2.裝置藝術是藝術家根據特定展覽場所的室內外位置和空間而特別設計和創造的藝術整體。
3.就像壹個電影院不可能同時放映兩部電影壹樣，設備的完整性需要壹個相應的獨立空間，在視覺和聽覺上不受其他作品的影響和幹擾。
4.觀眾的介入和參與是裝置藝術不可分割的壹部分，裝置藝術是人們生活經驗的延伸。
5.裝置藝術創造的環境是用來牽制觀眾，促使甚至迫使觀眾在限定的空間內從被動觀看轉變為主動感受。這種感覺除了需要積極的思考和身體的介入，還需要觀眾動用所有的感官，包括視覺、聽覺、觸覺、嗅覺甚至味覺。
6.裝置藝術不受藝術門類的限制。它自由使用繪畫、雕塑、建築、音樂、戲劇、詩歌、散文、電影、電視、錄音、錄像、攝影和其他可用的手段。可以說，裝置藝術是壹種開放的藝術手段。
7.為了激活觀眾，有時也為了擾亂觀眾的習慣性思維，那些刺激感官的因素往往被誇大、強化或異化。
壹般來說，裝置藝術是為了短期展覽，而不是為了收藏。
9.裝置藝術是壹種多變的藝術..藝術家不僅可以在展覽過程中改變組合，還可以在異地展出時進行增減或重組。裝置藝術在上世紀80年代才在中國得到認可和發展。因為80年代美國著名波普藝術家勞申伯格在中國美術館有個展覽。因此，中國藝術家對裝置藝術的興趣被點燃了。由此，裝置藝術經過十幾年的探索和實踐發展，越來越被國內眾多藝術家和民眾所認識、理解、認可和接受。而且，裝置藝術作為中國90年代初極具實力和潛力的藝術形式，積極而深刻地展現了今天的世界、今天的中國和今天的個人。裝置藝術在中國的發展也有其內在因素。壹方面，當代國際藝術的整體發展刺激和促進了中國藝術家。
另壹方面，我國實行改革開放後，經濟發展了，國人生活水平提高了，綜合國力增強了。社會結構的某些方面也表現出工業或後工業社會的狀況。因此，裝置藝術在中國取得了很大的進步。在裝置藝術的探索中，中國的裝置藝術家在當下體驗、文化遷移、觀念衍生等方面進行了深度挖掘和表演。在藝術形式上，探索了分析的立體主義以來，尤其是後現代藝術中的多元化形式，並為其註入中國的當代精神，進行有機的融合和升華。由此可見，在工業化逐步推進的中國，人們的觀念轉變、文化取向、生活態度、生活方式在物質和特色越來越現代、越來越豐富的同時，也會越來越多元化。因此，作為壹個進入工業社會的國家，中國美術“物化”不再遙遠。同時，在創作、追求和享受材料的現狀和前景中，綜合材料和裝置藝術必將越來越快地取代中國探索藝術中的主角。如果是這樣的話，那麽，當中國的經濟接近歐美時，首先會直接與世界藝術交流，與之競爭，這也會促進綜合材料和裝置藝術，因為綜合材料和裝置藝術不僅有中國藝術發展的前景，也有世界藝術發展的前景..裝置藝術是當代中國現代先鋒藝術中的壹種重要藝術形式。裝置藝術的審美特征表現為對傳統藝術的反質疑和超越，主要表現為:對藝術和客體世界的超越；藝術與觀眾二元對立的和諧；藝術家設計、作品自足、觀眾參與三位壹體的藝術活動；意義的闡釋超越了有限生命意象的模糊性；社會參與、反思和批判。裝置藝術因為多采用日用品和工業品，與大眾生活的形象聯系在壹起。它通過對大眾生活形象的質疑和超越，獲得了大眾化和貴族化的雙重品格。但是，裝置藝術也有非藝術性、生活化、低俗化的負面可能性。終結膚淺，走向深刻和文化，是中國當代裝置藝術作為觀念藝術的應有取向。
到2013年，中國的裝置藝術有了突破性的發展，與國內相比有了不同形式的延伸和發展。換句話說，中國特有的風格出現了，以鐵藝零件為代表，給人前所未有的視覺體驗。目前以北方的全先生和南方的先生為代表，已經有不少代表作問世，如變形金剛系列、魔獸人物系列、抽象系列等。