江南可采蓮，
荷葉他田甜，
魚在荷葉間嬉戲。
魚戲荷葉東，
魚玩荷葉。
魚戲荷葉南，
魚戲荷葉北。
這是漢代的民歌，也是漢樂府的作品。詩中使用了大量重復的句子和詞語，表現了古代民歌簡單明了的風格。詩中描繪了江南采蓮的熱鬧歡樂景象。我們仿佛聽到了采蓮人的笑聲，來自那穿的歡快嬉戲的魚兒。
辨別和欣賞
本文是壹首結合勞動的情歌。詩歌運用民間情歌中常見的比喻、雙關等手法，“蓮”與“憐”諧音，象征愛情，魚在荷葉間戲水，比喻青年男女在勞動中相愛的幸福情景。清新健康的風格。這首詩的前三句勾勒出壹幅生動的江南風景。後四句東西南北並列，方位變化以魚的遊動為主線，生動自然，妙趣橫生。句式重復，略有變化，這是《詩經》的傳統手法。用在這裏，更讓人聯想到采蓮人在湖中泛舟，歌唱以及相應的場景。詩中沒有壹個字是直接描寫人的，但通過對荷葉和魚的描寫，我們可以聽到他們的聲音，看到他們的人，感受到壹種生機，體會到采蓮人內心的喜悅。
這是漢代樂府民歌中的壹首采蓮歌。全詩沒有直接描寫采蓮人的歡樂心情，而是通過對荷葉和魚兒的描寫，充分透露出他們的喜悅，仿佛親眼聽到和看到許多采蓮人的歡歌笑語，許多青年男子和采蓮人還在調情求愛。
首先，歌曲以“江南可采蓮”這句話開始，其中的“可”字已經透露了消息。荷花原是江南壹湖澤溝塘常見的人工栽培植物，但歌者(即詩中未露的主人公)執意說“江南可采蓮”，因為荷花栽培區域雖然很廣，卻是江南最繁盛的；江南采蓮人多為青年男女，尤其是女青年；同時，江南的民風比較柔和，青年男女采蓮時調情求愛的現象非常普遍，所以南朝盛行的民間情歌其實在漢代的江南也很流行。在這類民間情歌中，經常使用比喻和雙關，“蓮花”與“憐”諧音，象征愛情。可見這首歌顯然也是壹種比喻和雙關。第壹句中的“采蓮”二字，也有尋樂求偶的意思。可以推斷這個歌手是個浪漫的小眾。他可能不是江南人，而是從外地來到江南的。他來江南采蓮，其實是“醉翁之意不在酒”。否則他不可能采蓮獨留江南，可見“客”字之意。
其次，第二句“荷葉田甜”，出自上壹句，顯然也是壹片美麗的荷葉，比喻大量的姑娘采摘荷葉，姿態優美。第三句“魚戲荷葉間”和後四句“魚戲荷葉東，魚戲荷葉西，魚戲荷葉南，魚戲荷葉北”比喻男女為愛調情的幸福場景。這也是民間情歌中常見的表達方式。可見這首采蓮歌其實是壹首結合了勞動的情歌。
這首歌只有七句話，清晰如詞，後四句基本是第三句的重復。其妙處主要在於運用了民歌中常見的對比法和雙關法，把男女調情的喜悅寫得極其委婉含蓄耐人尋味，沒有輕佻庸俗之弊。全詩壹氣呵成，但在結構上可分為兩部分:前三句揭示主題；後四句進壹步表現了采蓮時的歡樂場面和廣闊景象。而詩中的第三句在全詩中起著承上啟下的作用，不著痕跡地連接著上下。詩的意境清新歡快，情在景中，人在景中，如聞其聲，見其人，如畫而輕松，呈現出壹派生意盎然的景象。
在樂府分類中，這首詩屬於“和歌”，“和歌”本來就是兩個人唱的歌，或者大家唱的歌，所以“魚打荷葉”這四句可能就是和歌。所以，詩的前兩句可能是男歌手唱的；第三句是男女合唱；最後四句要男女分組唱。這樣采蓮時的場景更加生動有趣，也更能理解這首歌表達的奧妙。
詩中“東”“西”“南”“北”的並置，容易變得平淡，但這首歌如此鋪陳，顯得奔放而又極其生動，充分體現了歌曲的回味無窮。
意思是:在江南可以采蓮的季節，荷葉是如此的美麗挺拔。魚兒在荷葉間嬉戲，壹個向東，壹個向西，壹個向南，壹個向北。“蓮花”更多的解釋為“愛情”。從語境上來說，它指的是壹種“愉悅”、“興奮”、“不安”的心理狀態，有時也指的是無處不在的“愛”。