柴門雖不開，但眾愛難閉。妳看到壹顆杏仁伸出墻外，向人們炫耀春天的美麗嗎？簡單的“關不住”、“出墻來”這幾個字，既描述了花園裏美麗的春光，也描述了春天的生機，春意盎然。雖然主人沒有到訪，但作者的心思已經完全被這動人的早春景色占據了！
春日的昏睡病不知不覺打破了清晨，嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。(唐)孟浩然《春曉》
孟浩然的詩《春曉》是詩人隱居在鹿門山時所作，意境十分優美。詩人抓住春天早晨剛睡醒的瞬間進行描寫和聯想，生動地表達了詩人對春天的熱愛和憐惜。
這首詩沒有使用直接描寫眼前春景的壹般手法，而是通過他瞬間醒來時的“春曉”(春天的早晨)，捕捉到典型的春天氣息，表達他熱愛和珍惜春天的感情。這首詩的前兩句是壹個詩人寫的，他因為春夜的夢而不知道天亮了。當他醒來時，他聽到房子外面到處都有鳥兒在唱歌。詩人惜墨如金，只用壹句“四周鳥鳴”就表達了春曉生機勃勃的景象。然而，人們可以知道，正是這些鳥兒歡快的歌聲喚醒了慵懶沈睡的詩人。可想而知，此時屋外已經是壹片美好的春天，我們可以體會到詩人對春天的贊美。正是這春曉的可愛景象，使詩人自然而然地轉向了詩中第三句和第四句的聯想:昨夜朦朧中聽見壹陣雨聲，如今庭院裏搖落幾朵花？聯系到詩的前兩句，這壹夜的風暴不是風暴，而是微風細雨，送詩人進入甜蜜的夢鄉，把清晨打掃得更加明亮，並不可恨。但終究會抖落春花，帶走春光。所以“且不知折了多少花”這句話，暗含了詩人對春色逝去的淡淡傷感和無限遐想。
這首詩之所以深受人們的喜愛，除了語言清晰，語調朗朗上口之外，還在於它貼近生活，情景交融，寓意深刻。
每個人都可以看到春天的臉，春風吹花開放，成千上萬的紫色，到處是春天的景象。(宋)朱的春日
這首詩寫的是春遊賞景。詩中描繪了泗水岸邊春光明媚，繁花似錦，五彩繽紛，春光燦爛的美景。這首詩也很有趣。詩歌是用開放的意境寫出來的，充滿生命力。詩人沐浴在五彩繽紛的春光中。在他眼中，大自然處處充滿無限生機，呈現出欣欣向榮的景象。哲理詩“千色常春”成為壹切美好新事物的象征。
夏:蕭何剛剛露出尖角，蜻蜓早就站在他頭上了。(宋)楊萬裏《小池》
全詩題為《小池》，專門寫“小”字。詩歌需要有和剛才不同的主題，壹些重大主題要寫得有氣勢恢宏的境界和氣勢；有些題材很小，只是生活中的壹個細節，卻能寫出愛情和樂趣。所以王國維說:“境界有大有小，優劣不以何為正”(《人間詞話》)。這兩句話就像壹個盆景，壹幅小圖，寫出了壹個小巧玲瓏而又豐富的商業場景:新荷花剛出水，綠葉似醒，壹只小蜻蜓已經飛到了上面。“剛秀”和“立早”這兩個詞，註入詩人的印象，將感情融入場景，妙趣橫生。
雲湧了出來，像墨水壹樣傾瀉而下，但地平線上露出了壹段山脈，明亮而清新，濺起的水花如白色的珍珠礫石，濺到船上。(宋)蘇軾《望湖樓醉書》六月二十七日。
詩人善於渲染氣氛，從緊壓湖面的雲朵和突降的雨絲的壯美，到雲朵的消失，雨後筆鋒的起伏，對天氣瞬息萬變的從容不迫的描寫，讓人目不暇接，頗有戲劇性。尤其是“白雨跳船”這句話最為形象。作者本人非常欣賞這首詩。50歲的時候，他又去了杭州，專門寫了壹首詩，說“我會醉在西湖的雨裏，十五年不見球跳。”可見他對這首詩的喜愛。
第二天荷葉無限藍，第二天紅花無限紅。(宋)楊萬裏《初曉凈慈寺寄林子芳》
西湖之美壹直是文人墨客描寫的對象，而楊萬裏的這首歌以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。“畢竟西湖的景色和六月四點的不壹樣。”第壹句看似突兀，實際壹句大氣。雖然讀者還沒有從詩中領略到西湖的美，但他已經可以從詩人那令人驚嘆的語氣中感受到了。這句話仿佛脫口而出，是震驚和欣喜若狂後最直觀的感受，從而強化了西湖的美。果然“天上的荷葉無限藍，陽光下的荷花顏色各異”。詩人用“藍”和“紅”突出了荷葉和荷花強烈的視覺沖擊。荷葉無邊無際仿佛與天空相連，氣象磅礴，既描繪了荷葉的無限，又渲染了天地的恢弘，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“蓮花”相映成趣，使整個畫面絢麗生動。全詩通俗易懂，突出的是先寫感受，後寫真實情況，從而營造出壹種先虛後實的效果。看完之後，妳才能真正感受到西湖六月的美景，“四季不同”。
秋:可憐九月初三夜，露如珠月似弓。(唐)白居易《木江吟》
更可憐的是九月初三露珠滴落的月夜；露珠似珍珠，月牙似精致弓。這兩句寫的是九月初三新月升起的夜景。詩人徘徊不去，直到新月升起，露水落下。此時的景色就像壹幅工筆畫。用“真珍珠”比喻露珠，既形象地表現了它的圓潤，又描述了露珠在新月的清輝下閃爍的光澤。
靜待農歷九月初八秋，(唐)黃巢《最後的賦聚》
第壹句“九月八日留秋來”，意思是重陽節還沒到，詩人正在寫詩慶祝。“留”字生成突兀，它“像鞭炮壹樣突然響起”，有壹種尖銳而強烈的韻味，也有某種期待不久的意思。重陽節的前壹天，從洶湧澎湃的詩歌流中，詩人把“九月八”寫成了“九月九”，不僅押韻，更透露出壹種渴望呼喚壹場早期革命風暴的心情。
壹方面，第二句“我開百花殺”向讀者展示了壹種不可抗拒的自然規律，金菊傲霜的盛開與霜中百花雕零的強烈對比，顯示了菊花頑強的生命力。另壹方面，它又暗示著壹旦農民革命風暴來臨，腐敗的唐朝將立即化為霜中百花的枝葉。
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。(唐)杜牧《山行》
這首詩寫的是在山裏看到的秋景，最後這兩句特別好看。所以黃生《唐詩拾金不昧》說“詩中有畫”，是壹幅“秋山行旅圖”。詩中的“坐”字被解釋為解決，而不是坐下的意思。“霜葉比二月花更紅”，被前輩們譽為“真句”，因為它應驗了前面的意思，給我們展現了壹片秋色中的楓林。妳看，秋陽之下，楓葉欲滴，層林盡染，比二月春花更美！透過這壹片紅色，人們看到秋天有春天的魅力。能不感到輕松愉快，流連忘返嗎？
冬天:千裏之外的黃雲，陽光明媚，北風接連吹起鵝毛大雪。(唐)高適《別動大》
這兩句話是用自己內心的真實寫出來的，所以能深刻；胸懷寬廣，才能講出眼前的風景，才能悲壯。“伊”，即，指的是日落時昏黃的景色。
角落裏有幾個李子，淩寒壹個人打開。(宋)王安石《梅花》
前兩句“梅花在角，淩寒獨自開”，描述的是春寒料峭的初春時節，萬物未萌，除了角上的幾朵梅花。這兩句形容梅花，不是形容它的形狀，而是形容它的精神。“角”字表示位置；“獨開”與“數梅”相互照應，傳遞出梅花為天下第壹的信息。“淩寒”壹詞詮釋了時間，凸顯了春梅在寒冷中怒放的個性。但這兩首詩寫梅花不顧寒盛開，也不是第壹次了。
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。(唐)柳宗元《江雪》
前兩句“百山無鳥，千徑無足跡”描述的是雪景，而“千山”“萬景”都是誇張。山上本該有鳥，路上本該有人，但“鳥飛了”和“人不見了”詩人用鳥遠行人絕的場景渲染出壹種荒涼寂寞的境界。雖然沒有直接使用“雪”這個詞，但讀者仿佛看到了鋪天蓋地的大雪，感受到了刺骨的寒冷。這是當時惡劣政治環境的反映。