解放後，公石先生調天津市政府、市工商聯工作。1958年支援大西北，公石先生調寧夏青銅峽縣，在那以階級鬥爭為綱的日子裏，公石先生的處境可想而知了。在縣文化館管過圖書，公社教過小學生，供銷社站過櫃臺，養牛場收過牛草。盡管各方面條件極其艱難困苦，但公石先生心中始終堅信，中華民族的優秀文化藝術總會有燦爛的明天。在那二十余年的日子裏，公石身邊始終珍藏著壹本薄薄的書，沒有封皮，沒有作者，也沒有書名，這就是於右任先生編著的《標準草書》千字文。那個年代，公石先生沒有紙筆，只能在心中千萬遍地書寫著標準草書。黨的十壹屆三中全會的春風煥發起公石先生的藝術青春。
1983年5月，寧夏區黨委任命公石先生為寧夏自治區文史館館長。在公石先生的帶動與領導下，寧夏書法家協會、寧夏書畫院的同仁們積極開展書畫創作，使寧夏的書畫藝術煥發勃勃生機。1984年，公石先生得到寧夏區黨委及全國政協副主席、民革中央主席屈武先生的支持，經中央統戰部批準，中國標準草書學社在北京恢復成立。這對於弘揚中華民族的傳統文化藝術、傳承標準草書事業，服務於統戰工作，將起到積極作用。公石先生的書法藝術，在海內外很快引起了廣泛的關註。特別是1985年，公石先生編著出版了《標準草書字匯》，這是公石先生幾十年來苦心於標準草書研究的結晶，進壹步完善了標準草書的體系。至今《標準草書字匯》已六次再版。在公石先生生前的日子裏，他以標準草書事業為己任，始終遵循於右任先生倡導的標準草書“廣草書於天下，以求制作之便利，盡文化之功能，節省全體國民之時間，發揚中華民族傳統之利器”的宗旨。在中國美術館、中國歷史博物館、寧夏、蘭州、西安、南京、上海、杭州、臺灣等地及日本、新加坡等國，舉辦個人標準草書展覽，組織舉辦中外草書展、海內外書法展、中日書法展、於右任流派展等，使標準草書得到廣泛的宣傳與推廣。
在“文化大革命”時期，造反派將胡老定為“封建主義和國民黨的殘渣余孽”，他受過沖擊，挨過批鬥。六七十年代，胡公石先生壹直在寧夏圖書館古籍組做古籍整理工作。後來，又將他發落到新館建築工地上看門房。胡老相信“嚴冬過後盡春蕾”，他沒有頹喪，沒有消沈，在建築工地這個三不管的地方，他故夢重溫，搞起了《標準草書字匯》的整編工作。他在建築工地上的三間平房裏，白天上班，晚上和星期天的時間全部用到編著《標準草書字匯》上。他搜集了王羲之、王獻之、顏真卿、柳公權、歐陽詢、趙孟頫、蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、懷素、張旭、文征明、何紹基等等歷代書法大師的大量的碑帖，按符號逐個選字，然後用極薄的紙勾摹出來，再剪貼整理成書稿。家裏的床上、櫃上、桌上，甚至案板上、地上到處都擺著書帖、勾摹本書稿。過去6個人的工作現在得由他壹個人幹，而且由1000字擴充到8000字，沒有周末，也沒有節假日，精力全部投入到《標準草書字匯》的編寫中。這簡直是愚公移山哪!
70年代以後，胡公石同於右任草書風格略異，於書得益於魏碑，氣勢剛健磅礴，胡書得益於二王，偏於秀美勁妍。
標準草書學社出版的《標準草書字匯》的序言中評道：“公石先生在書法藝術實踐中以行草馳名，尤精於草書。其草書的主要特點是：法度嚴謹，勁妍相濟，能將質厚灑脫並收腕底，於雄渾凝煉中時見流麗，兼有‘駿馬秋風塞上，杏花春雨江南’之境界。”