李賀是詩歌領域的天才和奇才。
妳為什麽叫他“詩鬼”？在詩歌領域，人們能得到公認的稱號，大多是通過作品的風格來區分的。
李白的作品飄逸不朽，所以是“詩仙”；杜甫的作品憂國憂民，所以被稱為“詩人”。李賀被稱為“詩鬼”，自然是因為他的作品風格乖戾離奇。
真正寫鬼的詩，在他傳世的200多首詩中，不到十分之壹，但在同時代著名詩人的作品中，已經算是佼佼者了。作品有《秋來》、《走在南山田裏》、《春坊劍歌》、《蘇小小墓》、《南園》、《巫山高》、《神仙》等。
其中最著名的《蘇小小墓》對蘇小小鬼魂形象的正面描寫，即使在百花齊放的中唐詩壇也是絕無僅有的:
墓地蘭花上的露珠，像她悲傷的眼淚。
結裏沒有結裏的結，墓地裏的花更不堪。
草像席子，松樹像她的車罩。
微風是她的衣服，碧玉是她的玉佩。
死前用過的油墻車，晚上要等在身邊。
野火的野火綠，禮貌，閃電。
她走著，在西陵下，只有風雨，呼嘯著。
蘇小小是南齊時期錢塘的名妓。沈李在《真母之墓》詩序中說:“嘉興縣有妓女蘇小小之墓，風雨交加，或有歌詠其上之聲。”
李賀的這首詩以蘇小小的故事為主題，描寫了鬼魂形象和幽冥世界。
隱居香草上的露珠，就像她傷心的眼淚。沒有做同心結的東西，也沒有人去到處修剪五顏六色的花。綠草如草，松柏如蓋，割風如衣，捧水如傾慕。她的油輪在傍晚靜靜地等待著。像蠟燭的磷火，忽明忽暗，森林冷冷綠綠，逼著她點亮旅行。
她終於走了，西陵之下，只有寒風裹著雨，呢喃著憂傷。
全詩由景而起，通過壹個個憂郁的場景和豐富的聯想，刻畫了蘇小小飄動若隱若現的幽靈形象，體現了詩人獨特的生命體驗感。
李賀喜歡在題目上寫鬼，他的詞風是姚合韓愈的組合。既有姚合的苦唱派，又有韓愈的奇遇，李賀還獨創了壹種特殊的手法來營造詩歌的意境。
他非常善於創造豐富多彩和奇特的氣氛。
被稱為“詩鬼”不僅是因為他喜歡創作與鬼魂有關的作品，還因為他的詩歌風格獨特。鬼狂舞；顏色斑駁。
再來看他的另壹部代表作《雁門太守行》；
敵兵像烏雲壹樣滾滾而來，企圖推倒城墻；我軍嚴陣以待，太陽照在鎧甲上，金光閃閃。
秋天，嘹亮的軍號響起；士兵的血在黑夜中變得漆黑。
紅旗半滾，援軍沖向易水；夜霜重，鼓聲陰沈。
只為了回報國王，劍和死亡的回歸。
“烏雲、艷陽、金鱗、秋色、胭脂、紫夜、紅旗、霜鼓、黃金臺、玉龍劍”，哪個不是濃墨重彩？
李賀用這些五顏六色的形象，大塊大塊地向讀者砸去，卻沒有給生活以被壓得喘不過氣來的感覺。
他習慣於用豐富多彩的形象來營造壹種沈重的悲劇氛圍——就像京劇和戲曲，表達方式不同，但表達的核心是壹樣的。
在李賀的作品中，隨處可見他的寫作特色，如郭的“華佗織如蔥，金環搖玲瓏”；南鐘行的“秋色明，秋色白，池水泅，蟲鳴聲”。雲根苔山上有石，寒紅，泣嬌。“它們都利用鮮明的色彩差異來營造不同尋常的意境。
這種獨特的選材和獨特的寫作技巧對整個詩歌的發展做出了巨大貢獻，尤其是對晚唐豐富多彩的文學形式、昆西風格和詞牌做出了巨大貢獻。
作為壹個壹流的詩人，他通過不同尋常的詩歌語言為我們描繪了壹個色彩斑斕、光怪陸離的鬼域，這也是我們稱他為“詩鬼”的原因。