1、《題弟侄書堂》
唐代：杜荀鶴
何事居窮道不窮，亂時還與靜時同。
家山雖在幹戈地，弟侄常修禮樂風。
窗竹影搖書案上，野泉聲入硯池中。
少年辛苦終身事，莫向光陰惰寸功。
譯文：雖然住的屋子簡陋但知識卻沒有變少，我還是與往常壹樣，盡管外面已經戰亂紛紛。故鄉雖然在打仗，可是弟侄還在接受儒家思想的教化。
窗外竹子的影子還在書桌上搖擺，硯臺中的墨汁好像發出了野外泉水的叮咚聲。年輕時候的努力是有益終身的大事，對著匆匆逝去的光陰，不要絲毫放松自己的努力。
2、《逢入京使》
唐代：岑參
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不幹。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
譯文：東望家鄉路程又遠又長，熱淚濕雙袖還不斷流淌。在馬上與妳相遇無紙筆，請告家人說我平安無恙。
3、《楊生青花紫石硯歌》
唐代：李賀
端州石工巧如神，踏天磨刀割紫雲。
傭刓抱水含滿唇，暗灑萇弘冷血痕。
紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫松麝薰。
幹膩薄重立腳勻，數寸光秋無日昏。
圓毫促點聲靜新，孔硯寬頑何足雲。
譯文：端州石工的手藝真是靈巧如神，磨刀采石山頂上，猶如腳踏青天割紫雲。硯臺削磨均勻，註上水，像滿含的嘴唇，硯臺裏花紋隱現仿佛萇弘的碧血印痕。
紗帳中白天暖融融，磨動的墨花添春意，輕盈的墨泡和漂動的墨沫散發出松麝的芬芳。墨汁幹潤濃淡，墨腳都均勻穩定，小小硯臺裏的墨汁像秋空般光潔，沒半點濁渾。用筆尖蘸著墨花，發出細微、清新之聲，那又大又32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333431353365粗的孔硯有什麽值得稱頌！
4、《題畫梅》
清代：李方膺
揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。
願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。
譯文：揮毫縱橫，水墨淋漓，那紙上儼然是幾朵綻開的梅花，美麗的梅花呵，但願天風把妳吹到千家萬戶，門前屋後都能見到妳報春的身影，讓家家戶戶都能享受到妳的清香，感受到春天的溫暖。
5、《墨梅》
元代：王冕
吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。
譯文：我家洗硯池邊有壹棵梅樹，朵朵開放的梅花都顯出淡淡的墨痕。不需要別人誇它的顏色好看，只需要梅花的清香之氣彌漫在天地之間。
2. 關於文房四寶的詩句文房四寶五律
胡秉言
筆
翠竹化玉管，絕代四德全。
揮灑墨如意，蒼毫勁健歡。
輕描鳳漫舞，龍躍若驚天。
千古留佳作，神穎傳萬年。
墨
醇煙百煉久，萬杵臼中錘。
規矩方圓定，花鳥松鶴偎。
圭玄韻味足，砂麝聚青瑰。
存跡經年遠，余香依舊揮。
紙
塑身薄如翼，潑墨弄丹青。
鴻雁報音信，詩詞誦韻精。
雅俗各品味，經典萬年靈。
苦辣酸甜事，包容千古明。
硯
秉承亙古奇，妙手繪端莊。
百世玩石友，松腴掭潤香。
盤龍鬧墨海，野露和烏霜。
厚重蓄神蘊，深沈存雅堂。
3. 關於文房四寶的古詩筆 玉管 “今來承玉管，布字改銀鉤。”
（隋?；薛道衡《初學記?；詠苔紙》） 翠管 “玉窗拋翠管，清袖掩銀鸞。” （唐?；李遠《觀廉女真葬》） 銀管 “蜀王宮樹雪初消，銀管填青點點描。”
（元?；袁桷《薛濤箋》） 象管 “象管細軸映瑞錦，玉麟？幾鋪雲肪。” （宋?；米芾《寄薛郎中紹彭》） 筠管 “窗裏日光飛野馬，案頭筠管長蒲盧。”
（唐?；韓？《安貧》） 斑管 “輕輕斑管書心事，細摺銀箋寫恨詞。” （元?；白仁甫《陽春曲題情》） 毫管 “雲濤觸風望，毫管和煙搦。
聊記夢中遊，留之問禪客。” （唐?；陸龜蒙《紀夢遊甘露寺》） 寸管 “本經史而為詞章，盍展長才與寸管。”
（清?；林則徐《杭嘉湖三郡觀風告示》） 毫 “夜開金鑰詔辭臣，對禦抽毫草帝綸。” （宋?；王安石《題中書壁》） 紫毫 “江南石上有老兔，吃竹飲泉生紫毫。
宣城工人采為筆，千萬毛中選壹毫。” （唐?；白居易《紫毫筆》） 兔毫 “會得窺成績，幽窗染兔毫。”
（唐?；羅隱《寄虔州薛大人》） 柔毫 “憶挈柔毫就石渠，春風花藥襲襟裾。” （清?；姚鼐《過程雨門墓下作》） 弱毫 “物新唯人舊，弱毫多所宜。”
（晉?；陶淵明《答龐參軍》） 秋毫 “轉腕摧峰增崛崎，秋毫繭紙常相隨。” （唐?；朱逵《懷素草書歌》） 寸毫 “文兮乏寸毫，武也無尺鐵。
平生所韜蓄，到死不開豁。” （唐?；陸龜蒙《奉酬襲美先輩吳中苦雨》） 霜毫 “霜毫擲罷倚天寒，任作淋漓淡墨看。”
（清?；龔自珍《己亥雜詩》 銀毫 “揮灑銀毫，舊句他知道。”（清 孔尚任 《桃花扇？寄扇） 中山毫 “隱侯三玄士，贈我栗岡硯。
灑染中山毫，光映吳門練。” （唐?；李白《殷十壹贈栗岡硯》） 玉兔毫 “鋒芒妙奪金鳴距，纖利精分玉兔毫。”
（五代?；齊己《寄黃暉處士》） 秋兔毫 “莫嫌文史不知武，要試飽霜秋兔毫。” （宋?；黃庭堅《劉暉叔洮河綠石硯》） 毫錐 “策目穿如劄，毫鋒銳若錐。”
（唐?；白居易《代書詩壹百韻寄微之》） 毫穎 “試卷波瀾入毫穎，莫教歐九識劉幾。” （金?；周昂《送李天英下第》） 翰 “亦曾戲篇章，揮翰疾蒿矢。”
（宋?；王安石《送董伯懿歸吉州》） 毫翰 “逸氣假毫翰，清風在竹林。” （唐?；孟浩然《洗然弟竹亭》） 柔翰 “弱冠弄柔翰，卓犖觀群書。”
（西晉?；左思《詠史》） 弱翰 “豈無弱翰，才不克贍。” （晉?；陸雲《答大將軍祭酒顧令文》） 寸翰 “騁我逕寸翰，流藻重華芳。”
（魏 ?；曹植《薤露行》） 毛穎 “陶泓面冷真堪唾，毛穎頭尖漫費呵。” （金?；龐鑄《冬夜直宿省中》） 霜兔 “自矜霜兔健，安有魯魚乖。”
（元?；倪瓚《畫竹寄張天民》） 栗尾 “書來乞詩要自寫，為把栗尾書溪藤。” （宋?；蘇軾《孫莘老求墨妙亭》） 雞距 “雞距初含潤，龍鱗不自韜。”
（宋?；梅堯臣《九華隱士居陳生寄松管筆》） 諸毛 “又論諸毛功，劈水看蛟螭。” （唐?；韓愈《寄崔二十六立之》） 毛錐 “驛書馳報兒單於，直用毛錐驚殺汝。”
（宋?；陸遊《醉中作行草數紙》） 退鋒郎 “禿友退鋒郎，功成鬢發傷。” （清?；陶谷《清異錄?；文用》） 墨 玄圭 “急磨玄圭染霜紙，撼落花須浮硯水。”
（宋?；楊萬裏《春興》） 玄玉 “玄玉初成敢輕用，萬裏豹囊曾入貢。” （明?；高啟《贈賣墨陶叟》） 玄珠 “萬竈玄珠壹唾輕，客卿新以玉泉名。”
（金?；元好問《賦南中楊生玉泉墨》） 陳玄 “賴石陳玄典籍傳，肯教邊腹擅便便。” （宋?；莊季裕《雞肋篇》） 烏丸 “秦郎百好居第壹，烏丸如漆姿如石。”
（宋?；陳師道《古墨行》） 烏玉？ “近者唐夫子，速致烏玉？。” （宋?；蘇軾《孫莘老寄墨》） 松煙 “往逢醉許在長安，蠻溪大硯磨松煙。”
（宋?；黃庭堅《答王道濟寺正觀許道寧山水圖》 松液 “要與陶泓作佳傳，老磨松液寫《黃庭》” （元?；宋無《端石硯》） 松煤 “山中老僧憂石泐，印之以紙磨松煤” （宋?；歐陽修《石篆》） 松腴 “蒼鼠奮須飲松腴，剡藤玉版開雪肌。” （宋?；蘇軾《六觀堂老人草書》） 麝煤 “蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發茶香。”
（唐?；韓？《橫塘》） 珍煤 “貴價市珍煤，風前試寒泓。” （宋?；文同《謝楊侍讀惠端溪紫石硯》） 竈煤 “瓦池研竈煤，葦管書柿葉。”
（宋?；蘇軾《孫莘老寄墨》） 書煤 “引書煤而黯黯，入文畝而休休。” （唐?；薛濤《四友贊》） 黑蛟 “綠蟻灩樽芳醞熱，黑蛟落紙草書顛。”
（宋?；陸遊《醉書山亭壁》） 翠餅 “何以墨潘穿破褐，瑯瑯翠餅敲雲笏。” （宋?；蘇軾《贈潘谷》 龍賓 “龍賓十二吾何用，不意龍文入吾手。”
（元?；泰不華《桐花煙為吳國良賦》） 紙 楮 “若入富天巧，春色入毫楮。” （宋?；蘇軾《書鄢陵王主簿所畫折枝》） 楮生 “楮生毛穎賀得友，坐令幾案增光輝。”
（元?；許有壬《李惟中學士自西臺侍禦召入以未央宮瓦硯為祝》 楮先生 “孤寂惟尋曲道士，壹寒仍賴楮先生。” （宋?；陸遊《日飲酒對梅花醉則擁紙衾熟睡》 玉楮 “雲母光籠玉楮溫，得來原自剡溪？。”
（元?；陳端《以剡溪贈待詔》） 玉鸞紋 。
4. 關於文房四寶的古詩1、《題弟侄書堂》唐代：杜荀鶴何事居窮道不窮，亂時還與靜時同。
家山雖在幹戈地，弟侄常修禮樂風。窗竹影搖書案上，野泉聲入硯池中。
少年辛苦終身事，莫向光陰惰寸功。譯文：雖然住的屋子簡陋但知識卻沒有變少，我還是與往常壹樣，盡管外面已經戰亂紛紛。
故鄉雖然在打仗，可是弟侄還在接受儒家思想的教化。窗外竹子的影子還在書桌上搖擺，硯臺中的墨汁好像發出了野外泉水的叮咚聲。
年輕時候的努力是有益終身的大事，對著匆匆逝去的光陰，不要絲毫放松自己的努力。2、《逢入京使》唐代：岑參故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不幹。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。譯文：東望家鄉路程又遠又長，熱淚濕雙袖還不斷流淌。
在馬上與妳相遇無紙筆，請告家人說我平安無恙。3、《楊生青花紫石硯歌》唐代：李賀端州石工巧如神，踏天磨刀割紫雲。
傭刓抱水含滿唇，暗灑萇弘冷血痕。紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫松麝薰。
幹膩薄重立腳勻，數寸光秋無日昏。圓毫促點聲靜新，孔硯寬頑何足雲。
譯文：端州石工的手藝真是靈巧如神，磨刀采石山頂上，猶如腳踏青天割紫雲。硯臺削磨均勻，註上水，像滿含的嘴唇，硯臺裏花紋隱現仿佛萇弘的碧血印痕。
紗帳中白天暖融融，磨動的墨花添春意，輕盈的墨泡和漂動的墨沫散發出松麝的芬芳。墨汁幹潤濃淡，墨腳都均勻穩定，小小硯臺裏的墨汁像秋空般光潔，沒半點濁渾。
用筆尖蘸著墨花，發出細微、清新之聲，那又大又32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333431353365粗的孔硯有什麽值得稱頌！4、《題畫梅》清代：李方膺揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。
譯文：揮毫縱橫，水墨淋漓，那紙上儼然是幾朵綻開的梅花，美麗的梅花呵，但願天風把妳吹到千家萬戶，門前屋後都能見到妳報春的身影，讓家家戶戶都能享受到妳的清香，感受到春天的溫暖。5、《墨梅》元代：王冕吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。譯文：我家洗硯池邊有壹棵梅樹，朵朵開放的梅花都顯出淡淡的墨痕。
不需要別人誇它的顏色好看，只需要梅花的清香之氣彌漫在天地之間。
5. 描寫文房四寶的詩詞有哪些筆：
“今來承玉管，布字改銀鉤。” （隋·薛道衡《初學記·詠苔紙》）
翻譯：今天有了這筆，布衣百姓都將通過它富貴。
墨：
“玄玉初成敢輕用，萬裏豹囊曾入貢。”（明·高啟《贈賣墨陶叟》）
翻譯：墨丸像玄玉剛剛形成壹樣只敢輕輕的用，因為這東西可是曾經入貢的啊。
硯：
“君看龍尾豈石材，玉德金聲寓於石。” （宋·蘇軾《龍尾硯歌》）
翻譯：妳看那龍尾硯難道僅僅是石頭嗎，好的品德和贊美都在裏面。
紙：
“若入富天巧，春色入毫楮。” （宋·蘇軾《書鄢陵王主簿所畫折枝》）
翻譯：好像來到了壹個富貴的地方，美麗的春色通過毫楮留下來。
擴展資料：
文房四寶（筆墨紙硯）：
文房四寶，是指中國獨有的書法繪畫工具（書畫用具），即筆、墨、紙、硯。文房四寶之名，起源於南北朝時期。歷史上，“文房四寶”所指之物屢有變化。在南唐時，“文房四寶”特指安徽宣城諸葛筆、安徽徽州李廷圭墨、安徽徽州澄心堂紙，安徽徽州婺源龍尾硯。
自宋朝以來“文房四寶”則特指宣筆（安徽宣城）、徽墨（安徽徽州歙縣）、宣紙（安徽宣城涇縣）、歙硯（安徽徽州歙縣）、洮硯（甘肅卓尼縣）、端硯（廣東肇慶，古稱端州），元代以後湖筆（浙江湖州）漸興，宣筆漸衰，改革開放後，宣筆漸漸恢復了生機。
論洮硯的升值空間：
1、稀少。老坑石形成於古生代的泥盆系，大約為四億萬年至三億五千萬年前。屬泥盆系中水成巖變質的細泥板頁巖石，礦帶運動復雜，很難形成巖石層，儲量極少。礦藏量經千年開采，幾近枯竭，加之開鑿之地崇山峻嶺、懸崖大壑、氣候多變，采集難度極大，比端硯、歙硯更為難得。
趙希鵠《洞天清祿集》：“除端、歙二石外，唯洮河綠石，北方最貴重。綠如藍，潤如玉，發墨不減端溪下巖。然石在大河深水之底，非人力所致，得之為無價之寶。”
2、隨著文化回歸，硯作為文房四寶之首，使用、送禮、收藏的需求都在擴大，洮硯作為中國四大名硯之壹，市場也在逐漸擴大。
3、市場供應緊缺。市場上98%以上都不是老坑石，多以假亂真，使得很多喜歡洮硯的人誤解，收藏數百方作品而無壹方老坑洮硯的人也是有的。隨著洮硯老坑石的開采越發艱難，石料越來越少，今後壹方真正的老坑洮硯更會壹硯難求。
其他文房工具：
1、臂擱：又稱秘閣、擱臂、腕枕，寫字時為防墨沾汙手，墊於臂下的用具。呈拱形，以竹制品為多。
2、詩筒：在日常吟詠唱和書於詩箋後，可供插放的用具。多以竹制，取清雅之意。
3、筆筒：筆不用時插放其內。材質較多，瓷、玉、竹、木、漆均見制作。或圓或方，也有呈植物形或他形的。
4、筆洗：筆使用後以之濯洗余墨。多為缽盂形，也作花葉形或塔形。
5、墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨處濕潤，以供臨時擱墨之用。
6、墨匣：用於貯藏墨錠。多為漆匣，以遠濕防潮。漆面上常作描金花紋，或用螺鈿鑲嵌。
7、鎮紙：又稱書鎮，作壓紙或壓書之用，以保持紙、書面的平整。常作各種動物形。
8、水註：註水於硯面供研磨，多作圓壺、方壺，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天雞等動物形。
百度百科-文房四寶
6. 文房四寶詩詞 誰知道全面的寫文房四寶的詩詞1、淚彈不盡臨窗滴。
就硯旋研墨。——《思遠人·紅葉黃花秋意晚》宋代晏幾道 譯文：越失望越思念，傷心得臨窗揮淚，淚流不止，滴到硯臺上，就用它研墨寫信吧。
2、君看龍尾豈石材，玉德金聲寓於石。——宋·蘇軾《龍尾硯歌》 譯文：妳看那龍尾硯難道僅僅是石頭嗎，好的品德和贊美都在裏面。
3、今來承玉管，布字改銀鉤。——隋·薛道衡《初學記·詠苔紙》 譯文：今天有了這筆，布衣百姓都將通過它富貴。
4、梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。——出自宋代盧梅坡的《雪梅·其壹》 譯文：梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。
文人騷客難以評論高下，只得擱筆好好思量。 5、《楊生青花紫石硯歌》 唐代：李賀 端州石工巧如神，踏天磨刀割紫雲。
傭刓抱水含滿唇，暗灑萇弘冷血痕。 紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫松麝薰。
幹膩薄重立腳勻，數寸光秋無日昏。 圓毫促點聲靜新，孔硯寬頑何足雲。
譯文：端州石工的手藝真是靈巧如神，磨刀采石山頂上，猶如腳踏青天割紫雲。硯臺削磨均勻，註上水，像滿含的嘴唇，硯臺裏花紋隱現仿佛萇弘的碧血印痕。
紗帳中白天暖融融，磨動的墨花添春意，輕盈的墨泡和漂動的墨沫散發出松麝的芬芳。墨汁幹潤濃淡，墨腳都均勻穩定，小小硯臺裏的墨汁像秋空般光潔，沒半點濁渾。
用筆尖蘸著墨花，發出細微、清新之聲，那又大又粗的孔硯有什麽值得稱頌。