1.春季古詩精選賞析
早春
白玉蟾[宋朝]
就在南枝放兩三朵花，雪中唱香弄點粉。
輕煙厚月，深水淺沙。
做出贊賞的評論
這首詩通過梅花唱出了早春，因為春天梅花開得最早。第壹句寫梅花還早。“南枝”，因為面朝太陽，所以南枝上的梅花最先開。“只放”，剛開，也意味著花開得早。“二三花”，只開二三朵，或者花開得早。
在第二句中寫出花和顏色。“雪中”還是指花開得早，因為春天已經到了，再晚，就不會下雪了。“唱香制粉”是指詩人認真地吟誦和欣賞梅花的芳香和雪中雄蕊、花瓣的形狀和顏色。這四個字明顯采用了互文修辭。“有的”雖然沒有實際意義，但是起到了押韻的作用。
最後兩句描述的是梅花的開放環境。他們顯然用了唐代詩人杜牧《博秦淮》中的名句“煙籠寒月滿沙”，營造出壹種朦朧的美，同時將花、雪、煙、月、水、沙聯系起來。詩人不僅欣賞梅花，也欣賞周圍的詩意環境。換句話說，詩人在詩意的環境中欣賞梅花，自然會有別樣的情趣。這兩句在對仗上也下了不少功夫。不僅三四句之間完美對齊，而且每壹句的形式也恰到好處，增強了詩的節奏感。
宋陶嶽《五代史補》講了壹個詞師的故事:“鄭谷在袁州時，戚跡向他的詩進貢。有壹首詩叫《早梅》，詩中寫道:‘深雪前村，昨夜幾枝開。’顧笑道:‘算起來也不早，不過壹個比較好。而戚跡，卻不自覺地穿了三件衣服，磕頭在地。自然，學者們把山谷看作是戚跡的老師。”從強調“早”的角度來看，鄭谷無疑是正確的，但也不壹定符合實際情況。從賞梅的角度來看，“南只種兩三枝”既強調“早”，又更有觀賞價值，更符合實際情況，所以這首詩也有自己的生命力。
2.春季古詩精選賞析
春遊
王陵[宋代]
春城的孩子們去春遊，醉笑著上樓。
妳眼中有多少意義，何不解妳春憂？
做出贊賞的評論
這首詩描寫了春遊的歡樂情景，表達了詩人因春遊而產生的獨特的傷感情緒。前兩句描寫的是春城孩子們春遊的歡樂景象，後兩句描寫的是詩人對春光無限寶藏的哀愁。語言平淡，卻能傳達出意味深長的感情。
“春城子弟春遊，樓上醉笑。”寫春遊的風景。王玲住在揚州，這是壹個繁華的地方。春天的揚州，春光明媚，春暖花開。杜牧有詩“十裏至揚州路”，韓有句“春城處處花”。詩以“春城”開頭，以“春遊”結尾，無限風光盡在壹個字“縱”。具體的“豎”的意思，然後“醉笑樓上”就展開了春城的孩子們在明媚春光裏縱情春遊的熱鬧畫面。這時的春情，漸漸登上舞臺，漸漸倚著高樓，這樣的景色，十分醉人。“醉”字可以理解為喝春酒喝酒的結果，也可以理解為春風把人變成人，春色使人醉。正是:莫問，春情，多少，但看春情是令人陶醉的。
“妳的眼睛裏有多少意義？為什麽沒有解決春天的辦法？”詩人壹轉筆，從城市的春花到眼中的花，感傷之意頓時襲來，令人防不勝防。這些落花沒有被風雨摧殘，所以沒有蘇軾“西園紅得無法裝飾”的恨意；不是因為春末，所以沒有對曹雪芹“娶了東風春，獨留她壹人，忍辱久留”的怨恨。花落在這裏，在繁華的季節，在春天的鼎盛時期。我壹個人快死了，大家都開心，我壹個人難過。詩人‘竊貧而驕，不服世。流露出望丘之欲，並迎古今”(《謝見禮》)，空懷負，而世不相容。王陵死的時候還不到三十歲，寫這首詩的時候才二十多歲，如此悲傷抑郁絕非偶然。“滿眼多少花，何以解春愁”這句話平淡無奇，沒有什麽怪話，不像假山中“老山風老狂，湖水凍骨瘦”那首詩的怪體。但意圖不同，是有機的，所以也能傳達壹種意味深長的感覺。
3.春季古詩精選賞析
南湖早春
白居易[唐朝]
雲散了，風雨停了，天氣剛剛好，陽光照射在湖面上形成倒影，有壹種暖暖的感覺。
漫山遍野的野杏，破碎的紅點；湖面上漂浮的水，壹眼望去，就像壹片整齊的草坪。
白燕身上的雨水幹了，翅膀變得沈重，不得不低飛；黃鸝的舌頭相當僵硬。
不是說江南的春天不好，而是壹歲的身心，我的心情也降低了。
辨別和欣賞
《南湖初春》前六句描寫了南湖初春美麗動人的景色，後兩句表現了作者被貶謫後的苦悶心情。
作品突出了幾個最具早春特色的意象，如楚清春雨，陽光燦爛，杏花盛開，水蘋果爭綠，白鵝低飛，黃鸝聲喑啞。大雨剛過，地面和湖水都被雨水沖刷，增添了壹份清新的韻味。初春，冷空氣依舊，陽光再照，不僅風景優美，還有壹種溫暖活潑的感覺；杏花發，水蘋果，欣欣向榮，紅綠對比，鮮艷的色彩對比，是初春最具特色的風景，也是這幅畫中不可或缺的點綴。杏子散落滿山，紅點破碎，毫無秩序可言，顯示了大自然生機勃勃的狀態，所以用“亂”字指出；湖上的蘋果壹望無際，就像壹片綠色的草坪整齊地鋪在水面上，所以說是“平鋪”。“平”字有兩個作用:壹是形容水蘋果的整潔；二是與“浦”字連用，意為平坦、寬闊、無垠，使人想看湖的遼闊和水蘋果的茂盛。四句中對雲、雨、陽光、杏、蘋果的描寫都恰如其分地反映了早春癥狀。但是，如果這壹切都做到了，似乎就有些美中不足了，本來就缺乏活力的動物們。五六句“低翼白鵝猶重，黃鸝之舌不成功”，正好彌補了這個短板。因為雨水未幹，翅膀沈重的白鵝不得不低空飛行；同樣，由於下雨，黃鸝的舌頭也頗有點粗糙。然而，其中壹個人不顧濕漉漉的雨還在跳舞，另壹個人盡管舌頭發澀還是忍不住唱歌尖叫。原因只有壹個，就是這個剛剛到來的春天是如此美妙迷人。他們的舞姿和歌聲，更增添了早春的風韻和魅力。
前任的雲“以色刻畫早春，腹尤機警”(《唐宋詩酒》卷二十三)恰恰點出了三重的關鍵作用。有了這種聯系，壹幅“早春南湖”的全貌就公布了。這首詩的最後兩句表達了作者沮喪的心情。面對如此美妙的春天，詩人還是缺乏情趣和心境，心裏壹定有很大的隱痛。這個時候，國家對內對外，國家日益衰落，詩人卻只能旁觀，無所作為。對於壹個被流放的下層胥吏來說，即使有才能，有良策，也是沒有用的。壹個憂國憂民，身體又不好的詩人，怎麽會有興趣去欣賞美妙的春光呢？同時，越是春光明媚，國家的河山就越可愛，人們就越擔心山河破碎，國家毀滅的可怕後果。所以“憂國憂民的詩人，在沁人心脾的早春美景前，思考未來，是壹種無奈的嘆息”。
現在是早春，場景不同於其他季節，也不同於仲春和晚春。詩人選擇傍晚下雨晴天的特定角度來倒影湖面，著重描寫杏樹、水蘋果、白鵝、黃鸝等具有江南風情的景物，生動地描繪了早春南湖的風韻。現在還是季初，大地剛剛蘇醒，杏花也剛剛開始綻放，點綴在湖光山色的花朵並不多。故稱“破紅”，“亂點鴛鴦譜”生動地描繪出壹朵不經意開放，到處染色的杏花。亂不是亂七八糟，而是自然隨性。詩人寫西湖春色時，也說“花愈來愈艷”(《錢塘春遊》)，“亂峰繞天邊”(《春湖》)，都是從混沌中表現出自然的意趣，沒有經過人工的揉捏。水蘋果新，葉子平展在水面上，“平”與“亂”交相輝映，向人們展示了春天的無限生機，唯有在水鄉；看到這種景色，只會讓人覺得隨著季節的推移，春色轉濃，會在湖面上繼續伸展擴展。寫完壹個看似靜止的場景後，詩人轉而描寫湖上的鵝和鶯的聲音。靜與動，景與聲相映。嚴冬剛過，大雁還沒有從冬天的慵懶狀態中恢復過來，不擅長高飛。它在湖面上緩慢地低飛。詩人用“重”字形象地表現了它的慵懶和笨拙。經過壹整個冬天的禁錮，黃鸝初展歌喉時難免會張口結舌，無法婉轉歌唱。白鵝的低翅，黃鸝的澀舌，早春各有特色，也很有趣。它們不僅讓詩人所描繪的畫面有了動感，而且有了聲音，也讓人覺得自己很快就會振翅高飛，放松喉嚨。壹幅充滿希望和生機的早春畫卷呈現在讀者面前。
白居易主張“文章要及時寫，歌詩要為物寫”，反對詩的艱澀晦澀。他的詩人朗誦了這些詩，並把它們傳播到世界各地。所謂“童子解長恨歌，胡爾會唱琵琶行”，與他的詩通俗易懂是分不開的。如果認為白居易不註重對詩歌的推敲和鍛煉，與他的創作實踐大相徑庭。有時他的作品過於自然，讓人不容易察覺到他的苦心創作。這首《南湖初春》顯示了他詩歌創作的功力和匠心。
詩人選擇了雨後初晴的獨特角度，簡潔明快。他在動筆的時候，畫了壹幅清新明澈的畫面:暖風回吹，雲開霧散，雨停晴。尤其可喜的是，陽光反射回湖面，壹切都顯得溫暖而明亮，暗含著詩人的心境。十四個字的前兩句話包含了多少東西，可以把它們的特點描述的惟妙惟肖。詩人把詩意的場景輕輕展開後，又巧妙地觸及了湖上的風景。杏子初顯，詩人以“混沌”見其自然之情，蘋果葉重生。詩人用“平鋪”來表現它的生長場景，極其有趣。“混沌”和“平鋪”也讓原本靜態的東西變得動態起來，讓人仿佛看到了春天越來越大的力量。現在還普遍說黃鸝的話沒說完，白鵝的“飛的還重”是詩人的創作。“重”字形象地畫出了早春白鵝難高飛的情態。詩人不知考慮了多少次，才最終選擇了足以令人心服口服、令白鵝俯首稱臣的“重”字。白燕的“飛動猶重”可以理解，而黃歷的“不言”幾乎無法在畫中表達，卻可以在詩中流傳。春光明媚，詩人畫圖不忘上色。杏和蘋果的“碎紅”和“新綠”相得益彰，白鵝和黃鸝為春色增色，也使畫面動感有聲。詩人筆下的鄱陽初春，動態、靜謐、生動、多彩，視覺、聽覺、觸覺，給人以全方位的整體感受，使人看到豐富多彩、妙趣橫生的春天畫面，這也離不開詩人對詩歌語言的鍛煉和對小品布局的精心考慮。
景物的選擇，語言的運用，畢竟屬於外在的，表面的東西。不難發現，這首《南湖初春》可謂“壹切景物詞都是感傷詞”，詩人的精神和情感其實都灌註在所描寫的景物中。風歸雲，雨留晴，壹切都是那麽的自然愜意，風也能吹走人們心中的陰影，讓人感覺就像夕陽下的湖泊，壹下子就清澈了。湖面上寧靜的色彩給人溫暖的感覺，杏樹和蘋果也向人們展示了春天的無限生機。在這個早春時節，詩人也應該感受到春天的希望和溫暖。這首詩是詩人住在江州時寫的。在此之前不久，詩人剛剛經歷了自己人生道路上的巨大痛苦和挫折。815年夏(元和十年)，丞相吳被謀殺。忠厚的白居易又氣又舍不得，請求朝廷緝拿兇手，洗刷國恥。反而被政敵誣為越權，於是在秋天被貶到江州。現在冬去春來，創傷也在逐漸恢復。江南的春色讓他感到驚喜和欣慰。但心裏的陰雲終究沒有散去，不會飛的白鵝，學不會英語的黃鸝，都有自己的影子。他把自己的感情寄托在他們身上。看到遠在京師的流亡春歸，詩人的情緒是復雜的，難以完全擺脫原本心中積聚的哀愁。縱觀全詩，詩人對江南春色的喜愛是由衷的，是掩飾不住的。雖然感嘆“年年生病，心情降低”，但隨著春色的深入，心情也會越來越開朗。
4.春季古詩精選賞析
江南春
杜牧[唐朝]
江南，綠紅花開的聲音，山麓村落的水邊村落。
南朝留下了480多座古老的寺廟，無數的塔籠罩在風雨中。
做出贊賞的評論
這首《江南春》千百年來享有盛譽。詩中既描繪了江南春光明媚，又再現了江南煙波浩渺的陽臺風光，使江南風光更加神奇、撲朔迷離。迷人的江南，被詩人的高明之筆所感動，更加精彩。這首詩中的四句都是景物詞，意象和景物很多，有植物，有動物，生動多彩，景物也有遠近，動靜結合，各有特色。全詩以清淡的文字和極其概括的語言，描繪了壹幅生動、多彩、神韻的江南春色畫卷，呈現出深刻而優美的意境，表達了壹系列含蓄而深刻的感情，千百年來享有盛譽。
第壹句“千裏鶯啼綠映紅”。詩的開頭，詩人睜開眼睛，從眼前的春色中想象出整個江南大地。千裏江南，到處歌舞升平，粉綠相間，壹派春意盎然的景象。在寫作中，詩人首先運用了烘托的手法，將“紅花”與“綠葉”搭配，並用“映”字，從透視的角度突出了“江南春色”的多彩景象。同時，詩人也從聲音和聽覺的角度展現了江南春天歌舞升平的熱鬧景象。詩中的“壹千裏”精彩而有分量，不僅在空間上拓展了詩歌的審美境界，也為後面的描寫奠定了基礎。
第二句是《山郭酒旗風》。《山國》山城。指建在山腳下的城市。“酒旗”是指掛在古酒店外的罩子。這句話的意思是，在近水的村落裏，近山的城垛上，到處都是迎風飄揚的酒旗。在這裏，詩人用李進的辭藻來形容映入眼簾的對象——水鄉、山果、酒旗。這些意象從大到小，既表現了壹定的空間位置，又突出了江南特有的建築特色，這裏的“村”與“國”都是山水環繞。尤其是“風”字，不僅增添了詩歌的動感，也更好地凸顯了“酒旗”，從而增添了詩歌的文化內涵和人文氣息。
第三句話“南朝四百八十殿”，是指東晉以後、隋以前的宋齊梁陳四個朝代，都以建康(今江蘇南京)為駐地，歷史上稱為南朝。“四百八十座寺廟”描述了許多佛教寺廟。因為當時南朝佛教很盛行，建了很多寺廟。這意味著南朝留下了480多座古寺。在這裏，詩人對“水鄉、山果、酒旗式”進行了轉折，聚焦“廟堂”，拓寬了想象空間，將思維追溯到“南朝”，從而提升了詩歌的歷史文化意義，提升了詩歌的審美境界。同時，詩人用“寺”指代佛教，並用虛數“480”修飾，既使詩意象豐富，又照顧到了第壹句中的“千裏”。更重要的是表現了南朝佛教的盛行，為後面句子的抒情性奠定了基礎。
第四句是“多少塔煙雨”。“煙雨”就是蒙蒙細雨。這句話的意思是，無數的塔都籠罩在風、煙、雨之中。這裏詩人沒有用“廟”，而是改成了“陽臺”，不僅是為了避免詞語的重復，也是為了適應“煙雨”這樣的環境。在這裏，通過現實與現實的結合，詩人的面前是壹部歷史，他的內心充滿了情感——歷史總是在發展變化的，朝代的更替是必然的。在這裏，詩人從審美的角度欣賞江南春天的自然之美；詩人通過深刻的思考，穿越時空，實現了歷史文化的審美意義。
杜牧特別善於用短短的四句二十八字描繪出美麗動人的畫面，呈現出深刻優美的意境，表達出含蓄深刻的感情，給人以美的享受和思維的啟迪。《江南春》反映出中國詩畫中的審美是超越時空、淡泊灑脫的，具有儒、釋、道“頓悟”的思想，多表現出懷古、隱逸、寫意的詩意情懷。
欣賞差異
關於《江南春》絕句的主題，是否借古諷今，眾說紛紜。
有研究者提出“反諷論”，認為中國歷南朝皇帝崇佛，杜牧時代的佛教也是惡性發展，而杜牧有反佛思想，所以最後兩句話具有反諷意味。或認為主旨是尊儒排佛，表達對統治者治國無方、佛道失誤的擔憂；或者認為主旨是借古諷今，諷刺統治者過度修建佛寺會導致國力衰弱，民生蕭條，加劇社會危機。他們認為晚唐詩人有壹種憂國憂民的情懷，審美上不乏反諷，詩歌的內涵更加豐富。
壹些研究人員不同意。他們只是認為這首詩只是描繪了江南的美景，表現了詩人對江南風光的贊美和向往。理解詩歌，首先要從藝術形象入手，不應該做抽象的推論。杜牧反對佛教，並不代表他壹定討厭歷史上遺留下來的佛寺建築。在宣州，他經常去開元寺等地遊玩。我也去過池州的壹些寺廟，和僧人交過朋友。他的《九華山路雲寺，青衣江劉福橋》、《秋山春雨中徘徊，傾遍江南廟堂樓》等詩，都說明他對佛寺的陽臺還是很欣賞的。
5.春季古詩精選賞析
早春
白玉蟾[宋朝]
就在南枝放兩三朵花，雪中唱香弄點粉。
輕煙厚月，深水淺沙。
做出贊賞的評論
這首詩通過梅花唱出了早春，因為春天梅花開得最早。第壹句寫梅花還早。“南枝”，因為面朝太陽，所以南枝上的梅花最先開。“只放”，剛開，也意味著花開得早。“二三花”，只開二三朵，或者花開得早。
在第二句中寫出花和顏色。“雪中”還是指花開得早，因為春天已經到了，再晚，就不會下雪了。“唱香制粉”是指詩人認真地吟誦和欣賞梅花的芳香和雪中雄蕊、花瓣的形狀和顏色。這四個字明顯采用了互文修辭。“有的”雖然沒有實際意義，但是起到了押韻的作用。
最後兩句描述的是梅花的開放環境。他們顯然用了唐代詩人杜牧《博秦淮》中的名句“煙籠寒月滿沙”，營造出壹種朦朧的美，同時將花、雪、煙、月、水、沙聯系起來。詩人不僅欣賞梅花，也欣賞周圍的詩意環境。換句話說，詩人在詩意的環境中欣賞梅花，自然會有別樣的情趣。這兩句在對仗上也下了不少功夫。不僅三四句之間完美對齊，而且每壹句的形式也恰到好處，增強了詩的節奏感。
宋陶嶽《五代史補》講了壹個詞師的故事:“鄭谷在袁州時，戚跡向他的詩進貢。有壹首詩叫《早梅》，詩中寫道:‘深雪前村，昨夜幾枝開。’顧笑道:‘算起來也不早，不過壹個比較好。而戚跡，卻不自覺地穿了三件衣服，磕頭在地。自然，學者們把山谷看作是戚跡的老師。”從強調“早”的角度來看，鄭谷無疑是正確的，但也不壹定符合實際情況。從賞梅的角度來看，“南只種兩三枝”既強調“早”，又更有觀賞價值，更符合實際情況，所以這首詩也有自己的生命力。