越南戲劇的產生發展較為復雜。根據現狀推測，是以中國元雜劇為基礎，吸收了壹些越南流行的歌曲後形成的，是傳統的古代戲，兼用韻文和散文，分折演出。唱詞和說白全用越漢音。唱腔纏綿悱惻,舞蹈性較強,所演多為忠臣孝子等故事。據越南黎朝史學家吳士連(1422～1497)的《大越史記全書》記載,□劇在13世紀由中國元朝隨軍藝人李元吉傳入越南，並在宮中教授宮人扮演，即名之為□劇。以其內容多宣揚忠孝節義，逐漸取代了嘲劇在宮廷中的地位，形成在宮廷及整個上層社會中的獨占局面。武王阮福括(1739～1765)在富春專為演出□劇建造壹座“同樂軒”。明命(1820～1840)時，阮朝的中央機構中還設有越常署，專門管理□劇的編導和演出等事宜。嗣德(1848～1883)時除把管理機構改為清平署由禮部直接管轄外,還把全國最優秀的300名伶人招入宮中演戲作樂。
嘲劇
嘲劇《觀音氏敬》
嘲劇的產生和早期流傳情況，在越南古籍中未見記載。據越南戲劇研究者們推測,可能於李陳朝(11～13世紀）時期即已流行民間，陳朝後期傳入宮中，成為宮廷娛樂項目之壹。到了黎朝，它在宮中的地位下降。但因它的劇目內容反映現實、音樂明快輕松、唱腔接近民歌，所以在人民群眾中有很強的吸引力。到20世紀初，西方文藝思潮傳入越南，在城市裏嘲劇不再像以前那樣受歡迎，20世紀初河內的嘲劇院全部被迫關閉。
1952年越南勞動黨中央提出了挖掘民族藝術遺產的方針，嘲劇的情況得到改善。編導者們創作出許多新劇本，為抗戰和土改服務。在第三聯區（中部），還把中國電影腳本《白毛女》、《王貴與李香香》等改編成嘲劇。1954年和平恢復後，嘲劇獲得顯著的發展，成立了嘲劇研究會，民族歌劇學院也設立了嘲劇系。
嘲劇中總有醜角的滑稽表演，富有諷刺特色。它還比較註重情節發展，劇情曲折豐富。
改良劇
改良劇是法國占領越南以後產生的劇種。發源地在南圻永隆省。原是壹種由壹人說唱並配合壹些簡單表演的曲藝形式。第壹次世界大戰期間，法殖民者出於搜刮民財的需要，組織壹些改良劇劇團進行巡回演出。這些劇團用古樂伴奏，演出效果好。於是，壹些劇作家把壹些名著改編成劇本，並按劇情需要，將原由壹人說唱的形式改為由多人扮演的多出本戲，演出很成功，從此便逐漸推廣。改良劇的鼎盛時期僅只10年（1920～1930）左右，在此期間，越南幾乎舉國爭演。第二次世界大戰爆發後，改良劇開始走向衰落。
1951年文藝界貫徹越南勞動黨中央的文藝方針，改良戲推陳出新，使其題材和現代革命內容日趨接近，有些劇本深受歡迎，如《紅土上的姑娘》、《壹位南方的女演員》等，改良劇從此得到了復蘇，並逐步發展。
話劇
話劇是從西方傳入的。第壹次世界大戰後,壹些進步學生和公務人員把《壹杯毒藥》、《安南法國大人》等劇搬上了話劇舞臺，為越南話劇奠定了基礎。
1931年後,革命處於低潮,越南的小資產階級知識分子陷入仿徨之中。這種思想在話劇舞臺上得到反映，出現了表現個人哀傷、悵惘感情的劇目，如《烏江上的笛聲》、《荊軻》等，故事雖仍取材於中國，情調卻反映了越南當時的現實。
1936年後,話劇舞臺演出了許多反映現實的劇目,如《沒有回聲》、《金錢》等。後殖民者對越南文化加緊控制，1940年日本軍國主義踏上越南國土，話劇受到摧殘。八月革命成功後,話劇不斷向前發展,其內容及時而尖銳地反映了社會的現實生活。60、70年代，反映抗美救國鬥爭、北方進行社會主義建設的劇目競相出現，如《郡長》、《壹條人命》、《放冷槍的姑娘》、《後方之火》、 《前線在召喚》、《壹雙眼睛》、 《來自長山》、《妳的愛》、《祖國》等等，其中《哪兒有敵人咱沖向哪兒》曾獲文藝獎。