張擇端出生在吳棟(今山東諸城)。早年就讀於汴京，後學繪畫，在宋徽宗趙霽統治時期(1101-1124)任職於翰林畫院。中國畫用界筆和尺子畫線的技法，用來表現宮殿、梯田、房屋等主題，特別是畫船、車、商店、橋梁、街道、城垛等。他的畫是獨特的，獨壹無二的。張擇端的畫大多比較零散，只有《清明上河圖》保存較好。這幅畫高25.5厘米，長525厘米。這幅畫描繪了清明時節汴京的繁華，是汴京當年繁華的見證，也是北宋城市經濟狀況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當時各階層人民的生活。總之，《清明上河圖》極具史料價值。
北宋時期，汴京極為繁榮，四條河流穿城而過，四條陸路。曾是全國水陸交通中心，商業發展居全國首位，人口超過654.38+0萬。汴京城有很多熱鬧的集市，各種店鋪，甚至還有夜市。逢年過節，京城更是熱鬧。為了表現北京的繁華，張擇端選擇了清明這壹重要節日的場景進行了59場演出。《清明上河圖》集中表現了北宋都城的水陸交通和繁忙的市場。
清明上河圖的中心由壹座彩虹形的橋和橋頭街的街面組成。乍壹看，擁擠混亂；仔細壹看，這些人是不同行業的人，從事各種活動。橋的西邊有壹些小販和許多遊客。貨攤上有刀子、剪刀和雜貨。有賣茶的，也有算命的。很多遊客靠在橋邊的欄桿上，或指指點點，或看著河裏來來往往的船只。橋中間的人行道上，熙熙攘攘的人流；有坐車的，騎馬的，挑擔的，趕驢的，運貨的，推獨輪車的...橋的南邊與街道相連。街道兩旁是茶館、酒館、當鋪、作坊。街道兩旁的空地上有很多打著大傘的商販。街道向東向西延伸，壹直延伸到城外安靜的郊區，但街上仍有行人:有的在搬運貨物，有的趕著牛車送貨，有的趕著毛驢拉貨車，有的駐足觀看汴河風光。
汴河上來往的船只很多，可謂千帆的壹場賽跑。有的停泊在碼頭附近，有的在河裏行駛。壹些大船超載了，船主雇了許多跟蹤者來拖它們。壹艘載有貨物的大船已經從橋下駛過，很快就會穿過橋洞。這時，這艘大船上的船夫非常忙碌。壹些人站在樹冠的頂端，放下了他們的帆；有些人在船邊奮力撐竿；有些人用長桿托住橋洞的天花板，這樣船就可以隨水安全通過。這緊張的壹幕吸引了橋上遊客和附近船夫的註意，他們站在壹旁歡呼。《清明上河圖》生動地描繪了汴河上繁忙緊張的交通景象，為這幅畫增添了更多的生氣。
張擇端有很高的藝術概括力，使《清明上河圖》達到了很高的藝術水平。《清明上河圖》的內容之豐富、人物之眾多、規模之宏大，都是前所未有的。《清明上河圖》畫面密集有序，從靜謐的郊區到繁華的城市街道，處處引人入勝。
北宋以前，中國人物畫以宗教和貴族生活為主。張擇端雖然在翰林畫院工作，作品都被稱為“院體畫”或“院畫”，但他把畫筆伸向了各階層人民的生活，創作了描寫城鄉生活的社會風俗畫。《清明上河圖》畫了大量各種各樣的人物。而且張擇端每個角色的動作和表情都很生動。這充分說明張擇端的生活非常豐富，創作技巧非常嫻熟。
千古名篇《清明上河圖》
位於城市廣場東南角的遼寧省博物館將於6月中旬165438+10月盛大開館。屆時，在沈陽生活了6年的國寶《清明上河圖》將回歸“省親”。《清明上河圖》問世近900年來，跌宕起伏，給後人留下了許多撲朔迷離的謎團。9月13日，記者查詢了清明上河圖的人生故事和鮮為人知的經歷——
千古名篇《清明上河圖》
《清明上河圖》作者張擇端，北宋畫家，吳棟(今山東諸城)人。早年就讀於汴京(今河南開封)，後學繪畫。北宋惠宗時期，張擇端在翰林畫院工作，擅長畫宮殿，尤其是船、店鋪、橋梁、街道和城垛。後來“我失了家，賣畫為生，寫了《西湖競拍圖》和《清明上河圖》。
《清明上河圖》曾被北宋宣和內府收藏。它是壹個淺色的絲綢復制品，高24.8厘米，長528.7厘米。原作現藏於北京故宮博物院。《清明上河圖》是東京夢魯花、聖跡賦、邊都賦的最佳例證，具有很高的史料價值。它繼承和發展了我國失傳已久的古代風俗畫，繼承了北宋初期歷史風俗畫的優良傳統。它以精湛細致的筆法記錄了北宋末年的都城汴宗時期。
據錢《卓卷八》統計，《清明上河圖》人物1643，動物208只(只)，高於《三國演義》(11)和《紅樓夢》(975)。漂泊四方的《清明上河圖》
《清明上河圖》以其獨特的藝術價值和歷史價值，引起了後世的關註。清朝末代皇帝愛新覺羅·溥儀，退位後被“清房優待”庇護了11年。他還在北京故宮孤獨終老，自盜自盜，趁機竊取宮中珍藏多年的稀世文物，數以千計。給壹個偷國寶的借口
12歲時，溥儀在張勛的唆使下重新登上了太和殿的寶座，但沒過多久又再次退位，在“小朝廷”岌岌可危。這時，溥儀著手下壹步:出國留學。
他們留學的第壹步是準備資金。於是，他把最值錢的字畫和古籍帶出皇宮，存放在天津英租界的房子裏。字畫和古籍是傑出的瑰寶，其中手卷字畫約1000幅，掛軸畫冊200余種，宋板書約200種。其中有宋代張擇端的《清明上河圖》。
盡管有“打掃房間的優惠條件”做後盾，溥儀還是不敢公然偷盜宮廷珍寶。他以獎勵弟弟的名義盜竊文物。1922左右，北京局勢動蕩，父親代溥儀在天津英租界十三路買了壹棟樓。從1922開始，他們以獎勵的名義，將宮內收藏的歷代名人的古籍、字畫等文物，分批秘密走私出宮。
溥儀正式“獎勵”弟弟們，從1922和所謂的“宣彤十四年七月十三日”開始。溥儀利用每天早上兩個弟弟“入宮”陪溥儀讀書的機會，把珍貴的文物包在袋子裏，每天放學後由弟弟們運出故宮。從開始的兩個多月的“打賞”，有時候是壹天壹天的“打賞”，比如從8月1922到8月14到26，沒有壹天的間斷。這些宮廷文物被堆積在70-80個木箱中，然後被運到天津英租界的建築物中存放。攜帶國寶到其他國家
直到6月5日，1924、165438+北京衛戍總司令陸和張騫率領的20名短槍手，突然闖入故宮，趕走了溥儀，打散了“小朝廷”，溥儀盜取宮內全部文物的計劃才被打斷。
1924 165438+10月5日，溥儀回到父親的“酒鬼宮”；165438+10月29日，溥儀逃到日軍兵營，要求“避難”，公然搬到日本公使館居住，恢復了日本軍國主義卵翼下的“小朝廷”。1925年2月23日，溥儀在日本警察的押解下，逃到天津，在日租界張標的私宅“張遠”安頓下來。然而，當時的財力遠遠不能滿足他的眾多開銷，於是他下定決心賣掉宮中的中國寶藏。偽滿皇宮中的國寶
通過日本間諜藤原健二的陰謀策劃和天津日軍的密切配合，溥儀偽裝成日本軍人。農歷十月初壹1931，乘小汽船潛入白河，經大沽口，登上日本商船“淡路丸”號，潛入營口，在鞍山塘崗子停留，再到旅順口進入日本殖民地。1932年4月，溥儀進入長春偽滿皇宮，登上偽滿洲國皇帝寶座。
溥儀從天津出逃，要經過國軍駐紮的地區，所以只能輕裝簡從，大量的龔中國珍寶還存放在天津。
從1932到1934，約70箱名家字畫、宋元善本、珠寶玉石玉器等。存放在天津靜園，被運到長春偽皇宮，裝有書畫的木箱存放在偽皇宮東院圖書館樓東室，即“小白樓”；將裝有古董和珠寶的金庫存放在內院雞西樓的客廳裏。和逃亡的國寶壹起被抓獲
1945年，抗日戰爭勝利前夕，滿洲國漢奸聞風喪膽，各奔東西。當時，壹直由日本關東軍把守的長春偽滿皇宮，改為偽滿洲國軍隊守衛。傀儡皇帝溥儀見大勢已去，終日惶惶不可終日。最讓他擔心的是，不可能把偽滿皇宮裏存放的所有國寶都拿走，只能有選擇地拿走大量晉、唐、宋、元時期的書法名畫。為了能夠帶來更多的國寶，他把《保護法》書名中所畫的楠木盒子、花絲袋、獸皮都扔掉了，把這些國寶塞進了大木箱裏。
8月1945日，10，日本關東軍司令尾田康夫宣布，偽滿洲國已從長春遷至通化。同年8月13日，溥儀從長春逃到通化大栗子溝；17年8月，溥儀企圖乘坐小型軍用飛機逃往日本。飛機經過沈陽時，溥儀被中國人民解放軍和蘇聯紅軍俘虜。溥儀隨身攜帶的著名字畫和壹批珠寶玉器被中國人民解放軍扣押，交由東北人民銀行保管。專家揭示“清明上河圖”
7月7日，1949，東北博物館(現遼寧省博物館)在沈陽成立並開館，成為新中國第壹個開放的博物館。東北博物館裏的大部分展品都是東北人民銀行移交的珍貴書畫、珠寶和玉飾，是中國人民解放軍從溥儀手中繳獲的。對寶藏有獨特的眼光
人民鑒賞家楊先生在眾多溥儀攜逃的書法名畫中，以其獨特的眼光發現了《清明上河圖》。
古往今來，以張擇端之名流傳的《清明上河圖》不少，楊先生已瀏覽10余幅。1950年秋，東北人民銀行移交的壹批“牧牧”書畫尚未整理，良莠不齊，不分玉器。當時，楊先生在東北博物館臨時庫房整理書畫作品時，發現有三幅作品同名，《清明上河圖》。楊先生當時認為這些都是過去常見的“蘇州畫”之類的東西，卻萬萬沒想到其中會有奇跡。
然而，令楊先生大感意外的是，被埋沒在流言中數百年的宋代張擇端的《清明上河圖》真跡，竟然會在這個偶然的時間和地點被意外發現！楊先生突然“激動得可以看見廬山真面目了。這種興奮之情溢於言表。”真書解開百年之謎
楊先生當時的興奮是有根據的，因為在此之前，專家學者對張擇端的《清明上河圖》到底是什麽樣子壹無所知。他們只能推斷《清明上河圖》和他們經常接觸到的很多蘇州畫相似，以為《清明上河圖》的原作基本就是蘇州畫的原著。《清明上河圖》的真實面目幾百年來壹直是個謎。難怪楊先生看到宋代張擇端的《清明上河圖》原作後“驚為天人”。
至此，楊先生才真正認識到，蘇州畫的作者根本沒有見過《清明上河圖》的原作，只是參照歷史文字記載布局構圖而已。比如《清明上河圖》中東水門前的虹橋是木頭做的，而蘇州的畫是石頭做的。人的衣、房、鋪面也與蘇州畫有很大的不同，尤其是船的寫實畫法生動自然，達到了出神入化的境地。張擇端能把北宋都城開封的復雜景象描繪出來，比孟淵的《東京夢記》更概括、更生動。難怪《清明上河圖》家喻戶曉，經久不衰。仇英的臨本辨偽
既然《清明上河圖》中已經找到了三幅原作，那麽另外兩幅自然是贗品。然而，另壹個奇跡出現在了楊先生的面前:兩幅作品中的壹幅竟然是的工筆畫《清明上河圖》，並署名。這部作品參考了張擇端《清明上河圖》的構圖形式，但描繪了蘇州社會生活的現實內容。從此揭開了“蘇州圖”的神秘面紗:明代蘇州所繪的《清明上河圖》，原來出自仇英的這幅畫。因為《清明上河圖》的所有贗品都是以仇英臨摹《清明上河圖》為藍本的，所以仇英臨摹就成了衡量《清明上河圖》真偽的壹個條件。
1949年7月7日，東北博物館(現遼寧省博物館)開館後，張擇端《清明上河圖》壹直珍藏在沈陽。1955年被國家有關部門劃撥給北京故宮博物院收藏。四十九年過去了，清明上河圖真的很精彩。我們期待著能早日在家看到清明上河圖。(記者邱宏/文何攝)
受訪者:Wu dongxiao 2006-魔法學徒壹級4-12 11:15。
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壹般般~ ~ ~
評論員:wanghe 876-見習魔術師2級
今天如期退燒，警衛被打得放松了。前天，個人太極川俄羅斯特警額頭在高峰期被整合到金融科。阿飛嘎第二天去了，他大吃壹驚。個人認為，按照幾個人的說法，錢塘江是經濟法世家。A' e的樂器，分激光，今天他的二極管是Oh，El，交RA全款；聽眾、團體和所有人都給活塞桿全部的量，就像Chirt如果被熱鍵嚇到會提到它壹樣。絕緣體
評論員:2869613——見習第壹關。
其他答案*** 2
《清明上河圖》是中國宋代的壹幅長卷風俗畫，原為絹本，高25.8厘米，長534.6厘米，是稀世珍品，畫壇瑰寶。張擇端，石畫院大師，(今諸城縣)人。小時候離開家鄉，去了汴梁讀書。後來，我學了畫畫。我的職業是繪畫，尤其是郭靖石橋的船和車。《清明上河圖》是張擇端唯壹寫過的作品。畫卷描繪了清明時節，汴河(今開封)上的土橋與店內陳彤街東角的創新藝術的結合。它不僅色彩準確，而且表情逼真。精湛的制作工藝與畫作的迷人魅力交相輝映，彌足珍貴。掛毯長24米，高1米。八個織工手工打了10.3萬個結，耗時近壹年完成。
答案:提利昂·路易吉——魔術師5級4-10 20:26
清明節期間在河邊
《清明上河圖》是北宋時期(960-1234)非常流行的題材，其中以張擇端的《清明上河圖》最為著名。他以《清明節》為引子，展開了對汴京的詳細描繪，汴京是現實主義風俗畫的傑作，為歷代所喜愛，所以仿作甚多，其中最著名的是清代的《清明節江畔圖》。
《清明上河圖》由陳美、孫虎、金琨、戴紅、程之道五位清宮畫院畫家於乾隆元年(1736)合繪。可以說是在模仿各個朝代的基礎上，集其所長的作品，並加入了明清時期的特殊習俗，如郊遊、表演等娛樂活動，從而增加了很多豐富的情節。同時，由於受西方繪畫風格的影響，街邊的房子都是按照透視原理來畫的，西式建築也列在其中。本卷色彩鮮艷，筆法精巧細致，橋、屋、人物的界畫細膩嚴謹，是院中佳作。
《清明上河圖》是北宋風俗畫，作者張擇端。用細膩工筆記錄了惠宗時代都城汴京郊區和城內汴河兩岸的建築和民生，描繪了清明時節北宋汴梁和汴河的繁華景象和自然風光。這幅長卷采用了散點透視的構圖方法，將紛繁復雜的景物帶入壹幅統壹多變的畫面。畫中人物500多個，衣著各異，表情各異，穿插各種活動，講究戲劇性。構圖疏密有致，註重節奏和韻律的變化，筆法十分巧妙。
整個畫面分為三段。
第壹段，汴京國春。稀疏的林霧裏藏著幾間茅屋，草橋，流水，老樹，小船。兩個搬運工趕著五頭馱著木炭的驢，他們要進城了。壹片柳林，枝頭泛著淡淡的綠色，讓人覺得雖是春寒料峭，卻已是春回大地。路上的轎子裏，壹個女人坐在裏面。轎子頂上裝飾著柳樹和鮮花，轎子後面跟著從北京郊區回來掃墓的騎馬人和轎夫。對環境和人物的描寫，點明了清明節的具體時間和習俗，為整幅畫拉開了帷幕。
中段，繁忙的汴河碼頭。人口密集，糧船雲集。有些人在茶館休息，有些人去算命，有些人在餐館吃飯。有壹家賣掃墓祭品的“王氏紙馬店”。河裏的船只來來往往，首尾相連，或被纖夫拉著，或被船夫劃著，有的滿載貨物，逆流而上，有的停靠碼頭，緊張地卸貨。橫跨汴河的是壹座大型木拱橋，結構精巧，造型優美，故名虹橋。有壹艘大船正等著過橋。船夫們或用竹竿撐橋，或用長竹鉤橋，或用麻繩拉船，或忙著放下桅桿順利通過橋拱。鄰船的人也指著什麽東西，好像在大聲喊叫。橋上的人也探出頭來，緊張地交談著，期待著船能順利通過。
在後面，繁忙的市中心街道。以高高的塔樓為中心，兩邊是壹排排的房子。茶館、酒店、鞋店、肉店、寺廟、公共大廳...這些商店專營絲綢、珠寶、香料、熏香、紙馬、醫療診所、修車、算命和整容...各行各業應有盡有；大商店還在門前貼上“彩樓喜臨門”，掛橫幅招徠生意。市場上的行人，肩並肩，絡繹不絕。做生意的商人，看街景的士紳，騎馬的官員，叫賣的小販，坐轎子的家人，背著籃子走路的和尚，問路的外地遊客，聽說過書的街頭巷尾的孩子，在飯館裏酗酒的富豪子弟，在城市邊緣乞討的殘疾老人...男人，女人，孩子，知識分子，農民和商人，以及各種宗教的人。轎子、駱駝、牛車、人力車、和平車、平板車……各種各樣的東西。在五米長的畫卷中，* * *米描繪了550多個人物；牛、馬、騾、驢等牲畜五六十匹，轎車、轎子二十余輛；大小船只20多艘；房屋、橋梁、塔樓等。也各有特色，體現了宋代建築的特點。
《清明上河圖》場景豐富，但也不瑣碎。表現了畫家對宏觀場景的把握能力和在現實中看到細微的繪畫境界，讓人佩服他細致入微的觀察力和生動的表現力。
此圖為清明上河圖臨摹。《清明上河圖》(清遠版)為陳美、孫虎、金琨、戴紅、程之道等五位清宮畫院畫家於乾隆元年(1736)所作。可以說是在每個朝代的文案基礎上，集合了各個導演的作品，再加上明清時期的特殊風俗，比如徒步。同時，由於受西方繪畫風格的影響，街邊的房子都是按照透視原理來畫的，西式建築也列在其中。本卷色彩鮮艷，筆法精巧細致，橋、屋、人物的界畫細膩嚴謹，是院中佳作。
作者張擇端，字正道，吳棟(今山東諸城)人。宋徽宗是壹名宮廷畫家。少年時，到汴梁(今河南開封)都城讀書。之後學畫畫，特別是畫船畫車，畫城市橋梁，畫郭靖，成家立業。《清明上河圖》是張擇端的代表作，曾被北宋宣和內府收藏。是壹本淺色的帛書，高24.8厘米，長528.7厘米。原作現藏於北京故宮博物院。