陳方麗日桃花鋪，朱利安翠嶂鳳凰樓。
蔡女玲歌動錦索，燕仰視瓊鉤。
新妝漏輕飄，袖香入淺溪。
雨未減，已遊洛浦，淩波。
戴建業老師說，早晨的太陽已經很美了，還要加上“陳方”和“麗日”。春江生機勃勃，應該用“桃花浦”來形容——全詩精致優美，從江到亭，再從亭到江，對仗精致，內容華麗。
在這條金鑲玉的路上，寫詩到上官儀的地步，似乎是登峰造極。還能更“高級”嗎？
於是，後來的詩人就把寫作目標轉移到了別處，寫強旅，寫田園，寫“孤離亭，山夜寒”，寫“大漠孤直，長河落日圓”。
但是這種詩，就沒有出路了嗎？
等等，其實在這個方向上，還是有人能想出“更高級”的寫法的。
晚年白居易退居二線，洛陽有大花園。每天酒滿杯，小花園裏花開。
他寫了壹首歌《消失的宴會》:
小宴涼散，橋背月。
壹曲到院，壹燈下樓。
夏蟬盡，新秋雁待來。
妳為什麽還在睡覺？躺下，舉起破碎的杯子。
後來宋朝的太平宰相顏姝說，寫滿金樓閣的詩都是“田舍郎暴富”(鄉下人壹下子暴富)，遠不如“上了院子，亮了陽臺”有趣——這種句子，是真正有修養、長期受過訓練的士大夫寫的。
這讓人想起袁枚的《隨園食單》序，說壹輩子的達官貴人，才能學會生活和建設；財富傳了三代，我才知道怎麽吃怎麽穿。萬偉剛老師還在壹篇文章中說，在當今的社會領域，壹個女人只是背著名牌包，而另壹個女人寫得很好，天天看《經濟學人》——那麽很有可能是後者從小家庭變得富有，而前者只是在長大後才獲得財富。
嚴舒自己的句子也可以作為範文:
再也沒有香車，也沒有霞雲的蹤跡。
梨花院溶月，柳絮塘幽幽風。
經過幾天的孤獨和受傷，有壹個禁止吸煙。
魚書寄處，水遠山長。
其中的“梨花院溶月，柳絮塘有淡淡風”，比“燈下陽臺”更顯得淡然和悠遠。
高品質感，我覺得更多的是思考和創意，是壹種超越堆砌昂貴材料的狀態。
我們人類有壹種本能，當我們看到壹件“高級”的東西(往往是某個人傾其壹生完成的作品)，壹眼就能看出來。