古典詩詞中，凡是以描寫宮廷內院生活為題材的作品，統稱為宮詞。就其內容而言，可分為兩類:壹類是在宮中談論遊樂或偷偷談論，壹般不可取；壹類同情深宮幽閉癥患者的女性，表達她們的不幸遭遇和苦悶心情，從而反映出封建制度罪惡的壹面。後壹種詩不能稱為宮怨詩。唐代有許多擅長寫宮怨的詩人，其中最受推崇的是王昌齡。
沈德潛在《唐詩別集》中對王昌齡的絕句贊不絕口:“深情幽怨，含義模糊，變幻莫測，戲無窮，被稱為唐代的騷語。”這主要是指他的宮怨詩。在《唐音貴錢》中，胡振亨也說他的七絕宮詞是“壹部多極之作”。以下是他的《長信秋五首》之壹:
金靖邊梧桐葉黃，夜明珠簾未鋪開見霜。
玉枕玉枕似枯槁容顏，仰臥愁聽南寺式漏面聲長。
這首宮怨詩，以深邃含蓄的筆觸，用景物抒情的手法，寫出了壹個被剝奪了青春、自由和快樂的少女，獨自躺在壹座荒涼寂寞的宮殿裏，聽著子宮滲漏。這是封建制度下的人間悲劇。僅僅因為享有無限特權的皇帝想滿足個人的淫蕩欲望，就把成千上萬的幼女關在宮裏，讓她們過著骨肉分離、與世隔絕的生活。不難想象，他們的人生會有多少個不眠之夜，無盡的苦難，無盡的日子。這首詩只是從無數人生悲壯畫面中剪下的片段。
在這樣壹個不眠之夜，詩人充滿了煩惱和憂慮，她的怨恨應該是無窮無盡的。這首詩只有四句話，總共* * * 28個字。按說就算每壹個字都寫著委屈，恐怕也寫不出她的委屈吧，以防萬壹。但是作者在寫詩的時候，卻毫不猶豫地把前三句花在了風景上，只留下最後壹句寫人物，甚至在這最後壹句，也沒有把恩怨描寫清楚。這樣寫，乍壹看似乎離開了這首詩的主題，但在藝術效果上卻更有力、更深刻地表現了主題。這是因為:就前三首詩而言，雖然是寫風景，但不是寫風景，而是寫最後壹個人物的樣子；就壹首詩而言，雖然前三句和後壹句分風景和人物，但四首詩是融為壹體的，都是為了抒胸臆。
這首詩的題目是《秋詩》。它的第壹句“金井梧桐秋葉黃”，用井邊梧桐和深秋黃葉來標點這首詩，同時起到渲染色彩和烘托氣氛的作用。從壹開始，它就把讀者引入了壹個陰冷的環境。第二句“珠簾不卷夜霜”，通過珠簾不卷夜霜厚的事實，說明已經是深夜了，從而把這個環境描繪得更加荒涼。第三句“熏玉枕無彩”，是在室內轉筆。房間裏應該有很多可以寫的風景，但作者只選擇了兩個用具:煙籠和玉枕。他寫熏籠，是為了在寒夜進壹步染深宮的環境氛圍；寫玉枕，讓人聯想到床上不睡覺的人的孤獨。作者還用了“無色”這個詞來形容煙籠和玉枕。這既是真實的寫作，也是想象的寫作。其實，第壹，說明這是壹座冷宮，室內器具陳舊昏暗；第二，說明現在是深夜，火光和燭光微弱，周圍物品黯然失色。虛寫不壹定是對象本身的“無色”，而是寫對象的人的主觀感受，是她悲傷情緒的反映。而且煙籠和玉枕的“無色”，以及它們的象征意義，都寫成了人的化身。至此，詩中的人已經呼之欲出。最後，以壹句“躺下來聽南宮清漏”，讀者終於在煙籠和玉枕邊看到了壹個不眠不休聽宮漏的少女。這時候回頭看前三首詩，才知道作者離寫作很遠，漸漸退縮了。詩從室外的井到門縫間的珠簾，再到室內的煙籠和床上的玉枕。由遠及近，步步換景，句句動人，最終將讀者的註意力引向壹點，聚焦在女主角身上。這樣，人物的出場既自然又有效。
在最後壹首詩裏，作者只是用客觀的敘述口吻寫了女主角在背景沾了濃墨，環境畫了之後，躺著聽宮漏，從而逼出了人物。其表達手法是有案不判，有含不吐，有冤不吐。在這句話中，《孤獨的不眠人》的重點是漏音，它吸引了讀者的註意力，而作者正是在漏音上流露了自己的委屈，用深色的筆表達了主題。他在泄露前用了壹個“清”字，在泄露後用了壹個“長”字。這是壹個暗示:因為詩中的人心情悲傷，所以會覺得聲音漏了，很悲傷；因為詩裏的人因為悲傷和仇恨而睡不著，所以會覺得漏音的間隔特別長。白居易在《宮詞》中的那句“倚煙籠坐明”，是詩人的客觀寫照。在李益的詩《官怨》中，“猶如宮漏添海水，* * *滴壹夜長”是詩人的主觀感受。同時，王昌齡在這首詩中還特意指出，詩人聽到的漏音來自皇帝的居所南宮。“南宮”二字是全詩的點睛之筆。它在詩中指出了人民的冤屈。這些隱筆的巧妙運用，以及字裏行間隱藏恩怨的方式，讓這首詩更加深刻，在結尾留下了無盡的含義和弦外之音。
這首《秋詞》講的是秋怨，宮人多年來壹直在怨。秋天當然有秋怨，春天也會有春怨。我們來看看王昌齡寫的壹首《西宮春怨》:
西宮夜靜香，欲卷珠簾恨久。
斜抱雲深見月，朦朧的樹隱於陽光中。
這裏以壹個花好月圓的美好夜晚為背景，如王安石在《夜直》詩中所言，描寫壹個與《秋詩》主人公命運相同的人的壹系列舉動和態度，使讀者仿佛置身於場景之中，壹窺她曲折復雜的內心活動。
詩的第壹句“西宮夜靜香”，點出季節和時間，把讀者帶入壹個繁花似錦的春夜。這句話，從手法上來說，是為了反映這首詩中少女孤獨淒涼的處境；就內容而言，與下文緊密相連，導致了詩中矛盾的情緒和對人民的無限仇恨。作者的思路和用詞極其精細。句子裏，不要寫花的顏色，只寫花的香味，因為壹般來說，在夜色的掩護下，讓人陶醉的不是顏色，而是香味。更何況，從下面這首詩來看，詩人是在珠簾未卷的房間裏，只有風才能引發她的春怨。
按說，在百花盛開的季節，在這樣迷人的夜晚，作為壹個好動愛美的姑娘，既然沒有上床，就應該去院子裏看，可是為什麽壹直把自己關在室內呢？這可能是因為她不知道室外的景色這麽美，更有可能是她刻意避開了。生怕惱人的春色勾起她的心事，還不如眼不見心不煩。可是，偏偏花的香味透過窗簾飄進來，讓她不得不看。詩中第二句“欲卷珠簾恨長春”，正是我寫的她動了心思之後的內心活動。這個時候，她不想出門，只想卷起珠簾，遠遠地看著。在“想卷起來”的場合，似乎即使把幕布卷起來，也沒有心情看。窗簾外的春色只是增加了人們的悲傷。
但在如此美好的夜晚，美景就在眼前，坐在室內，妳會覺得時光難熬，難以打發。詩中第三句“橫抱雲，深看月”，是詩中人無聊時的行為和情態。這時，她拿起樂器，想用音樂打發時間，驅散自己的憂愁和恨意；但是，如果妳想玩它，妳並不真的玩它，只是把它抱在胸前，獨自凝視夜空。這種“抱雲斜斜”的描寫，正如譚在《唐詩歸來》中所說，“境界最諂媚，情感最苦澀”。崔的《古意》，“戲簾不忍見秋月”，李白的《玉族》，“在她緊閉的窗扉後，為何還在等待，透過它的水晶窗格，看著秋月的霞光。”而白居易的《商鞅白發人》只看深宮明月，物圓四五百回。這幾首詩雖然寫法不同，但都表達了被囚禁在深宮的怨婦們極其微妙而痛苦的感情。
月下，她凝視著什麽，看到了什麽？詩的最後壹句“朦朦朧朧的樹掩映著陽光”，是她看到的風景。這句話既是結感情的場景，也是看感情的場景。句中特別值得玩味的是指出了皇帝幸運的昭陽宮。這和前面的壹首《長信秋》的詩末“臥聽南宮清漏”這句話裏指出南宮的意思是壹樣的。暗示著詩中的人都在盯著皇帝所在的地方，這就是她產生和寄托怨氣的地方。然而，西宮和昭陽殿之間有許多門，而在黑暗中，詩中的人只能看到樹木的朦朧影子。這是通過壹層壹步寫出來的。寫詩的時候，人們都想把自己的委屈傾訴到昭陽宮，可是這個昭陽宮根本看不到，這就加倍說明了她的處境的悲哀。
王夫之在《夕陽紅·永恒之日》中稱贊王昌齡的《西宮春怨》是“雍容華貴中自負的風跡”。胡應麟在《內部詩集》中說:“江寧的長辛詞和西工曲...都是優秀的，柔美的，有著無盡的意義，有著堅強的性格和含蓄的外芒。”王世貞在《壹袁遺言》中認為:“七言絕句，小波與太白險勝，皆為神。”當然，王昌齡的宮怨詩也寫得壹般，就是他的《長信秋五首》也算不上什麽好資本；至於他所有的詩，不能說“都是上帝的作品”。但他的壹首《西宮春怨》和《長信秋詩五首》應該算是唐人以絕句寫成的大量宮怨詩中的不二之選。稱之為“奇跡”是當之無愧的。