這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。
在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。
從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
唐肅宗寶應元年(762)冬，唐官軍在洛陽破賊。第二年春天，杜甫住在子洲(今四川三臺)，當他聽到官兵們的喜訊時，詩人欣喜若狂，寫下了他壹生中唯壹壹首歡快的詩。
它的前兩副對聯是寫實的。當詩人第壹次聽到川中之地“北拾薊”的時候，意味著盤踞了八年的“安史之亂”的巢穴被摧毀，杜甫不禁“哭得滿身都是”！這真是又悲又喜又喜又悲！他回頭看了看和他壹起飽受戰爭之苦的妻子和孩子。他們還在哪裏傷心？於是我把詩集卷起來，和家人壹起欣賞！“采菊東籬下，淚灑衣襟，然讀之，翻詩書”都是壹下子“狂喜”的真實生活！
最後兩個連詞是空的。我們“唱歌”“縱酒”慶祝勝利* * *慶祝收復失地；我們返老還童，返老還童，帶著年幼的孩子回國，告別顛沛流離的生活。詩人此時雖身在異國，但思緒早已飛揚，沿涪江入嘉陵江，跨壩下江入長江，再出巫峽至襄陽，轉洛陽回故鄉。詩人的歸鄉狂想曲節奏輕快和諧，位置變換令人目不暇接！此時杜甫的情懷如洪峰，奔騰向前，傾瀉千裏！
如果沒有這兩個空洞的詞，就很難表達詩人第壹次聽到勝利的消息時的欣快和想要趕緊回家的渴望！這首詩之所以被譽為“杜甫壹生的快詩”，就在於虛實結合的奇妙！虛寫尤為不可少，正如王世貞在《易顏淵言》中所說:“前疏者必密，半寬者必疏，實者必虛。”如王昌齡的《寄魏爾》:
樓上河水醉飲送別橘柚甜，江風吹雨帶舟淒涼。
想象妳壹個人在瀟湘月下，滿懷惆悵的夢聽長猿。
這首詩的前兩句描寫的是風景，風景中蘊含感情，與景物融為壹體；後兩句想象魏爾在夢中聽到猿猴啼哭，難以入眠。從表面上看，這首詩充滿了與朋友告別後的悲傷。其實對編劇來說，告別薇兒是壹種離不開的情感。
這首詩結合了現實和虛構。第壹句和第二句寫於壹個晴朗的秋日，空氣中飄蕩著橘柚的香味。詩人在河邊的高樓上設宴送別朋友，然後在秋風秋雨中送朋友上船。這兩句話是寫眼前的真實場景。詩人在最後兩句中，以“回憶”為行人，虛構了壹個典型的夜晚孤獨的場景:即使朋友暫時睡著了，兩岸的猿猴也會壹個個闖進夢裏，以擺脫自己的憂郁。這兩句話是虛的。月夜泛舟是錯覺，夢中聽猿更是錯覺。這樣，全詩現實與虛構的結合，借助想象，拓展了表現空間，拓展了意境，使詩更加朦朧優美，深化了主題，更有利於抒發憂郁和離別之情。通過疆域的營造，“易道之行境恰悲孤，送別之情自成”(《敖英評點》，《唐詩宋詞選》)，“代人所思，其情更遠”(《魯世勇詩鏡通論》)。在意境上頗有特色。