窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有余清。(余 清 壹作：情)傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。
添字醜奴兒·窗前誰種芭蕉樹翻譯及註釋翻譯 不知是誰在窗前種下的芭蕉樹，壹片濃陰，遮蓋了整個院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，壹張張，壹面面，遮蔽了庭院。滿懷愁情，無法入睡，偏偏又在三更時分下起了雨，點點滴滴，響個不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽不慣，於是披衣起床。
註釋 1添字醜奴兒：詞牌名。壹作「添字采桑子」。「醜奴兒」與「采桑子」同調而異名。添字：在此詞中具體表現為——在「醜奴兒」原調上下片的第四句各添入二字，由原來的七字句，改組為四字、五字兩句。增字後，音節和樂句亦相應發生了變化。2中庭：庭院裏。3舒卷：壹作「舒展」，在此可壹詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通「婘」之訓，謂好貌。余清：此據王學初《李清照集校註》和吳熊和《唐 宋詞 通論》，此首斷句亦從吳著。「余清」，今本多作「余情」，「情」字在此其意似欠當，因此詞上片旨在詠物並非簡單的擬人之法。余清，意謂蕉葉舒卷；蕉心貽人以清涼舒適之感。視「清」字為「情」字的諧音，其意似勝於徑用「余情」二字。4霖霪：本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。
添字醜奴兒·窗前誰種芭蕉樹賞析蔣哲倫
這首詞作於南渡以後，通過雨打芭蕉引起的愁思，表達作者思念故國、故鄉的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結、郁郁寡歡的心情和意緒。首句「窗前誰種芭蕉樹」，似在詢問，似在埋怨，無人回答，也無須回答。然而通過這壹設問，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長卷、葉大多蔭的特點加以詠寫。蕉心長卷，壹葉葉，壹層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，壹張張，壹面面，伸向空間，布滿庭院，散發著清秀，點綴著南國的夏秋。第二句「陰滿中庭」形象而逼真地描繪出這壹景象。第三句重復上句，再用壹個「陰滿中庭」進行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進而註視到蕉葉的舒卷。「葉葉心心，舒展有余情」，歇拍二句寄情於物，寓情於景。「葉葉」與「心心」，兩對疊字連用，壹面從聽覺方面形成應接不暇之感，—面從視覺印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動態。而蕉心常卷，猶如愁情無極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊。語言明白曉暢，能充分運用雙聲疊韻、重言疊句以及設問和口語的長處，形成參差錯落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情於物，觸景生情，寓情於景的寫作手法，抒發國破家亡後難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現出漱玉詞語新意雋、頓挫有致的優點。
添字醜奴兒·窗前誰種芭蕉樹名家評論
王學初《李清照集校註》卷壹：此首又見《廣群芳譜》卷八十九（卉譜三）芭蕉，調為《采桑子》，詞句亦與《采桑子》同而非《添字醜奴兒》。其詞雲：「窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，葉葉心心，舒展余光分外清。傷心枕上三更雨，點點霖霪，似喚愁人，獨擁寒衾不忍聽。」按《全芳備祖》國內無刊本（董康《書舶庸談》雲：日本有元刊本），但各抄本均作《添字醜奴兒》。《花草粹編》雲「添字」，是陳耀文所見本當亦相同。《廣群芳譜》作《采桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據。（人民文學出版社1979年10月出版）
吳熊和《唐 宋詞 通論》：添字或攤破的另壹種方式，是在增入音節、字數後改組樂句。如《醜奴兒》歇拍為七言壹句，李清照《添字醜奴兒》添入二字，改組為四言、五言兩句。（浙江古籍出版社1985年1月出版）
喻朝剛《 宋詞 精華新解》：此篇寫於南渡以後。詞人因見芭蕉而起興，觸景傷懷，抒發了流落異鄉、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉的寂寞淒楚之感，產生於國亡家破夫死以後，不同於平常環境中的羈旅行役和離情別緒，具有深廣的現實意義。當金兵入據中原後，被迫離開故土、逃亡南方的「北人」，何止幹千萬萬！作者也是其中的壹員。此篇既抒寫了詞人的感受，也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短，意蘊卻很深，語言淺近通俗，脈絡十分清晰，體現了漱玉詞的藝術特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景，寫了壹天的見聞和感受。上片訴諸視覺，描摹白天窗前所見；下片訴諸聽覺，刻畫深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波，隨著時間的推移和景物的變化而起伏動蕩。兩片的第三句「陰滿中庭」和「點滴霖霪」均用疊句，起到了渲染環境氣氛、加強藝術效果的作用。詞中還運用了雙聲疊字，形成錯落有致的韻律，使作品的意象顯得更為生動，富有藝術感染力。（吉林大學出版社1988年8月出版）
平慧善《李清照詩文詞選譯》：起首壹問句表現了詞人對種樹者的懷念與對芭蕉長成的喜悅，因此她移情入景，說「葉葉心心舒卷有余情」，寫芭蕉對人的深情，正是抒發詞人自己的深情。上半闋寫從室內看芭蕉成蔭，下半闋則寫枕上聽雨打芭蕉。經過國難、家破、夫亡種種打擊後，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打著芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上。「起來聽」這壹外在的動作，曲折地表現了詞人內心的萬千愁緒。（巴蜀書社1988年10月出版）
蔡中民：此詞通過對夜雨芭蕉這壹南方特有景致的描繪，抒發自己思鄉憂時的濃愁。深情苦調，楚哀動人，當是建炎三年其夫趙明誠死後所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐壹樣，是秋日裏最撩人愁緒的景象，詩人常常遣之筆端，作為抒發愁情的形象載體，以取得更為感人的事半功倍的藝術效果。如杜牧《八六子·洞房深》：「聽夜雨，冷滴芭蕉。」顧敻《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》：「正憶玉郎遊蕩去，無尋處，更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。」李後主《長相思·雲壹緺》：「秋風多，雨相和。簾外芭蕉兩三窠。夜長人奈何。」清照詞從白天寫起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎獨陰，「葉葉心心，舒展有余情」，給人帶來壹絲深情的慰藉。下片寫夜景，兀地揭起。「傷心枕上三更雨」，本來就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來壹陣寒風，打下三二滴疏雨。「隔窗知夜雨，芭蕉先有聲」，那點滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動蕩不安的時局和茍且無能的趙構小朝廷，想到不知何時才能「相將過淮水」，自然是要「愁損北人」，更加沒法入睡，只得披衣而起，獨抱濃愁待天曉了。白日之情景是鋪墊，是「虛」寫，目的是為了與下片形成對比，以「虛」見實，孤苦處境中希冀尋求壹點慰藉，是「虛」中之實，「不慣聽」並非因為驚醒而是本來就憂深愁重，又是實中之「虛」。首句壹問，埋下伏筆，結句拍合，醒明題旨，不答亦答。「點滴霖霪」壹疊，造成空間上和時間上的延伸感，加重了環境淒涼愁慘的氣氛，豐富了詞語的表現力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。（《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版社1989年5月出版）
李靜等：這首詞通過對芭蕉的描寫，抒發了對顛沛流離、懷遠念歸生活的感慨。上片是對芭蕉的描寫。開篇壹句，似問非問，頗有氣勢，點明庭院之中的芭蕉並不是詞人種的，因為這裏並非家鄉故土。這壹句看似平淡，其實暗寓深情，浸透了流離的感傷。隨後兩句，寫芭蕉葉肆意伸展，覆蓋了庭院。這壹句把芭蕉葉的神態描繪得栩栩如生。「葉葉心心」，疊字連用，壹方面從聽覺上給人以急迫感，另壹方面也從視覺上展示了芭蕉葉的形態，頗具動感。下片抒情。北方天氣幹燥，很少下雨，所以北方人乍到南國，壹開始會很不適應當地潮濕的氣候。再加上深夜失眠，於枕上靜聽雨打芭蕉，更使人思緒翻湧。「不慣起來聽」五字，直白淺顯，似隨口說出，但內涵豐富。「不慣」寫詞人的心理感受；「起來」是因為內心煩躁。詞人在這裏把自己失眠的原因歸於芭蕉，這是典型的遷怨於物的手法，其實真正讓她坐臥不安的是心中的愁緒，是國家的淪亡和故鄉的遙隔。全詞通過對芭蕉和夜雨的描寫，巧妙地傳達了詞人壹天的所見、所感。（《 唐詩 宋詞鑒賞大全集》，華文出版社2009年11月出版）
孫崇恩《李清照詩詞選》：這當是李清照南渡後抒發思鄉憂國之情的詞作。上闋描寫白天庭院中的芭蕉。首句奇突壹問，似無意，接著描寫蕉葉形態宛若含情。疊句「蔭滿中庭」誇芭蕉枝葉繁茂，襯托環境幽暗；「葉葉心心」句贊芭蕉葉展心舒，含無限眷戀之情。下闋筆鋒轉折，描寫夜深枕上聞雨聲的情景。換頭句寫愁人在床上輾轉反側，枕上聽雨；疊句「點滴霖霪」寫夜雨淅瀝，烘托心緒淒涼。結句點明題旨，突出了深沈的憂國懷鄉之情。全詞詠物抒懷，運筆輕靈，語意雋永，婉轉有致，情意深切。（人民文學出版社1994年12月出版）
劉瑜《李清照全詞》：正是「鄉愁怕聽三更雨」，更那堪雨打芭蕉的淒淒歷歷的聲響呢？「芭蕉」生在南方，雨打芭蕉更刺痛了她的「故鄉心」、「愁人耳」。故「不慣起來聽」。卒然壹結，輕淡饒味，余韻裊裊。至此，壹個傑出女詞人，在國破、家亡、喪夫、顛沛流離等不幸遭際的打擊下，孤淒、哀傷、憔悴、思國懷鄉的形象躍然紙上。此詞，也有所祖，溫庭筠《更漏子》：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦！壹葉葉，壹聲聲，空階滴到明。」與易安此詞意境相似，只是「梧桐樹」表示秋天的時令，而易安詞中「芭蕉」「心心」「卷」著，時指春季罷了，寫的是離情。李煜《長相思》有「秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人耐何！」與易安詞意境略同，寫的是相思。《詞苑叢談》載宋徽宗時無名氏《眉峰碧》雲：「薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗裏人，分明葉上心頭滴。」寫的是鄉愁，與易安詞更見相同之處了。而易安詞寫的是思國懷鄉的深厚感情，立意高遠。她融化前人詞意，脫胎古人詩句，不著痕跡，並能創意出奇。葉少蘊雲：「詩人點化前作，正如李光弼將郭子儀之軍，重經號令，精神數倍。」周紫芝《鷓鴣天》有「梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是離別」句。宋人還有「枕前淚***三更雨，隔著窗兒滴到明」句。均可見文學藝術的繼承和發展。此詞語言淺談雋永，構思精巧，結構嚴謹。上片著重寫景，融情入景，是下片的鋪墊；下片著重寫情，情景交融。上片著力渲染芭蕉的株多、枝繁、蔭濃、「有余清」，因而下片雨打芭蕉的聲響才越大，女主人公的心境也就愈淒楚蒼涼、痛苦難耐，思國懷鄉之情也就更濃烈，詞人的心境也愈令人悲憫。上揚下抑，順理成章。「無情未必真豪傑」，李清照在此詞中所寫的「傷心」、「愁損」，絕非無病 *** ，實際上交織著對 北宋 亡國之恨、民族之愛、顛沛流離之苦，流落江浙，心系鄉國。其中也蘊含著對自己種種不幸遭遇的感慨，又客觀反映了 宋代 人民歷經戰亂，身陷水火的深重苦難，其典型意義就在這裏。（山東友誼出版社1998年出版）
詩詞作品： 添字醜奴兒·窗前誰種芭蕉樹 詩詞作者： 宋代 李清照 詩詞歸類： 詠物、愛國、思鄉