當前位置:成語大全網 - 詩歌朗誦 - 王昌齡宮戲仿詩賞析

王昌齡宮戲仿詩賞析

王昌齡的兩句宮怨絕句

古典詩詞中,凡是以描寫宮廷內院生活為題材的作品,統稱為宮詞。就其內容而言,可分為兩類:壹類是在宮中談論遊樂或偷偷談論,壹般不可取;壹類同情深宮幽閉癥患者的女性,表達她們的不幸遭遇和苦悶心情,從而反映出封建制度罪惡的壹面。後壹種詩不能稱為宮怨詩。唐代有許多擅長寫宮怨的詩人,其中最受推崇的是王昌齡。

沈德潛在《唐詩別集》中對王昌齡的絕句贊不絕口:“深情幽怨,含義模糊,變幻莫測,戲無窮,被稱為唐代的騷語。”這主要是指他的宮怨詩。在《唐音貴錢》中,胡振亨也說他的七絕宮詞是“壹部多極之作”。以下是他的《長信秋五首》之壹:

金靖邊梧桐葉黃,夜明珠簾未鋪開見霜。

玉枕玉枕似枯槁容顏,仰臥愁聽南寺式漏面聲長。

這首宮怨詩,以深邃含蓄的筆觸,用景物抒情的手法,寫出了壹個被剝奪了青春、自由和快樂的少女,獨自躺在壹座荒涼寂寞的宮殿裏,聽著子宮滲漏。這是封建制度下的人間悲劇。僅僅因為享有無限特權的皇帝想滿足個人的淫蕩欲望,就把成千上萬的幼女關在宮裏,讓她們過著骨肉分離、與世隔絕的生活。不難想象,他們的人生會有多少個不眠之夜,無盡的苦難,無盡的日子。這首詩只是從無數人生悲壯畫面中剪下的片段。

在這樣壹個不眠之夜,詩人充滿了煩惱和憂慮,她的怨恨應該是無窮無盡的。這首詩只有四句話,總共* * * 28個字。按說就算每壹個字都寫著委屈,恐怕也寫不出她的委屈吧,以防萬壹。但是作者在寫詩的時候,卻毫不猶豫地把前三句花在了風景上,只留下最後壹句寫人物,甚至在這最後壹句,也沒有把恩怨描寫清楚。這樣寫,乍壹看似乎離開了這首詩的主題,但在藝術效果上卻更有力、更深刻地表現了主題。這是因為:就前三首詩而言,雖然是寫風景,但不是寫風景,而是寫最後壹個人物的樣子;就壹首詩而言,雖然前三句和後壹句分風景和人物,但四首詩是融為壹體的,都是為了抒胸臆。

這首詩的題目是《秋詩》。它的第壹句“金井梧桐秋葉黃”,用井邊梧桐和深秋黃葉來標點這首詩,同時起到渲染色彩和烘托氣氛的作用。從壹開始,它就把讀者引入了壹個陰冷的環境。第二句“珠簾不卷夜霜”,通過珠簾不卷夜霜厚的事實,說明已經是深夜了,從而把這個環境描繪得更加荒涼。第三句“熏玉枕無彩”,是在室內轉筆。房間裏應該有很多可以寫的風景,但作者只選擇了兩個用具:煙籠和玉枕。他寫熏籠,是為了在寒夜進壹步染深宮的環境氛圍;寫玉枕,讓人聯想到床上不睡覺的人的孤獨。作者還用了“無色”這個詞來形容煙籠和玉枕。這既是真實的寫作,也是想象的寫作。其實,第壹,說明這是壹座冷宮,室內器具陳舊昏暗;第二,說明現在是深夜,火光和燭光微弱,周圍物品黯然失色。虛寫不壹定是對象本身的“無色”,而是寫對象的人的主觀感受,是她悲傷情緒的反映。而且煙籠和玉枕的“無色”,以及它們的象征意義,都寫成了人的化身。至此,詩中的人已經呼之欲出。最後,以壹句“躺下來聽南宮清漏”,讀者終於在煙籠和玉枕邊看到了壹個不眠不休聽宮漏的少女。這時候回頭看前三首詩,才知道作者離寫作很遠,漸漸退縮了。詩從室外的井到門縫間的珠簾,再到室內的煙籠和床上的玉枕。由遠及近,步步換景,句句動人,最終將讀者的註意力引向壹點,聚焦在女主角身上。這樣,人物的出場既自然又有效。

在最後壹首詩裏,作者只是用客觀的敘述口吻寫了女主角在背景沾了濃墨,環境畫了之後,躺著聽宮漏,從而逼出了人物。其表達手法是有案不判,有含不吐,有冤不吐。在這句話中,《孤獨的不眠人》的重點是漏音,它吸引了讀者的註意力,而作者正是在漏音上流露了自己的委屈,用深色的筆表達了主題。他在泄露前用了壹個“清”字,在泄露後用了壹個“長”字。這是壹個暗示:因為詩中的人心情悲傷,所以會覺得聲音漏了,很悲傷;因為詩裏的人因為悲傷和仇恨而睡不著,所以會覺得漏音的間隔特別長。白居易在《宮詞》中的那句“倚煙籠坐明”,是詩人的客觀寫照。在李益的詩《官怨》中,“猶如宮漏添海水,* * *滴壹夜長”是詩人的主觀感受。同時,王昌齡在這首詩中還特意指出,詩人聽到的漏音來自皇帝的居所南宮。“南宮”二字是全詩的點睛之筆。它在詩中指出了人民的冤屈。這些隱筆的巧妙運用,以及字裏行間隱藏恩怨的方式,讓這首詩更加深刻,在結尾留下了無盡的含義和弦外之音。

這首《秋詞》講的是秋怨,宮人多年來壹直在怨。秋天當然有秋怨,春天也會有春怨。我們來看看王昌齡寫的壹首《西宮春怨》:

西宮夜靜香,欲卷珠簾恨久。

斜抱雲深見月,朦朧的樹隱於陽光中。

這裏以壹個花好月圓的美好夜晚為背景,如王安石在《夜直》詩中所言,描寫壹個與《秋詩》主人公命運相同的人的壹系列舉動和態度,使讀者仿佛置身於場景之中,壹窺她曲折復雜的內心活動。

詩的第壹句“西宮夜靜香”,點出季節和時間,把讀者帶入壹個繁花似錦的春夜。這句話,從手法上來說,是為了反映這首詩中少女孤獨淒涼的處境;就內容而言,與下文緊密相連,導致了詩中矛盾的情緒和對人民的無限仇恨。作者的思路和用詞極其精細。句子裏,不要寫花的顏色,只寫花的香味,因為壹般來說,在夜色的掩護下,讓人陶醉的不是顏色,而是香味。更何況,從下面這首詩來看,詩人是在珠簾未卷的房間裏,只有風才能引發她的春怨。

按說,在百花盛開的季節,在這樣迷人的夜晚,作為壹個好動愛美的姑娘,既然沒有上床,就應該去院子裏看,可是為什麽壹直把自己關在室內呢?這可能是因為她不知道室外的景色這麽美,更有可能是她刻意避開了。生怕惱人的春色勾起她的心事,還不如眼不見心不煩。可是,偏偏花的香味透過窗簾飄進來,讓她不得不看。詩中第二句“欲卷珠簾恨長春”,正是我寫的她動了心思之後的內心活動。這個時候,她不想出門,只想卷起珠簾,遠遠地看著。在“想卷起來”的場合,似乎即使把幕布卷起來,也沒有心情看。窗簾外的春色只是增加了人們的悲傷。

但在如此美好的夜晚,美景就在眼前,坐在室內,妳會覺得時光難熬,難以打發。詩中第三句“橫抱雲,深看月”,是詩中人無聊時的行為和情態。這時,她拿起樂器,想用音樂打發時間,驅散自己的憂愁和恨意;但是,如果妳想玩它,妳並不真的玩它,只是把它抱在胸前,獨自凝視夜空。這種“抱雲斜斜”的描寫,正如譚在《唐詩歸來》中所說,“境界最諂媚,情感最苦澀”。崔的《古意》,“戲簾不忍見秋月”,李白的《玉族》,“在她緊閉的窗扉後,為何還在等待,透過它的水晶窗格,看著秋月的霞光。”而白居易的《商鞅白發人》只看深宮明月,物圓四五百回。這幾首詩雖然寫法不同,但都表達了被囚禁在深宮的怨婦們極其微妙而痛苦的感情。

月下,她凝視著什麽,看到了什麽?詩的最後壹句“朦朦朧朧的樹掩映著陽光”,是她看到的風景。這句話既是結感情的場景,也是看感情的場景。句中特別值得玩味的是指出了皇帝幸運的昭陽宮。這和前面的壹首《長信秋》的詩末“臥聽南宮清漏”這句話裏指出南宮的意思是壹樣的。暗示著詩中的人都在盯著皇帝所在的地方,這就是她產生和寄托怨氣的地方。然而,西宮和昭陽殿之間有許多門,而在黑暗中,詩中的人只能看到樹木的朦朧影子。這是通過壹層壹步寫出來的。寫詩的時候,人們都想把自己的委屈傾訴到昭陽宮,可是這個昭陽宮根本看不到,這就加倍說明了她的處境的悲哀。

王夫之在《夕陽紅·永恒之日》中稱贊王昌齡的《西宮春怨》是“雍容華貴中自負的風跡”。胡應麟在《內部詩集》中說:“江寧的長辛詞和西工曲...都是優秀的,柔美的,有著無盡的意義,有著堅強的性格和含蓄的外芒。”王世貞在《壹袁遺言》中認為:“七言絕句,小波與太白險勝,皆為神。”當然,王昌齡的宮怨詩也寫得壹般,就是他的《長信秋五首》也算不上什麽好資本;至於他所有的詩,不能說“都是上帝的作品”。但他的壹首《西宮春怨》和《長信秋詩五首》應該算是唐人以絕句寫成的大量宮怨詩中的不二之選。稱之為“奇跡”是當之無愧的。