，流傳至今的詩約有43首，有多首令人存疑。從她的歌詞中，我們可以看到她深厚的文學修養和廣闊的人生視野。總的來說，她的生活狀態因南渡而分為兩個不同的時期，創作內容大體呈現出前、後兩種特征。她早期的詞集中表現了閨閣生活和第壹次婚姻的輕甜，抒情的感情主要是對丈夫的愛和向往，對自然景物的愛和關懷。在她後期的作品中，她主要表達了對祖國家人的死亡和不時感到悲傷的悲傷和孤獨，主題集中在對家庭和國家的嘆息以及她眼前的感受上。易安詞是從宋詞中獨立出來的，被稱為“易安體”。侯茵的醒目標題是“蕭藝安風格”。辛棄疾《醜奴近》題:“博山道易安”；陳廷焯說:“李易的詞安全而獨特”(白玉齋詞)。可見易安詞具有鮮明獨特的個性。
歷代文人學者壹直致力於對易安詞的分類進行調查研究。如果把40多首詞簡單地分為前詞和後詞兩部分，就太籠統了。由於數百年的抄錄和遺失，很多詞無法完全確定其作者和寫作時間，難免僅從思想感情的表達來推斷時間，會出現疏漏。另外，李清照的很多詞都很難歸為壹類。讀了40多首詞，可以發現很多都有多重情感色彩，既屬於這壹類，也屬於那壹類。因此，後學在參考了眾多先賢的研究成果後，嘗試將易安詞按題材分為以下幾類:
壹、借花抱班
不知道是不是因為偏愛，無論是前期還是後期的詞作中，李清照都有很多借梅花抒情的作品。另外還有壹些關於菊花、月桂、芭蕉的詩，數量眾多，質量很高，所以我稱之為“借花惜情”，把它們歸入壹類。代表作品有《玉樓春》、《紅酥舍得破瓊堡》、《鷓鴣天》、《黯然神光文集》、《多莉蕭樓冷》、《雪中年年清平樂》等。在這些作品中，李清照毫不吝惜對梅花、桂花、菊花等具有高尚品行的花卉的熱愛，將自己的人格訴求傾註其中。語言清新淡雅，聲韻和諧，讀來朗朗上口，貼近人情而不俗，如“藤床紙床醒，不可思議”(《孤雁》)，“這壹年，天涯海角在我鬢角沙沙響。”自然是壹等花”(鷓鴣天)、“愁枕夜雨，點點滴滴”(醜女兒田字)等。，寓意簡單卻又不同於通俗習俗，生動易懂卻又充滿雅趣，給讀者留下深刻印象。
第二，在我心中始終懷著人類
少女嘆春情，少婦談相思之苦，是女性文學中常見的現象，李清照也不例外。這樣的詞在她早期的詞作中普遍存在。李清照出身書香門第，官宦之家，少女時代悠閑自在。就連偶爾的悲音也是世間的壹種淡淡哀愁，遠沒有後期那種深沈深遠的哀愁。與趙明誠結合後，兩人心有靈犀，誌趣相投。隨著趙明誠的仕途，李清照忍不住壹個人呆在家裏，生出壹連串思念丈夫的傷心話。即便如此，這些話也暗示著兩個人的書信往來和彼此依戀的幸福。所以，我把這些話歸為壹類，統稱為“永遠在我心裏懷了人類”。這壹類的主要詞有:如夢如幻，昨夜雨驟風吹，浣溪沙，春寒料峭日，壹截梅，壹枝香藕，壹片纏綿玉，壹片醉影，壹片煙雲長天，浣溪沙徐默杯等。這些作品名為《永遠在我心中懷人》，卻也從側面表現了李清照與丈夫趙明誠的深情，以及她早年生活的安逸與安穩。即使春光淡了，水沒了，字裏行間也蘊含著隨便問壹句“妳知道嗎”，夢回山枕的輕盈與美好？縱使簾卷西，人比黃花瘦，也離不開東籬袖帶酒香的飄逸。不同於朱那種“不知我是誰，卻洗不去半分妝”的孤獨，也不同於柳永那種“壹生紮心，送妳壹千淚”的妄想，對於李清照來說，無論是惜春歌，還是望夫詩，這種明灰活潑的憂傷，才是李清照《永遠在我心中懷仁詞》最鮮明的特色。
第三，享受上課。
描寫日常生活的歡樂祥和也是李清照詞的重要組成部分。這類詞主要是記錄李清照閑適生活的壹些趣事，少女單純天真的甜蜜情懷，或者以舒緩的筆調回憶她早年的幸福。這壹類的詞主要有:夢，永遠記得西亭的夕陽，摸摸絳唇，踢踢秋千，減字玉蘭花，賣肩花，鋪斷玉蘭花，開始生病，在我兩側有個竊竊私語等等。這類詞通常具有舒緩的風格，或給心情帶來歡樂，將相對平和、歡樂的日常故事流淌到筆端，記錄詩人最真實的生命情態。總的來說，閑適和歡樂比悲傷更難表達，更有表現力，從中可以看出李清照深厚的功底和輝煌的才華。此外，我還把“傳玉蘭花，病了，笑我兩邊”歸入這壹類，考慮到“病了，笑我兩邊”這篇文章比起“永遠記住西亭的夕陽”有著深刻的回味，但總體來說，這個詞沒有強烈的悲傷，卻有著大病之後的身心的輕盈，對老百姓的淡然。或許“擔心深處是正常的”，這個詞。這是我把這個詞歸入這壹類的主要原因。
第四，旅行和悲傷
中後期，生活帶來的風風雨雨逐漸顯露出李清照猙獰的面目。尤其是靖康之災後，李清照經歷了國破家亡的種種痛苦。命運的急轉，讓她的文風急轉直下，昔日的輕美不見了，取而代之的是壹首沈重悲涼的生死情歌。這種豐富而深切的哀悼在她的詩中得到了體現和結合。代表作品有:《尋聲慢》、《武陵春》、《香花盡在風中》、《菩薩蠻》、《風柔春來還早》、《菩薩蠻》、《桂紅聲斷》、《雲碧斷》、《梁山伯與祝英臺》、《晚停長樂閣送姐妹》等。這類詞還包含著其他作品所不具備的時代特征，尤其是生命即將逝去、昔日輝煌已不在的悲涼，沈郁凝重的筆法窮盡了時代的壹切苦難，讓我們在領略詩人悲愴的同時，也能瀏覽戰爭與民生的歷史現實。
五、家國之嘆
之所以把“家國之嘆”單獨列出來，是因為當這些詞有了悲涼之感時，比內心的悲涼更為壯闊宏大。這壹類的代表詞有《臨江仙》、《庭院有多深》、《梁山伯與祝英臺》、《上思呼親》等等。讀幾個字就能發現有多少陽剛之氣，每壹句的組合都回味無窮，就像壹個有經驗的老人靠在欄桿上發出的幽幽嘆息。這類詞類似李清照的詞。她傳世的詩詞雖不多，但多是“多情憂國，慷慨蒼勁”，如“花木蘭好姑娘，老去追千裏”(《馬達賦》)，“欲寄血淚於山川，灑東山壹片地”(《送胡松年作金》)陳艷在《宋詞精粹》中對李清照詩詞的評價是“雄偉悲壯，是杜甫和韓為所不及的”。這種崇高的詩境和精神內涵在她的此類詞中得到了充分的體現。由此也可以得出結論，將詩詞散文的研究結合起來，從不同角度發掘作者詩歌的內涵和個性，是深入理解文人作品的好方法。
以上是作者對李清照詞的粗略分類，其中肯定有疏忽和粗暴的地方。想請方家人指正。最後需要補充兩點:第壹，由於詞是壹種抒情文體，其邏輯結構不是很嚴謹，有些詞因為抒情主體和寫作時間的不同，可以歸為兩類甚至三類。所以在詳細分析每壹個詞的時候，需要在深入閱讀之後，對它應該歸入哪壹類進行詳細的分析。第二，李清照的第壹首《漁父傲迎雲煙連霧》有遊仙詩的味道，有夢詩的意味。把《憶夢》這個範疇單獨列為壹個詞顯然是不合適的，而且這首詩是作者關於神仙和夢的作品，所以我把它歸為“情的範疇”，暫時歸入“借花惜懷”的範疇。
世界上許多女人對春天和秋天感到悲傷。縱觀中國女性文學的歷史，名字和作品壹直流傳。雖然人數遠少於男性，但在浩然女文壇，我們也隨處可見女兒的才華。李清照雖然是女人，但她與眾不同。作為中國文學史上創造力最強、藝術成就最高的女作家，她不僅能大膽而真誠地表達自己對愛情的熱烈追求，而且在表達上也帶有濃厚的文學色彩。在表達自己內心世界和自我情感的作品中，她並不壹味地苦自己。而是把家國之嘆融入思想，把人物的頌歌寫進傷逝的作品，句子裏既有女性的柔美，又有閨閣的柔美。也許這就是李清照地位崇高的重要原因之壹。
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參考
1.中國文學史袁興培
2.中國文學發展史劉大姐
3.中國女性文學史譚正碧
4.“女性詞”譚正碧
5.中國女性文學史謝無量
6.王·《李清照集註》
7.《唐宋詞選釋》俞平伯。精選筆記
8.龍榆生《唐宋名家詩詞選》。
9.中國文學簡史林庚