李清照《聲聲慢》賞析 尋尋覓覓， 冷冷清清， 淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候， 最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急？ 雁過也， 正傷心， 卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。 憔悴損， 如今有誰堪摘？ 守著窗兒， 獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨， 到黃昏、點點滴滴。
這次第， 怎壹個、愁字了得！ 李清照（1084—1151？）這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹壹幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的淒苦情，不知曾感動過多少人。
當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，誌趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這壹連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。
就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沈凝重、哀婉淒苦，壹改前期詞作的開朗明快。
上片主要用清冷之景來襯托孤寂、淒涼的心境。 “尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。”
起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛後的愁苦之情。七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。
十四個字無壹愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了壹種如註如訴的音韻效果，如徐虹亭語： “真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等壹連串的打擊後，內心極為哀愁，再加上壹人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這壹哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。
尋啊覓啊，想尋些什麽呢？不太清楚，壹切都是那麽茫然，或許她是想找回壹些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在壹個悲傷淒涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。
正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“淒淒慘慘威威”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生壹種淒涼、慘淡和悲戚之情。
這就為全詞定下了壹個感情基調，使全詞籠罩在壹種淒慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息。”
作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢？聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活壹直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活壹下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多麽相像啊，它讓作者的身心壹時都難以承受。
怎麽辦？只有借酒驅寒，借酒澆愁。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那麽淡。 “淡酒”無力，怎麽能抵擋住那壹陣緊似壹陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這裏酒味為何那麽淡？是酒淡嗎？不是。
酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。
李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那麽大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這裏的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什麽切入肌骨的愁病，有的只是作為壹個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。
兩相對比，壹個“淡”字，表明作者晚年是何等的淒涼，心境是何等的淒苦。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己壹陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間擡頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎？而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什麽書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了壹種哀哀欲絕的淒苦氛圍，讓我們仿佛與作者壹同聽到了長空中那南飛雁壹聲聲淒厲的哀鳴。
這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢？ 下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進壹步表現作者的淒苦之情。 “滿地黃花堆積，慌悴損，如今有誰堪摘。”
這三句話由景入情，情景交融。作者是愛花的，在過去有丈夫為她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎雕落，落瓣紛紛，堆積了壹地，花都憔悴了。
不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢？丈夫不在了，只能看著它壹朵朵、壹瓣瓣的枯萎雕落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這裏，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。
“守著窗兒，獨自怎生得黑！”更進壹步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。常言說“人老伯孤獨”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感淒涼、慘淡和愁苦的，可怎麽捱到天黑呢？ “梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”
2. 要聲聲慢的賞析和原文最低0.27元開通文庫會員，查看完整內容> 原發布者：文庫資源 聲聲慢的原文及賞析 聲聲慢·尋尋覓覓是宋代女詞人李清照的作品，那麽，下面是我給大家整理收集的聲聲慢的原文及賞析，希望對大家有幫助。
聲聲慢的原文： 聲聲慢·尋尋覓覓 宋代：李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘守著窗兒，獨自怎生得黑梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得！ 賞析壹 靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。
這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沈郁淒婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之壹。
《聲聲慢·尋尋覓覓》起句便不尋常，壹連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。
但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是壹個很重要的內容。
李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有壹種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉淒楚，有如聽到壹個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。
壹種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。 這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔。
3. 求解答壹語文閱讀鑒賞題文章：《聲聲慢》作者李清照問題：作者由“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
雁飛過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這裏我們可看到三層意思：（壹）雁飛過去了，雁叫聲聲，淒厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動我內心的創傷已不止壹次，現在又來觸動我，使我傷心難過。
（二）古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我帶過信的，給我安慰，現在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。
（三）作者的故鄉在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現在看到雁不是在故土，而是在異鄉，發出物是人非的感慨，寄托懷鄉之意。
4. 《聲聲慢》原文及翻譯《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。
作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結構上打破了上下片的局限，壹氣貫註，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。
開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文“點點滴滴”又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞壹字壹淚，風格深沈凝重，哀婉淒苦，極富藝術感染力。
原文 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得！ 翻譯 整天都在尋覓壹切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷淒涼。
乍暖還寒的秋季最難以調養。飲三杯兩盞淡酒怎能抵禦它、傍晚之時來的冷風吹的緊急。
向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識。 家中的後園中已開滿了菊花，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰能采摘？靜坐窗前獨自熬到天色昏黑？梧桐淒淒細雨淋瀝黃昏時分、那雨聲還點點滴滴。
此情此景，用壹個愁字又怎麽能說的夠？ 。
5. 拜托三樓的zb_quan兄，這誰對誰錯，妳不知道，我也不知道.真要論起來，大概得去找古籍了.
最起碼，我的這壹個，註釋和讀音都是最全的.
聲聲慢①
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息②。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也、最傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損、如今有誰忺摘③？守著窗兒，獨自怎生得黑④？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第⑤，怎壹個、愁字了得。
註釋
①聲聲慢：原調名《勝勝慢》。慢：即慢詞、慢曲，為詞的長調。
②將息：調養休息，保養安寧。
③忺（qiān）摘：樂意摘取。忺：所欲，想要。
④怎生：怎麽。
⑤次第：情境，況味。
賞析
這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作。這首詞最大的特點是成功地運用了疊字。開篇三句十四個疊字，表達出三種境界。“尋尋覓覓”，寫人的動作、神態；“冷冷清清”，寫環境的悲涼；“淒淒慘慘戚戚”，寫內心世界的巨大傷痛。同時，這幾對疊字還造成音律的回環往復，加強了詞作的音樂性。第二個特點是借物抒情。上闋用“淡酒”、“晚風”、“過雁”，下闋用“黃花”、“梧桐”、“細雨”，都準確而形象地表達出內心的愁情，最後逼出“怎壹個愁字了得”的強烈感情，突然作結，沈痛無限。全詞語言樸實，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦。
6. 如何鑒賞張炎的“聲聲慢”這首詞這首《聲聲慢》詞，就是壹首“說淵明”的詞。
當時已是元成宗大德二年（1298），詞人五十壹歲， 在今天浙江寧波遊高時所作。四明，本指四明山，這裏指在它附近的鄞縣。
張炎在這裏盤桓過壹段 時間，認識了壹些誌趣相投的友人。現在，卻因生計所迫，只得離鄞返杭，所以此詞壹開頭五句即交 代四明之遊：“山風古道，海國輕車，相逢只在東瀛。
淡泊秋光，恰似此日遊情。”鄞地近海而靠山，首 兩句即是交代它的這種地理位置，而第三句的“東瀛”（東海）更點明了遊地靠近東海之畔。
淡泊“秋 光”兩句，既點明了時間，又說明了“遊情”（羈旅之情）的淡薄無味——因為從內心深處講，張炎的 “遊”四明，是迫不得已，並不是有閑情逸致而欣賞美景！張炎的朋友戴表元在《送張叔夏西遊序》中 就這樣說過：叔夏（張炎之字）之所以東遊山陰、四明、天臺間，是被生計所迫。 張炎本人就說過：“吾 之來，本投所賢，賢者貧；依所知，知者死；雖少（稍）有遇，無以寧吾居。
吾不得已違（離開也）之，吾 豈樂為此哉！”所以將意興闌珊比作寒秋暗淡的陽光，已經透露了自己淒涼的身世之感。故在即將 重渡西泠（西泠橋是西湖勝景之壹，此處代指杭州）之際，心情十分復雜矛盾：壹方面是“喜”，故鄉已 近在咫尺，這對壹個久在異地漂泊的遊子而言，畢竟是壹件值得高興的事；另壹方面，“喜”中有 “悲”，這又是因為，自己已是“鬢絲斷雪”（鬢發花白如殘雪）的遲暮之人。
喜中有悲，悲中有喜，兩 種情緒交織在壹起，便形成了壹種悲喜交加、百感橫生的心境。他用了“休嗟”這樣的“頓挫之筆”， 說明他內心委屈且層層變深的慨嘆。
“閑身”者，既表明自己有暇能返故鄉，又暗示了自己的“遺民” 身份。身“閑”而心不“閑”（煩惱積胸），需細細揣摩。
“又溯遠”三句則是預寫他的歸鄉之旅，不勞 細說。 詞的上闋以告別的時刻作為“中點遊情”以前寫他以往的四明之遊，“休嗟”之後則懸揣他 即將開始的返杭之行。
下闋寫法與此類似，“莫向長亭折柳，正紛紛落葉，同是飄零”，寫眼前將別； “舊隱”以下，是對歸鄉後的遐想。 章法整飭，結構勻稱。
現在先說第壹層：折柳送別，本是古代風俗，但詞人不願讓友人折柳相送，因為深秋之際的楊柳 落葉紛紛、不堪再折，正與我輩壹樣，都有著“飄零”可憐的身世。這句因傷己而憐柳，後又以柳自 況，益見“同病相憐”。
第二層運筆更為曲折。 “舊隱新招，知住第幾層雲”兩句，是暢想原先歸隱山野的壹些人，後來 卻不耐寂寞而終於應元朝 *** 之聘出山，應該已經飛黃騰達了。
南朝孔稚珪在他著名的《北山移 文》中曾經嘲諷這種假隱士追逐名利的齷齪：“及其鳴騶入谷，鶴書赴隴，形馳魄散，誌變神動。爾乃 眉軒席次，袂聳筵上，焚芰制而裂荷衣，抗塵容而走俗狀。
……”詞人對此也持批評的態度，但說得 很含蓄：誰知道他們現在正高居在青雲的第幾層上呢？其不滿情緒，隱隱流露，而又不著痕跡。“疏 籬尚存晉菊，想依然、認得淵明，想來只有西子湖邊的疏籬殘菊，仍記得我堅守節操，以陶淵明自 勵。
這裏用了壹個“晉”字來形容殘菊，顯得特別耀眼。 陶淵明由東晉入劉宋，張炎由南宋而入元， 時代變遷，但兩人境遇相似。
所以用壹“晉”字，暗示他對故國深深的懷念。在這種“春秋筆法”中曲 折地表露出他甘為“大宋遺民”的思想，而再從“尚存”的“尚”與“想依然認得”的“依然”來看，黍離 之悲更是溢滿詞章。
“待去也，最愁人、猶戀故人”，思鄉是真，但面對鐵騎踐踏過的荒涼，心中頓生 悲戚，所以反而更加留戀此間的友人了。這種“反說”的寫法，使詞的結尾蘊含深摯的余味。
這首詞描寫的是離情。張炎《詞源》說：“矧情至於離，則哀怨必至；茍能調感愴於融會中，斯為 得矣”，又說：“離情……全在情景交煉，得言外意。
”這首詞充分體現了詞人的這種觀點。首先，它的 “情”有兩方面，對四明諸友的不舍，對故鄉的無限思念。
從“去”與“留”的角度看，這兩種情似乎是 矛盾的，而從“羈遊”的角度來看，它們又合二為壹。所以在既戀四明、又離四明，既喜重返故鄉、又 愁重睹舊地的矛盾心理中，表現了詞人國破家亡、落拓江湖的無限“感愴”“哀怨”之情。
而詞人這種 難以言傳的復雜心理，又是“融會”在對景色、時令、聯想等的描寫之中的。壹方面是“無端更渡桑幹 水，卻望並州是故鄉”，對四明也有了對故鄉般的深情；另壹方面又是“近鄉情更怯，不敢問來人”，愁 見真正的故鄉，這兩種感情的交織和鬥爭，便構成了此詞纏綿繾綣而起伏回旋的感情“旋律”，讓讀 者感同身受。
其次，它的寫情，大多巧妙地以融於景致中，可謂情景交融的妙筆。如“淡泊秋光，恰 似此日遊情”，以淡薄的秋日陽光比擬遊情之無味，以“紛紛落葉”表現自己的老之將至和孤苦無依， 都很貼切而工巧，而對於“晉菊”的描寫，更是深寓“言外之意”。
7. 聲聲慢閱讀的答案聲聲慢⑴我家至今仍住上海老城廂——壹幢老式磚木結構的滬地民居的二樓。
在與我們相距三四米的對面樓下，壹間簡陋的小屋，住著壹位孤寡老人沈阿姨。她搬來那年，好像剛從裏弄生產組退休。
⑵白駒過隙。壹轉眼，沈阿姨已與我家做了三四十年的鄰居了。
近年，小屋空關，卻關不住多年前那些suǒsuì的往事。⑶沈阿姨與我母親壹輩。
她的身體稍瘦，顴骨高高的，眼睛大而有神。母親曾幫她給鄉下的侄子代寫過幾封信，知道她雖然鬥大的字不識幾個，但明事理。
⑷沈阿姨的小屋，只能擱壹張床和壹張小方桌，地方逼仄。所以，大白天她壹般都是拿個小板凳坐在門口，附近動靜，盡收眼底：無良“路人”偷我停放在樓下拐角處的自行車，被她發現後喝退了；我的沒上學的女兒溜出來玩，幾次得到她的照管；她還應我母親所托，及時叫住了磨剪刀的、箍桶的、賣新米的……⑸不過，最令人感懷的，莫過於她的有關“收衣裳”的提醒。
⑹對於坐在家門口的沈阿姨來說，何止是過往的壹切，甚至連老天爺的喜怒哀樂都逃不過她的眼睛。每當天上有細微的不易察覺的雨絲飄落，她都會擡起頭，朝我家的窗口喊道：⑺“趙阿姨，落雨嘞！”⑻這是沈阿姨在提醒我母親，無論誰在家都能聽到，然後趕緊收進晾於窗外的衣物。
上個世紀七八十年代，沈阿姨神清氣朗，喊聲響亮，語速不快不慢。⑼“趙阿——姨，落雨——嘞！”⑽這還是沈阿姨在提醒我母親。
只是進入了上個世紀八九十年代，她的精神已不如先前，而且患有氣管炎，喊聲沒有那麽響了，語速也減慢了壹些。但這並不影響她提醒的效果。
⑾“趙——阿——姨，落——雨——嘞！”⑿這依然是沈阿姨在提醒我母親，壹如既往。只是自上個世紀九十年代後期到本世紀頭幾年，沈阿姨的老態日見明顯，氣管炎愈來愈嚴重，而且內臟也查出幾樣毛病，故而喊聲略微弱了壹點，語速又放慢了壹些，有時還伴隨著咳嗽。
但這同樣不影響她提醒的效果。⒀柴米油鹽、洗衣曬被，是老百姓日常生活的基調。
三四十年來，沈阿姨那壹聲聲熱誠善良的提醒，從未間斷，使我家躲過了壹場場突如其來的陣雨、大雨、暴雨，使晾曬在外的衣被始終避免了叫雨淋濕的尷尬。這壹年又壹年的關照，猶如點點滴滴的甘露，註入我們的日常生活。
“細水長流”般的常年滋潤，要比“ *** 噴泉”式的瞬間惠施，更教人感念。⒁盡管標題為《聲聲慢》，可我知道，多少年了，沈阿姨的喊聲不是馬上慢下來的，而是在壹個個較長的時間跨度裏漸次變慢的，如同她漸次變老壹樣。
這是自然規律，人老了，總會有喊不出聲音的時日。那天，女兒給“沈家奶奶”端去餛飩的時候，她發燒住院了。
⒂母親去醫院看沈阿姨，只見她全身浮腫，且已引起並發癥。母親正欲安慰壹番，這時聽到她說：“趙，趙阿……姨……”同時無力地拉住母親的手□“我，我……不，不會……好……了。”
⒃未幾，沈阿姨的呼吸連同她的關照打上了永遠的休止符號。⒄沒有了沈阿姨的喊聲，我家晾曬的衣物已兩次被雨淋濕：壹次，衣服都已晾幹了，又讓雨水澆了壹遍；另壹次，太陽下曬得暖烘烘、香噴噴的棉被，竟橫遭雨襲。
這大概是習慣性依賴或疏忽所致。沈阿姨走後，母親惆悵地說：“現在，收衣裳要自家上心了！”⒅生活中某樣看似平凡的東西，只有在失去之後，才能真切地體悟到它的溫馨和可貴。
⒆估計過不了多久，我們這壹帶就要夷為平地，這裏的居民將遷入“各管各”的新樓房。這裏發生過的壹切，也將逐漸淡出人們的記憶。
這個世界上，沒有幾個人會記得沈阿姨，更別說她喊過的聲音了。可是，我記得。
非但記得，我還懂得，沈阿姨那曾經回蕩於街頭巷口的壹聲聲“落雨嘞”的提醒，乃是上海灘壹道淳樸的人文景觀，也是壹道正在消逝的風景。不管來日我心靈的天空下不下雨，我都要把這風幹了的“提醒”珍藏於記憶深處，以便隨時聽聽那歲月的回聲。
1、根據拼音寫漢字卻關不住多年前那些suǒsuì 瑣碎 的往事。2、仔細閱讀6——12段，從沈阿姨三處內容相同的提醒聲中，妳讀到的信息有① 隨著時光流逝，年事增長，沈阿姨提醒“我”母親下雨的喊聲逐漸變弱，語速漸次變慢；② 三四十年來，沈阿姨那壹聲聲提醒，從未間斷，由此更看出沈阿姨的熱誠善良。
3、第13段劃線句的修辭手法是 比喻，其作用是 形象寫出了沈阿姨對我們“壹年又壹年的關照”，雖然不起眼，但已成為我們生活的壹部分，給我們以切實的幫助。 表現她純樸善良及我們的感激之情。
4、請選出對第⒄段劃線句子作用的理解有誤的壹項。 （ B ）A.劃線句通過具體描寫“我家”晾曬的衣物被雨淋濕後的尷尬，更體現了沈阿姨熱誠善良的提醒的可貴。
B.句子中“晾幹”、“澆”、“暖烘烘”、“香噴噴”、“橫遭”等詞語，更形象寫出了雨勢的迅猛，讓人措手不及，突出了上海天氣多變。C.更能突出“生活中某樣看似平凡的東西，只有在失去之後，才能真切地體悟到它的溫馨和可貴。”
這壹感悟。D.劃線句去掉與否，在語段意思的表達上是壹致的。
5、閱讀第⒆段，思考以下兩個問題。①帶點詞語“各管各”能否去掉？為什麽？不能，寫出了新樓房裏的居民是彼此不搭界，和原先住在上海老城廂。
8. 聲聲慢全文及解釋原詞
《聲聲慢·尋尋覓覓》
宋代：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得！
譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人淒慘悲戚。乍暖還寒的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎麽能抵得住早晨的寒風急襲？壹行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自壹個人怎麽熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎麽能用壹個“愁”字了結！
擴展資料：
創作背景
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沈郁淒婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之壹。
賞析
開篇即連下十四疊字，如倒傾鮫室、明珠走盤，以奇特的音情和創意稱絕千古。這完全是興到神會、妙手偶得之語，有層次地、恰如其分地表達了壹種微妙復雜而難於表達的心理變化過程—“尋尋覓覓”是情態動作，寫出壹種失落與掙紮之感；“冷冷清清”是環境氣氛，寫出掙紮無益後的落漠情緒；“淒淒慘慘戚戚”是心理感受，是最後襲來的極度悲涼的感覺。
這壹過程，也就是壹場夢醒之後的感覺。這夢可以是記實的，也可以是比擬性的。“乍暖還寒時候”這壹句也是此詞的難點之壹。此詞作於秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫壹日之晨，而非寫壹季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這裏說用酒消愁是不抵事的。至於下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。
本篇表現出作者善於創意創調的藝術才能。全詞重在表現心境，即景即事，作即興發揮，壹陣風過、壹陣雁過、壹陣花落、壹陣雨來，可謂層層渲染，而自始至終緊扣悲秋之意，真壹片神行，雖無周柳之駢語，實得六朝抒情小賦之神髓。篇首用十四疊字，如大珠小珠落玉盤者，後片又用“點點滴滴”四字，與前照應有法，且無雕琢痕跡，是創調之才也。