魏晉壁畫墓
位於嘉峪關市東北20公裏處的壹片廣闊沙漠中，有魏晉時期(公元220-465，438+09年)的地下壁畫磚墓65，438+0400余座，是著名的魏晉古墓，被譽為“天下第壹大地下畫廊”。他東西靠酒泉市果園鄉，西北靠新城鄉。沙漠中隆起的古墓就像大海中的波浪。嘉峪關建於明洪武五年(1372)，是明代萬裏長城的起點。是九重鎮之壹，屬蘇州衛管轄。後漢時為“玉壘”，五代時稱為“天門關”，歷代都是兵家必爭之地。魏晉時期，戰爭越來越頻繁，尤其是永嘉四年(公元310年)，先是蝗災，後是瘟疫和戰爭。人餓得連草根、樹葉、牛馬毛都吃光了，餓死的屍骨灌滿了河，蓋滿了田，太可怕了。這個墓群是從這壹時期(公元220年)到南北朝時期(公元589年)的360多年間建成的。在1972-1979這七年間，嘉峪關市文物部門先後發掘了13座墓葬。從墓葬來看，可以看出是家族成員合葬的。其中8座為彩磚壁畫墓，共出土壁畫磚700多塊。現有的6號墓和7號墓對遊客開放。三號墓壹人葬，七號墓四人葬，其余兩人葬。魏晉墓室分兩室、三室，以拱形斜墓相連，用幹磚砌成。六號墓是十三座墓中最具代表性的壹座，因此嘉峪關文物部門將其視為唯壹壹座開放式墓。它是先把墓中的墓和洞挖好，再用幹磚把墓砌起來的。墓道寬2米，長20米，呈斜坡狀，地面有各種裝飾磚。墓門為拱形大門，上端建有磚砌門樓。門樓上除了彩龍、白虎、朱雀、蟑螂、獨角獸外，還鑲嵌著各種類型的建築造型磚，如駝梁赤歇石造型磚、帶鼓帶錘雷公畫像造型磚、駝梁獸造型磚、雞頭牛頭畫像等。六號墓為三室墓，分為前室、中室、後室。前室和中室為拱形，墓室平面近似方形，後室為普通弧形券。墓室的墻壁是磚雕畫，表現了勞動人民的各種生產和生活，婦女和仆人的雜工以及墓主奢華享受的生活。前室四壁分上下兩層，向內選半磚作檐，仿多層亭臺樓閣。墻上有“亭”和“龕”，象征臥室。下部有三個拱形門，壹個在東墻，兩個在西墻。上面寫著:“臧內”(倉庫)、“烹內”(廚房)、“牛馬圈”(牛欄)。靠近東南角的二層平臺下，有壹口陶井，壹半埋在地下，壹半露在地上。古墓室的墻壁上還繪有多種建築裝飾圖案，如虎頭紋、彩繪馬、雲紋、連續三角紋等。可以看出，這些墓葬完全模仿了當時貴族家庭的住宅結構。六號墓出土的壁畫最為珍貴..在已經發掘的13座墓葬中，出土了660塊壁畫磚，而在6號墓中出土了132塊。占出土壁磚總數的20%。所以人們把六號墓視為整個魏晉墓葬的縮影。墓前有55個房間，主要展示主人莊園的經濟生活。中室有六十五幅畫，主要表現墓主人的家居生活。後室的十二幅畫主要展示了墓主人的財富。壁畫的內容非常豐富，反映的範圍也很廣。如放牧、農耕、采桑、養蠶、狩獵、屠宰、巡邏、奏樂、遊戲、跳舞、繁殖、進食、宴飲、烹飪、釀造、服裝、穿衣、織品、拖布等等。反映最多的畫面是農業和畜牧業。在農業方面，從種植、耕田、耙田、收割、脫粒、采桑和養蠶；在畜牧業中，飼養、放牧、屠宰、狩獵都畫得非常詳細，甚至每壹道程序都不放過。這說明了當時農牧業在整個經濟中的作用，也為我們研究魏晉時期的農牧業提供了壹批珍貴而生動的材料。在132壁畫中，有28個展示盛宴，6個展示烤肉串。烤羊肉是龜茲民族的習俗食物，這表明河西走廊是壹個民族雜居的地方。壁畫中有音樂的圖片。以115號壁畫為例，描繪了兩位樂師在壹次宴會上的表演。據《隋書樂誌》和《舊唐樂誌》記載，隋唐宮廷樂部西涼樂有三種不同的音樂類型:臥曲、小曲和豎曲；三種不同的琵琶:阮鹹琵琶，五弦琵琶，曲香琵琶，還有壹種尺八笛，是魏晉時期中國古樂演奏的。但是這些儀器的細節以前從未見過，它們之間的差異也鮮為人知。在六號墓中，我們不僅看到了這些樂器，還看到了阮鹹琵琶與尺八笛的合奏，以及阮鹹琵琶與尺八笛的合奏(七號墓)。這對於研究中國的音樂是壹個非常重要的發現。壁畫中發現了10幅“拖畫”和“布帛畫”，尤其是在後室，實際上與墓中埋藏的財富和錢幣有著相同的含義。東漢末年，由於經濟衰落，貨幣混亂，出現了絲綢代替貨幣的趨勢。除軍事題材外，大部分壁磚都是壹磚壹瓦的繪制，筆觸簡練，形象生動，系統地反映了魏晉時期的政治、經濟、文化、軍事、民風、科技等。他們的繪畫主要基於中國傳統的寫實技法，這要早於莫高窟的藝術，所以他們被稱為壁畫磚或畫像磚。不過也有幾塊磚幾幅畫，比如三號墓的出行圖，軍帳，碼頭。就是在幾塊磚上畫壹幅完整的畫來表現壹個主題。還有的用幾幅圖來表現壹個主題，但是可以獨立畫出來。比如六號墓中的“行旅圖”，壹個* * *由五塊磚繪成，前三塊磚繪騎馬的隊列，第四塊磚繪牛車，最後壹塊磚繪步行的官員。這是壹幅完整的圖畫。雖然仍然是壹磚壹畫，但實際上是壹幅小壁畫，因為它展示了壹個內容，並與另壹個內容相呼應。魏晉繪畫藝術是中國繪畫史上最繁榮的階段。但由於連年戰亂，人民生活貧困，所以遺存很少。嘉峪關魏晉墓群壁畫磚的發掘正好填補了這壹空白。從繪畫技巧上看，這些壁磚不羅列堆砌的東西，而是抓住最本質、最獨特的東西來表現。所以少數畫雖然簡單，但反映深刻準確。比如17號壁畫，只畫了壹個高墻大院，但墻上卻修建了12碉堡。院門大開著，卻沒人畫。盡管如此，它還是讓人感到陰郁、恐怖和沮喪。再比如96號壁畫，這是壹張旅遊地圖。有六個官員騎著馬飛奔，壹個車夫趕著壹輛牛車緊隨其後。妳看不到大車裏有什麽東西，但那頭牛瞪著眼，喘著粗氣，掙紮著往前走，馬車夫不耐煩地靠近車軸的樣子，讓人覺得大車裏的東西很重，但又很匆忙。畫家們繼承了中國傳統的繪畫方法，用多種混合的繪畫技法來畫人物。不同的部位用不同的線條來表示，比如輕重、明暗、遠近等等。從六號墓壁畫中可以看出，他們用粗線條畫出人物衣服的褶皺，增加了衣服的尊貴感；用細線畫馬的小腹，使人感受到馬腹部的柔軟和彈性，是民族繪畫傳統具體發展的應用，將對後世人物畫產生深遠的影響。此外，還有反映古代人民生產生活的繪畫。如打獵、放牧、揉面、殺豬和壹些動物畫，吃樹葉的駱駝，看門的獵狗，追逐的青羊和飛奔的駿馬。畫家們用簡潔流暢的線條生動地描繪了這些動物。在十三座墓葬中，只有六號墓發現了保存完好的棺蓋。上面畫著非常逼真的圖案。先用刀刻出圖案，再用黑漆塗上。圖案兩端是墻壁圖案，中間是人物形象。棺蓋內側繪有伏羲和女媧各持壹圓物(象征日月)。這幅畫簡潔明快，栩栩如生。6號墓還出土了大量隨葬品。從出土的器物來看，制作工藝非常精細，如壹件絳耳小釉陶壺，小至圓肚小平底，肩有兩橫耳。壺內為肉紅色，壺外繪絳釉。釉色鮮艷均勻，非常細膩。雖然墓中出土的漆器不多，但也可以看出魏晉時期的漆器業非常發達，工藝高超。如出土的漆器橢圓杯，呈橢圓形，小平底，長徑20厘米，短徑65438±02厘米，高65438±07.4厘米，屬於漆羽。同時出土的還有漆盤、漆盤，工藝精湛，實為出土漆器中的珍品。