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鄧鶴雀樓是什麽詩?

在鷺樓,唐詩的名字,是獻給永濟市鸛雀樓(又名鸛雀樓)的壹章。因其結構壯觀,構造獨特,氣勢雄偉,再加上優越的地理位置和優美的風景,歷代文人騷客紛紛登臨此樓,用歌聲抒發情懷,留下了許多居高臨下、贊嘆大江的不朽篇章。以此為題的詩很多,其中以李益、王之渙、常蕩的作品最為著名。

夕陽緩緩沈於西山旁,洶湧的黃河奔向東海。想看萬裏風景,必須爬更高的塔。

{欣賞}

王誌煥在鷺鳥山莊

這首詩中詩人非凡的抱負反映了盛唐人民積極進取的精神。其中,前兩句寫的是妳看到的。《山遮白日》寫的是視野,山,登樓所見的景色,《和海洋泄金河》寫的是近景,水壯觀,氣勢磅礴。在這裏,詩人用極其樸素平實的語言,用短短十個字,捕捉到了進入廣闊視野的萬裏河山;後來人們在壹千年後讀到這十個字的時候,感覺就像在地下壹樣。如果他們看到了風景,他們會覺得他們的思想是開放的。向遠處望去,壹抹夕陽沈向樓前無盡起伏的群山,消失在視野盡頭的冉冉。這是天空視圖,遠景和西景。第二句說的是流經樓前樓底的黃河,咆哮著滾滾南下,然後在遠處轉向東,流向大海。這是從地面到地平線,從近到遠,從西到東。這兩首詩合在壹起,上下、遠近、物的景物都被包容在筆端之下,使畫面顯得格外寬廣悠遠。就第二首詩而言,詩人在鸛雀樓上,看不到黃河入海。句子寫在詩的中間,是前景和天空中間結合的壹種方式。這樣寫增加了畫面的廣度和深度。稱太陽為“白天”是壹種現實主義風格。斜陽托山,雲遮霧障。此時,已經減弱的太陽的亮度更加暗淡,詩人直接觀察“日”的奇觀。至於“黃河”。當然也是現實的。它像壹條金色的絲帶,在群山中飛翔。詩人呈現在他面前的是壹幅輝煌壯麗的畫卷。這個畫面還處於快速變化的動態中。靠山走完壹天,只是壹個很短的過程;黃河流向大海,卻是永恒的運動。如果說這種風景是美的,那麽它就是壹種動態美,充滿無限生機和活潑的美。這不是所謂的“定格”,不是珍貴的化石或標本。詩人的慷慨給讀者留下了深刻的印象。寫最後兩句。“可是妳把視野開闊了三百裏”,壹個詩人無盡的探索欲望,想看得更遠,看自己的眼力能達到哪裏。唯壹的方法是站得更高,“走上壹層樓梯”。“千裏”、“壹樓”都是虛數,在詩人的想象中既是縱橫空間。“要窮”和“要更好”這兩個詞,包含了很多希望和憧憬。這兩首古往今來家喻戶曉的詩,不僅出人意料,而且非常自然,接近前兩首。同時,結尾中“樓”字的使用也起到了點題的作用,說明這是壹首關於爬樓梯的詩。從詩的後半部分可以推斷出前半部分寫在二樓,詩人想盡可能遠地看到遠處的景色,甚至爬到了大樓的頂樓。詩看似直白地寫了爬樓梯的過程,卻寓意深遠,耐人尋味。這裏是詩人的進取精神,高瞻遠矚的胸懷,也是站得高看得遠的哲學。就全詩的寫作特點而言,這首詩就是日本高僧空海在《論鏡中密室》中所說的。有人說詩歌不應該講道理。這應該只是說詩歌不應該是生硬、枯燥、抽象的,而不是說哲學不能在詩歌中得到揭示和弘揚。就像這首詩,把道理、風景、事件完美的溶解,讓讀者不覺得這是推理,反而舒服了。這是根據詩歌的特點,通過形象思維來表現人生哲理的壹種模式。這首詩的寫作還有壹個特點:它是壹首全是對仗的絕句。前兩句中,名詞“白天”“黃河”是相對的,顏色“白”“黃”是相對的,動詞“壹”“如”是相對的。後兩句也壹樣,構成了形式上的圓滿。沈德在《唐詩宋詞》中選這首詩時指出:“四語皆正,讀之不嫌貴,故骨高。”絕句只有兩句對聯,而且都是對句。如果不是氣勢飽滿,條理清晰,就容易顯得沈悶或者支離破碎。在這首詩中,前面的組合是對名,所謂“對與反”,句子極其工整、沈重、有力,可見所寫情景之偉大;後壹種組合是,兩句話雖然相對,但沒有對抗的痕跡。所以詩人運用對偶的技巧也很成熟。

作者簡介

王之渙(688─742),盛唐詩人。字紀靈,祖籍晉陽(今山西太原),曾祖父遷居山西絳縣。他哥的鹹苦有個文學名。豪放不羈的他,時常哀嘆劍術,他的詩多為當時樂師傳唱,壹時聲名鵲起。常與高適、王昌齡合唱,以擅長描寫邊塞風光而聞名。他詩中的文字很簡單,但創作卻極其深遠,讓人包裹在詩中,回味無窮。詩共六首,其中《在鷺樓》、《涼州詞》(第壹首)、《送別》等都是名篇,尤其是前兩首最為膾炙人口,可謂“皆能背”;“登上壹層樓,三百裏闊天空”和“黃河遠在白雲之上,萬仞山有座孤城”是千古傳誦的佳句,也正是這兩首詩為詩人贏得了流芳百世的顯赫地位。[4]