直到,舉起我的杯子,我問明月,給我帶來我的影子,讓我們三個。
背景是花房,手裏的壹壺酒只能是“我壹個人喝的。沒有壹個人陪著我”,於是他舉起酒杯,邀來了他這輩子最愛的明月,和著月光下自己的影子,化作三個人,舉起酒杯,冷清的場面變得熱鬧起來。
這句話使用了雙重修辭。它的作用是烘托詩人(李白)政治無能卻無法擺脫悲哀的感覺。
唉,月亮不能喝水,我的影子茫然地跟著我;。
但明月畢竟只是壹片皎潔的天空,無法理解詩人的意思,影子只是與他作伴,是不人道的。
使用了擬人化的修辭手法:月亮和影子都是無知無情的東西,但作者傾向於將其擬人化,視其為知己,引其為諧音。與卑鄙骯臟的世界相比,可以說無情勝於有情。
但有壹段時間,我有這些朋友,在春天結束時給我打氣。
我使用擬人修辭。雖然現在只有月影相伴,但我還是想利用春天美好的時光吃喝玩樂,這應該體現了詩人對孤獨的自嘲。
我唱歌了。月亮鼓勵我,我跳舞。我的影子在後面翻滾。
運用了擬人、對仗的修辭手法:漸醉的詩人開始飲酒,於是載歌載舞。月色縈繞,仿佛在聆聽佳音;地下無聲的影子也隨著詩人起舞。
醒來後做愛,然後我喝醉了,我們失去了彼此。
比喻是擬人和對偶。月影醒來就做愛,直到酩酊大醉才散去。
善意會有保障嗎?,我看星河漫漫路。
使用了擬人化的修辭格:仿佛月亮和電影院都迷戀上了詩人,他們許下了深深的諾言:“善意會永遠安全嗎?,我看星河漫漫路”。