魯迅的書法亦獨具風采

魯迅在中國現代文化史裏豐碑般的存在就不在此饒舌了。而嚴格的幼學、嚴謹的師承及對中國傳統的毛筆書法的酷愛，還使魯迅成為近現代壹位獨具風采的書法家。在現存的大量魯迅手稿中，篆、隸、行、楷諸體皆工，書風繼魏碑壹路，寬博沈雄，簡淡古雅。郭沫若曾評說：“魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風格，融冶篆隸於壹爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠逾宋唐，直攀魏晉。士人寶之，非因人而貴也。”

魯迅手稿的存世量，是近現代文人學者乃至書法家中最多的。其中包括部分詩稿、題贈、書信、手稿。包括致鄭振鐸、胡適信的手稿，為女作家蕭紅的《生死場》所做的序言，還有魯迅自傳的手稿，特別是魯迅1936年9月5日(魯迅病逝前壹個多月)所寫的內含7條遺囑的雜文《死》的手稿，都彌足珍貴。

魯迅筆下的書法和文學常常相互影響，他的文學作品最初多以書法的形式產生並成型。“靈臺無計逃神矢，風雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。”魯迅這首《自題小像》詩，是他21歲時所作。1931年，51歲的他再次書寫《自題小像》，既表現了其書法上清勁自然、古雅有致的風格特點，也代表了他滿腔熱血的愛國情懷。他還把《自題小像》贈給日本友人岡本繁。