直到，舉起我的杯子，我問明月，給我帶來我的影子，讓我們三個。
背景是花房，手裏的壹壺酒只能是“我壹個人喝的。沒有壹個人陪著我”，於是他舉起酒杯，邀來了他這輩子最愛的明月，和著月光下自己的影子，化作三個人，舉起酒杯，冷清的場面變得熱鬧起來。
這句話使用了雙重修辭。它的作用是烘托詩人(李白)政治無能卻無法擺脫悲哀的感覺。
唉，月亮不能喝水，我的影子茫然地跟著我；。
但明月畢竟只是壹片皎潔的天空，無法理解詩人的意思，影子只是與他作伴，是不人道的。
使用了擬人化的修辭手法:月亮和影子都是無知無情的東西，但作者傾向於將其擬人化，視其為知己，引其為諧音。與卑鄙骯臟的世界相比，可以說無情勝於有情。
但有壹段時間，我有這些朋友，在春天結束時給我打氣。
我使用擬人修辭。雖然現在只有月影相伴，但我還是想利用春天美好的時光吃喝玩樂，這應該體現了詩人對孤獨的自嘲。
我唱歌了。月亮鼓勵我，我跳舞。我的影子在後面翻滾。
運用了擬人、對仗的修辭手法:漸醉的詩人開始飲酒，於是載歌載舞。月色縈繞，仿佛在聆聽佳音；地下無聲的影子也隨著詩人起舞。
醒來後做愛，然後我喝醉了，我們失去了彼此。
比喻是擬人和對偶。月影醒來就做愛，直到酩酊大醉才散去。
善意會有保障嗎？，我看星河漫漫路。
使用了擬人化的修辭格:仿佛月亮和電影院都迷戀上了詩人，他們許下了深深的諾言:“善意會永遠安全嗎？，我看星河漫漫路”。