白居易活著的時候,他的詩流傳很廣,影響很大,這讓他很自豪。白居易在《九書同袁》中說:“從長安到江西三四千裏,常有鄉村學校、佛寺、反遊、泛舟的詩人;大地之口,僧侶,寡婦,處女,總有吟詩的仆人。"元鎮還說白居易的詩,"近二十年來,禁省、禁寺、禁郵、禁墻無書,臣嬪妃馬無不適。至於那些在市場上寫著賣默勒街的,或者拿著當酒當茶的,更是比比皆是。“壹個人的詩在當代有這樣的社會效應,這在古代是不多見的。不僅如此,白居易的詩在當時獲得了巨大的國際聲譽和眾多的外國讀者,在日本、新羅(今朝鮮)、南日本(今越南)等國家都有流傳和創作。據史書記載,當時的日本峨眉皇帝曾臨摹過白居易的許多詩詞,並在自己的秘宅中偷偷背誦。契丹國王親自把白詩翻譯成契丹文字,命令大臣們朗讀。
不言而喻,白居易的詩對後世詩歌有著巨大而深遠的影響,白詩將永遠受到全世界人民的喜愛,流傳千古。
白居易把他的詩分為四類。除了諷刺詩,還有閑適詩、感傷詩、雜詩,大部分都寫得很好。壹般來說,早期的詩歌比後期的詩歌更有價值。因為世態炎涼,他後期的詩不再有青春的鋒芒,非常遺憾。
從白居易的仕途來看,他雖然多為官,但始終處於焦慮和憤怒的狀態。作為詩人,他成就斐然,可以說是朝野皆知,甚至婦孺皆知。大概是因為年輕時的漂泊,後來幾次被貶謫,才因為閱歷的廣博和對社會的深刻理解而成為不朽的詩人。
白居易的詩,前面說過,從小就寫得很好。16歲時,“野火春風”這句話成為千古名句。最著名的敘事詩《長恨歌》是中國古代詩歌的傑作,寫於他35歲擔任周至縣令時。該詩取材於民間流傳的玄宗與楊貴妃的故事,虛構,寫得惟妙惟肖。它生動感人,被評論家認為是唐代長詩中的佳作,在中國詩歌史上占有突出的地位。在這首詩中,他敢於批評唐玄宗的放蕩。甚至有這樣的語言“中國的皇帝,渴望可能動搖壹個帝國的美麗”和“皇帝,從那時起,放棄他的早期聽證會”。對他們深情的描述,既諷刺又充滿憐憫。說到《妳將何去何從》中的情境,筆頗有感慨。全詩從故事的曲折中上升,情感飽滿,錯綜復雜,給人以極大的感染力。
45歲時又寫了壹首長詩《琵琶行序》,也受到人們的高度贊揚。他被貶江州司馬後,在潯陽江頭與友人告別,在船上的餞行宴上,忽然聽到鄰船上彈琴的聲音,邀請他移船,他很難過。原來他是壹個獨居空船的老歌手,也是無限傷心,借琴寄托辛酸。白居易聽了她的生平事跡,不僅深感同情,還想到了她自己的不幸,由此產生了“我倆都不幸——到天盡頭,我們相見”的感慨。我們理解。熟人有什麽關系?”,並使這首長詩堪比《長恨歌》。在前面,我敘述了藝妓的生活狀況和悲慘的生活經歷,然後我寫道“壹年前,我離開首都來到這裏,現在是九江這裏的壹個生病的流亡者”,最後我說“但他們中誰哭得最厲害?,這個九江官。我的藍色袖子濕了。”“司馬卿”,所以也成了典故。這首詩在藝術手法上有很多優點,描寫細致,音節和諧,尤其是描寫琵琶聲的那壹段,真是讓人感嘆。最重要的是感情的真誠。這兩首長詩是白居易留給後人的無價之寶。
在白居易的其他詩歌中,早期創作的諷刺詩受到很高的評價和稱贊,尤其是《秦中吟》和《新樂府》。剛剛步入仕途的白居易,反映民生疾苦,為正義吶喊。他那種“不識時務,諱莫如深”的勇氣,非常令人敬佩。秦中吟有65,438+00首歌,第壹首如劍。重婦指責政府獻余糧,殘害百姓。“拿走我的絲綢,買下我眼前的寵愛。”“輕胖”形容參加宴會的達官貴人精神抖擻,酒菜豐盛。最後是“江南大旱,衢州人吃人!”《歌舞》寫的是那些喜歡大白天喝酒,大半夜唱歌跳舞的大臣們的享樂生活。結論是“我不知道鄉監獄裏有凍死的死囚!”《買花》寫長安富人競拍牡丹,自吹奢侈。最後寫著“壹束暗花十戶福。”求婚同情貧女難嫁,傷友哀嘆苦土生活淒慘,傷宅諷刺巨人大興樓“壹堂課百萬”。《無官人》嘲諷了那些八九十歲不肯退休的貪婪的人。“李女仆”對誣贊某些人沒有為壹個好官立碑表示不滿。五弦對當時很多人不了解傳統文化表示遺憾。可以看出,他們都是批評者、鞭笞者和牢騷者,這是對德宗貞元至鹹宗元及其早期黑暗政治的有力揭露,傷害了統治階級。難怪“聞到秦中吟的味道,那些厲害的,親近的人都會面面相覷,色變。”白居易對他的秦中吟也很自負。他在編完自己的詩集《15》後題的壹首詩中說:“壹首《長恨》別有風情,十首《琴音》近聲。”
《新樂府》與《秦中吟》大約同時期,是白諷刺詩中的又壹重要組詩,有***50首,講的是高祖武功與元和的關系。時間跨度比《秦中吟》更大,內容更廣。白在《致》壹詩中說他的樂府詩:“我也是君主的弟子,何以憂悶?不能哭出聲。每壹篇文章都沒有空洞的文字,每壹句話都要規範。壹個人的工作對別人來說是很大的危險,但是壹個詩人的話是很痛苦的。不要高宮節奏,就不要怪話。推歌使人惡心,望皇上知曉。”可以說,他寫下了《新樂府》的宣言,也是對《新樂府》最好的詮釋。《賣炭翁》、《杜靈錯》、《炫絲》、《新豐折臂翁》等被人們廣為傳誦的名作,是新樂府的中篇。每首詩都有明確而強烈的中心思想,即在序中寫明是“苦宮城”、“傷農難”、“貪女勞力”、“憂養蠶費”、“哀寒”、“戒求仙”、“貪官”等等。這些詩愛恨分明,除了諷刺,也有歌頌。這些詩充分說明了白居易反對和贊美的是什麽,是作者心靈的真實表達。他在《新樂府序》中明確宣稱,這些詩是“為君、臣、民、事、物而作,非為文而作。”此事屬實”,聲稱自己寫的是真實事件,也表現了壹個中青年詩人扶危濟惡的戰鬥精神。在詩歌風格上,他繼承了《詩經》、樂府古體詩、杜甫詩歌的優良傳統,並采用了當時民歌的自由句法,形成了自己的創作風格。
總之,白居易的《秦中吟》和《新樂府》是他所有詩歌中最具戰鬥性的作品,與《長恨歌》和《琵琶行》壹起,是白居易詩歌的精華,是中國古代詩歌中最有價值的部分。
供參考。