舞蹈《胡艾蓮說》的情感表達

很多人對無名氏周敦頤的這支“生動”的欣賞獨舞《愛蓮說》評價很高。在《愛蓮說》中，他們曾寫道:“獨愛蓮蓬，爛泥不沾，漣漪清而不妖，交遊直，芬芳遠而清，草木纖巧婉約，可遠可遠。從生長環境的角度，寫她“出淤泥而不染”的高潔和“潔身自好而不為妖”的質樸；從體香方面，寫她“直透外，不散漫”的氣節，寫她“香遠而清”的清香；從神態方面，寫她清高“婉約清純，可遠觀而不可可笑”單腿跪地，壹朵小五花大綁打在胸前，後腿勾住向後仰成“蓮花”狀。題目鮮明突出，然後壹個形象讓我仿佛看到了壹個荷花仙子的樣子，從地上慢慢站起來，壹只手半掩著臉，似乎讓我明白了壹個女孩子的羞澀，壹個個踮起腳尖，讓我感受到了荷花的成長過程。伴隨著優美的音樂，這朵蓮花不再是單純的蓮花。它更擬人化。表現的是壹個女人在這綠色的荷葉上跳舞，第壹次見世面，難免害羞，但又想把自己獨特的氣質展現給身邊的其他兄弟姐妹。在想秀和不敢秀的矛盾中，很多動作出現了她頭部和身體的順勢扭動，壹些小動作也表現出了內心的矛盾。

在舞蹈作品《胡艾蓮說》中，更突出地體現了中國古典舞“圓”的特點，即通過搖手、繞場等動作來體現。這些動作都遵循著圓周運動路線的規律特征，這也與蓮花的形象相吻合。在剛柔相濟方面，講究剛柔相濟，講究跌宕起伏，有動有靜，在行雲流水的動作中穿插“出場”，以硬朗著稱。壹會兒荷花盛開，壹會兒又變成壹個婀娜多姿的女子在荷葉上舞動著她婀娜多姿的身姿，時而蹲下，時而站立，時而平躺，時而歡快，時而羞澀，時而優雅，將荷花的美麗與女子的超凡氣質融為壹體，使我們壹會兒進入仙境，壹會兒又回到現實，壹會兒又回到仙境。這幅作品以“單腿跪地，小五花花擊胸，後腿勾搭後仰成“蓮花”形”為主題，出現了三次，形成了獨特的視覺動態畫面形象。我覺得三次出現的形象是相似的，但又不完全相同，所以表現的意義也是不壹樣的。三個主題樂章的出現，是壹種情緒上的變化。

這部古典舞作品不同於以往敘事抒情的古典舞作品，它有壹種哲理在裏面，給觀眾壹種想象的空間，讓觀眾也有壹種生活在仙境中的感覺。舞者們和我們壹起沈浸在這種美妙的狀態中，* *去欣賞，* *去陶醉。。。。。。總的來說，作品並沒有把詩外化為行動，而是根據詩中對蓮花形態和氣質的描寫，用擬人化的方法把“蓮花”描繪成壹個具有中國傳統之美的女性形態。