杜甫格律詩的成就在於拓展了格律詩的表現範圍。他不僅用常頌詩寫娛樂、懷舊、旅行、宴飲、山水，還用常頌詩寫時事。用古文寫時事限制較少，杜甫寫時事的詩大多是古文。用格律詩寫時事比較難，但杜甫可以運用自如。在這壹部分，他寫的是經常性的時事詩，敘事性較少，抒情性和議論性較強，如《秋笛》、《就是這麽回事》(聽道破花門)、王明、《付正》。為了擴大律詩的表現力，他以組詩的形式表達了壹些艱深而寬泛的內容，這些內容在五律和七律中都有。《五律·欽州雜詩二十首》就是壹個例子。蒲啟龍曾指出，這是壹組詩。20首歌集中了他在欽州時的心情。雖然沒有籠統的標題，但客住夔州時所寫的《洞房》、《往事》、《殘畫》、《鬥雞》、《李立》、《洛陽》、《驪山》、《題風》，從內容上來說，其實都是詩。洞房是八首詩的出處；
洞房冷，玉宮有秋風。秦地應新月，龍池滿舊宮。今夜船遠，漏亦如是。黃山北裏萬裏，園中白露。
將船拴在峽江邊，秋景引起了宮中的淒涼聯想。從今天皇宮的沈悶，以及回憶過去皇宮內享樂的各種情況，有各種文章，如蘇、殘畫、鬥雞等，描述了當年皇宮內的享樂。第五首《李傕》是壹個轉折點，從安史之亂前到安史之亂後:“李傕開元明明在眼前。無端賊起，老了突然動。”第六部《洛陽》講的是洛陽失陷，叛軍進逼長安，玄宗逃走。第七首《驪山》寫驪山不再繁華落寞荒涼，今昔不可比。第八次“題風”是總結、反思和討論:
漢朝壹宣布，萬國都統壹了。請問，我怎麽呆在車裏？長得帥也不用擔心狗羊侵犯。願兵者猶火，恩深四海。希望皇上能勤儉節約，用賢士，戒兵火，恩待天下，那麽天下還是可以做的。八首詩前後協調，情感脈絡連貫，但表達範圍很難用壹首格律詩表達。
杜甫用律詩寫得最成功的壹組詩是七律，如五首關於歷史古跡的詩，五首關於將軍的詩，尤其是八首關於秋興的詩，可以說是杜甫律詩的巔峰之作。這組詩是在夔州時期寫的。此時，安史之亂雖已結束，但外敵入侵、藩鎮叛亂、戰亂不斷。最好的朋友相繼離世，詩人自己還在滄江漂流，自己也病了。山城的秋景引發了他對北京歲月的鄉愁和懷念，回望人生，感悟哲理。八首詩就是在這種思想背景下展開的，壹層壹層越來越深。第壹首歌:
玉露雕零楓林，巫山巫峽蕭瑟。江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。叢菊前些日子流淚了，她壹個人在船上。寒衣處處推刀尺，白帝城急兮兮。
江夏的秋景，影響著呆在奎府孤城的落寞心情，也影響著對故鄉的思念。那壹叢叢菊花的兩次綻放所帶來的苦澀歲月的感覺，引起了對故鄉的思念。我沈浸在回憶和思緒中，突然被白帝城裏隨處可見的鐵砧聲所震撼，於是有了第二首。第二首從現實出發，進入情感和記憶:
魁府古城夕陽斜，每次都靠北鬥望京華。聽猿流三淚，且讓虛隨八月。畫香爐倚枕，山樓粉藏悲。請看石上的藤蔓，已映出洲前的花。
夕陽下猿聲啼起的流浪生活體驗感，對孤城的失望，勾起了對過去敲侍從的回憶，也是感慨萬千。我沈浸在回憶和感受中，突然被山城裏的悲傷驚醒，回到現實中來。時光荏苒，月到天頂，嘆息時光，被傷害，於是有了第三首歌:
萬重山在，Claire Kuo，天天，江樓坐在綠。信宿的漁翁依舊壹般，燕子飛在清秋。匡衡對名利的抵抗力較弱，劉向川的心受到了侵犯。學生少年不便宜，五陵輕肥。
這首歌從時間的流逝中感嘆壯誌未酬，引起朝廷對非民之用的不滿，於是有了第四首:
都說長安如下棋，天下將悲百年。王子們的房子都換了新主人，文官和武將的衣服也和過去不壹樣了。直北關山金鼓震，征西車馬羽書馳。魚龍落寞，秋江寒，故國太平，思慮周全。
這首歌是對國家命運的擔憂。意思是政局變了，邊境戰爭還在繼續，國家前途可以擔憂，而我又窮又老，無力報效國家，沒什麽好擔心的。後四首反復回憶往事，跌宕起伏，痛徹心扉，感嘆自己的人生經歷。這八首詩表現了壹種深沈復雜的情感，交織著感情、回憶、思想和對時局的看法。用壹首詩來表達這些復雜而又揮之不去的感情，或者說表達得淋漓盡致，並不容易，但用壹組詩就可以做到。用律詩寫詩，極大地拓展了律詩的表現力，這是杜甫在律詩發展史上的貢獻。
杜甫把格律詩寫得灑脫自如，盡其所能地變化，順應規律而不見聲律的束縛，整齊對立而不見對仗的痕跡。比如黃河兩岸被帝國軍奪回:
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。他酷愛讀書。在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
全詩將壹種突如其來的狂喜表現得淋漓盡致，運用了“忽傳”、“初聞”、“乍見”、“漫談”等動詞，加強了突然性和隨意性的色彩；將四個地名用“從”、“從”、“從”、“從”、“從”等詞語連接起來，產生壹種迅雷不及掩耳之勢。表達方式像散文壹樣，通順、連貫、整體，不受法律約束。他在夔州居住後寫的詩，在這方面達到了爐火純青的地步。楊倫稱之為“杜集七言律第”的高登是這樣壹首詩:
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
風急，猿嘯，鳥飛樹倒，伴著滾滾江水，整個境界都卷入了湍急的水流中。然後是壹聲深深的嘆息。他在動作上用了那麽多連貫性很強的動詞，讓整首詩有了流動的整體感，讓人有壹口氣流淌的感覺。然而，細看之下，整首詩在音調句式方面極其復雜。八句都是對的，第壹句也是。嚴格的對仗被形象的流暢性掩蓋，嚴格變得稀疏。第壹副對聯的第壹個字換成了平聲，下壹句的第壹個字換成了平聲。剛開始的時候，隨著輕重的變化，加了兩個節奏。為了使“天高”和猿音相通，他用了平聲的“猿”字。三個平聲不斷升高，尖嘯聲沈了下去，兩端急速起伏，最後壹個“悲”字不歸地升了起來。這第壹句話通過修平的精心安排，在表達聲音和形象上確實很精彩。
杜甫格律詩的最高成就，可以說是這種文體寫得通順流暢，讓人壹寫就忘了是格律詩。如《江村》:
清澈的河水蜿蜒環繞著村莊，漫長的夏天，村莊裏的壹切都顯得優雅。梁上的燕子自由地飛來飛去，水中的相親相似，相伴。老太太在用棋盤，小兒子在打針做鉤子。很多病妳需要的就是藥，還能要求什麽？
用友好隨意的語氣說話，不露對仗和音律安排的痕跡。《春夜喜雨》:
好雨知時節，當春天來臨。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。看紅濕處，金冠城花重。
後四句用流水對，壹口氣寫下春雨的韻味，不期而至，無聲無息，結尾寫壹個驀然回首的驚喜，格律嚴謹，渾然壹體。《在國外的壹夜》也是這類著名作品。
杜甫自己說:“晚節越來越細了。”(《送無聊十九曹長》)說:“舊詩渾。”(淺談水在江上如海的價值)這是他對韻律詩的主要追求。“細詩律動”不僅在於旋律的精心編排，更在於從嚴謹中求變，不可預測，不偏離規律。有時為了表達某種感情，他寫了壹個別扭的體，晚年更有七律。這種別扭的身體不同於七律前期的壹些不規則現象。是成熟後的壹般變化，表現出變化中的整體性。
杜甫律詩的另壹個成就，在於他在遣詞造句上的成功。他善於用詞，善於描寫精妙，這在他的古風中也有同樣的表現，而格律詩的表現最為精彩。他提煉漢字，他的強項是表現面部魅力。劉熙載說“少陵煉丹”就是這個意思。他的話往往在壹個字以下，別人很難改變。他善於用動詞讓詩歌活起來，用副詞讓詩歌流暢，充滿轉折，尤其是“子”字，他真的用得很好。他還善於用顏色詞來加強某種感情色彩，用疊詞來營造氣氛，用雙音疊韻使詩歌的語氣更加和諧愉悅，用口語化的詞語使詩歌讀起來更加親切。提煉漢字是他有意識的追求。他曾說:“如果妳對人性感到孤獨，妳就永遠不會停止說話。”(《淺談水在江上如海中的價值》)他花了很多精力在漢字的提煉上。