縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在

石濤的山水畫論：《苦瓜和尚畫語錄》又名《石濤畫語錄》，***十八章。以“壹畫”的命題把山水畫論提高到哲理的高度，主張“借筆墨寫天地而陶泳於我”，闡述山水畫創作與自然的關系、筆墨運用的規律及山川林木等表現方法，有許多獨特的見解。強調畫家要面向現實，投身到大自然中去，“搜盡奇峰打草稿”，創造自己的藝術意境。主張“借古以開今”，反對“泥古不化”。這在當時是壹種革新，這些繪畫思想對近代及現、當代均有重大影響及歷史作用。有人稱石濤是中國繪畫史上屈指可數的偉大人物之壹，從他的繪畫技藝和理論等方面看確是當之無愧的。他的藝術主張和繪畫實踐對後世產生了重要影響，也為中國畫向近、現代的發展作出了重要貢獻。所作凡山水、花鳥、人物、走獸無不精擅且富有新意，尤以山水畫及其論著《畫語錄》名重天下，把他看成清代以來300年間第壹人的說法，看來並不過分。清初，繪畫在董其昌等人倡導的“南北宗”學說影響下，摹古之風日熾。這時，才華橫溢的石濤異軍突起，對這種風氣毫不理會，他強調“我自用我法”並清楚地指出：“我之為我，自有我在。”“古之須眉不能安在我之面目；古之肺腑，不安入我之腹腸。”“不恨臣無二王法，恨二王無臣法。”他甚至豪邁地說：“縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在。”總之他要改變古人的面目而自創新法，自標新格，這種呼聲是對傳統觀念的壹種挑戰。其實，從山水畫方面看，歷經唐、宋、元、明千年的遞進，至清早已形成了巨大的傳統重負。而石濤睥睨陳法，法古而不泥古，汪洋恣肆，隨心所欲，更向現代繪畫突進了壹步。石濤的藝術主張在歷史上的作用是不容忽視的，他為中國畫向現代畫發展作了準備，起到了歷史性的推動作用。石濤的主張和實踐使畫家重又面向生活，師法自然，為開創新的歷史奠定了基礎。清代的山水畫要有所成就，必須在繼承傳統的同時進行新的改革，因此，創立新法，是山水畫發展至此的必然。資料來源：/view/51160.htm