□ 羊元高
第三講 冊頁制作
這幾年，在各大硬筆書法比賽中，冊頁作品日益增多，這要歸功於冊頁小巧靈便、不易折壞，便於攜帶、郵寄。在展覽時，將冊頁展開，又有很好的展廳效果。冊頁制作的步驟稍復雜些，然而，掌握了壹定的技巧，並多加實踐，其實也容易做好。
首先，做封面和封底，選用較厚壹些紙板(在各大特種紙商店可以買到)，按預先設定的大小、尺寸裁好。裁剪要工整，不留毛邊。然後，裝裱襯底，襯底也按預先設定的長度裁好，如四條屏、六屏、八屏等。先將封面紙板用雙面膠沿四周貼於紙上，此時，襯底不要做任何折疊，就是壹長條。待粘好後，將襯紙反折，如果襯紙較薄，可以壹屏壹屏直接折疊，如果襯紙較厚，可以在屏與屏交接處用美工刀將紙劃出三分之壹深淺的細線(耍控制好力度，如用力太重，會將紙裁斷)然後折疊，每屏都如此反復，直到做封底，封底制作同封面。完成後，將襯底多余的兩邊紙頭裁去，將寫好的字芯粘貼於每屏的中心。最後再進行封面和封底的設計，封面、封底設計要力求高雅、簡潔、明快、大方，與作品整體相協調，其設計方法也很多，這裏簡單介紹幾種：
壹、直接粘標簽，沒有任何其他圖形的裝飾。壹般，標簽都粘在封面的左上角，也有粘在中間偏上的(但不多見)，這種方法，有點像古代的線裝書，顯得古樸、大方。標簽可以請名家題寫，也可自己題寫。近些年，在各大賽作品中也有看到用敦厚的老宋體打印標簽，效果也很好。
二、標簽以外做壹些簡單的圖形，比如，在合適的位置，蓋上壹兩枚印章，也可，淡淡地畫壹些底紋、瓦當、古代畫像磚圖案等等。然而，不能太突出，它們只能作為壹種陪襯。
三、封底設計可以比封面更加簡潔，其色彩、圖案要與封面相呼應。
最後歸納講壹下在裝幀及選材過程中需要避免的幾個問題：
壹、“糙”。“糙”指的是制作工藝粗糙，比如：紙張裁剪時出現的四周毛邊；字芯粘貼不居正中；紙張有折痕等都會大大影響作品的整體美觀。所以，我們在裝幀作品時盡可能認真、細致壹些，並且註意細節，努力做到盡善盡美。我時常把裝幀作品的過程當作整個創作過程的壹部分，在這個過程中，它跟書寫壹樣，都給我帶來壹種心靈上的愉悅和享受。
二、“花”。在網上我曾經看到有些作品用兩種以上顏色的卡紙拼貼在壹起書寫，且色彩對比強烈，有的在襯紙周圍畫壹些花紋。我以為，這些都不是很適合，因為它太過修飾，不自然。
三、“灰”。有些作者喜歡用金色或銀色的筆來書寫．並且寫在明度較高的卡紙上，明度對比沒能拉開差距，也就不能突出作品，看起來朦朦朧朧，很費力，可以叫做“朦朧派”。最好的做法是采用明度較低的黑色或者普藍等顏色的卡紙，這樣，金色更燦，銀色更亮，有碑刻效果，很不錯。
總之，硬筆書法的裝幀，其主要目的在於更加突出作品，襯托作品，跟作品應相得益彰。裝幀時要掌握分寸，恰到好處，並且多加實踐。
自己動手做挺好玩的，lz加油。