在他看來，加長的圓筆更能自由揮灑，充分表現書法家的個性。比如17行的“毒”字，就是典型的筆勢延伸表達。第二，線條粗而圓，骨骼布滿孔洞，給人立體感。
《祭侄稿》中的“父、陽、猛、史、光”四個字，不茍言笑，體現了古人“顏入紙寸”的說法，是對“藏之以隱，畫之以靜”最好的理解和展示。第三，篆刻氣的運用，使《祭侄稿》有別於晉唐以來的方頭，回歸了淳樸的精神。
如“顏、青、爾”；凱裏法的出現，讓作品壹次又壹次的有趣起來，比如《門，陷阱，孤》等等，最後壹波《兩者，傳承》走的就是凱裏法。如13行，用“猛力”二字封筆，正是因為其圓潤渾厚的筆觸，顯示了顏真卿非凡的行書藝術功力。
《祭侄文稿》書法淡雅、流暢、自然。渴筆幹墨，幹而不潤，幹練流暢，好寫。
全文不到300字，只蘸了7次墨，壹筆寫了53個字，留下了難以控制的幹壓痕的痛苦軌跡。從《甘薇》到《軍務》，墨色由濃變淡，筆觸由粗變細。
從《周浦》到《紀明》，第二次蘸墨，墨色也由重到輕，點畫由粗到細，連筆越來越多，體現了作者激動人心的情感變化；從《味兒》開始，由於對內容的思考，蘸墨、塗改、死筆增多。
從“歸”字起，墨色變得濃濃潤澤，“父困子亡，巢倒於卵”八個字又濃又暗，充分體現了書法家痛失親人的痛苦；“世間遺憾”二字之後，隨著情緒的不可控制，越是舒服和無所畏懼。兩個“唉”的草書筆法，可見書法家的悲憤之情，不可言說。
後三行如瀑流泉，急轉直下，讓人回味無窮。他的情感交織所產生的筆墨效果，使他的作品達到了藝術的巔峰，這幅水墨畫的藝術效果，與顏真卿當時的悲慟相得益彰。
作者簡介:顏真卿(709-784)，京兆萬年(今陜西Xi安)人，唐代著名官員、書法家。開元二十二年(734)進士，先後監制禦史，在殿中任禦史顧問。
從官員到吏部尚書、太子、郡公，他們被稱為“燕”。與趙孟頫、劉公權、歐陽詢並稱“楷書四大家”。與劉公權並稱“劉燕”，合稱“燕谷”。
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