攝影構圖技巧插畫，攝影是我們生活中很多人的壹項工作技能或者愛好，攝影也有不同形式的構圖的重要性和技巧。以下是攝影構圖技巧示意圖。
攝影構圖技巧圖1如果妳想成為壹個獨行者，就要根據時間安排好自己的旅行路線，確定哪些景點具有代表性，壹定要去；什麽是次要的，可以去也可以不去。如果是跟團旅遊，要提前了解清楚該團的旅遊路線和想去的景點，這樣才能從容拍照。選擇合適的攝影器材。
旅遊攝影有兩種:壹種是拍照作為“到此壹遊”的紀念，以記錄為主；壹種是把攝影作為旅遊發現的另壹只眼睛，重在創作。如果妳屬於前者，有壹臺完美的“傻瓜”相機，或者有固定鏡頭的大眾相機就足夠了。
但如果妳是壹個業余攝影愛好者，下面的器材可能是必須的:壹個或兩個性能良好的單反機身，以便妳可以同時用兩種膠片拍攝。兩個不同焦距的鏡頭(包括28mm廣角和200mm以上中長焦)。其他如手電筒、頭罩、濾鏡、氣球刷、備用電池、小筆記本也必不可少。盡量多帶膠卷，因為旅遊景點賣的膠卷不僅貴，而且質量難以保證。很多攝影師喜歡帶著壹個又笨又重的三腳架。其實旅行中實際使用三腳架的機會並不多。
原因有二:壹是旅遊旺季，景點人多，時間安排也很緊張。沒有足夠的時間和空間，三腳架的優勢無法發揮。第二，在很多情況下，不適合使用三腳架，比如在山坡上、水上或者移動中。這個時候，三腳架只能成為累贅，成為負擔。
相比之下，單腳架要輕得多，也更實用，但大多數人都沒有單腳架。根據我的經驗，只需要帶上壹個微型三腳架，去景區後花幾塊錢買壹個最便宜的拐杖，把三腳架固定在拐杖的把手上，就變成了壹個簡易的獨腳架。想用拐杖的時候，把拐杖壓在地面、巖石或其他物體上，就可以順利射擊了。此外，所有的設備都應該在出發前按照程序進行操作，以確保它們能夠正常工作。
根據題材和主題進行拍攝，旅途中的壹切對妳來說都是壹個全新的世界，能讓妳產生拍攝的沖動，比如自然風光、名勝古跡、民俗風情等。在拍攝之前，妳要把它們分類成主題，然後根據妳之前的理解和當時的感受，選擇壹個最佳的角度。拍攝要有重點，有主題，既能體現人和事的風格，又能表達自己的主觀感受。
對於妳認為重要的內容，不妨多拍些不同角度或根據不同相機組合的不同膠片的照片。這看似浪費膠片，卻大大提高了成功的概率，避免了壹次“失手”，留下持久的遺憾。
拍攝的時候也要盡可能用筆記錄下場景和自己的感受，這樣回到家就可以給這些照片加上生動的文字和畫面，這趟旅行的意義也就升華了。
攝影構圖技巧示意圖2關於攝影，似乎要從器材說起。
壹般來說，如果從事旅遊攝影，首先要考慮輕裝出行。除非有特殊要求，定焦壹定要給變焦鏡頭讓路，不必要的東西壹定不能帶。
當然，對於壹個目的性非常明確的攝影師來說，首先要考慮的是拍攝計劃包括哪些內容。要帶的器材完全由要拍的題材決定，帶著他什麽都要帶。能帶就壹定要帶；不能帶，但克服困難也要帶。
我不擅長引用別人的例子，就說我自己，可能更有代表性。我去過西藏十幾次了。最多的時候，我同時用過六七套單反相機，十幾個鏡頭，閃光燈，無數個三腳架。有時，連續幾個月，只使用壹臺HEXAR袖珍計算機。
以下是我準備離開時的攝影器材清單:
1+21/2.8、35/2、90/2.8側軸機機頭
側軸機2+35/2，75/1.5
單反相機1+28/1.4，180/2.8(因為珊珊和馬甲跟我壹起拍照，我經常用他們的50/1.4，80-200/2.8和600/4.0，讓他們抱怨沒有鏡頭。
單反2+50/1.8
120單反1 +80/2.8，40/4，150/4
Pocket PC 1: Hexar 35/2.0
口袋機2: mju:-2
李派的壹部
我帶了兩個側面相機，主要原因是我的圖片主要是當地人的紀錄片。使用傍軸機器要方便得多。畢竟旁軸機的體積和聲音都比單反小很多。在西藏這樣的地方，當地人對相機相當抵觸。所以盡量用不顯眼的相機。
我帶了兩臺單反相機。第壹個是拍正常片用的。畢竟旁軸相機有壹定的局限性，尤其是微距和長焦。
我的第二臺單反是比較便宜的機器。第壹個目的是拍壹些拉薩本地人的照片，然後在當地沖印，給他們。其次，可以在壹些極其惡劣或危險的環境下使用。
和旁軸機壹樣的原因，我帶了兩臺掌上電腦，現在掌上電腦的質量已經達到了很高的水平，尤其是HEXAR。
變焦和定焦鏡頭。我確實認為變焦鏡頭在西藏更方便。因為在西藏有很多時候不方便換鏡頭。
關鍵看妳覺得什麽更重要，對畫質的要求還是拍出來的圖像。
往年變焦鏡頭和定焦鏡頭成像質量相差很大。但是，我不得不承認，壹些新型變焦鏡頭的成像質量就像鏡頭廠商說的那樣“非常接近定焦”。我沒必要放大自己，但最近我的想法在改變。變焦頭的主要缺點是廣角端的發散和眩光比定焦端更嚴重。另外，當然變焦頭的貼近度也差壹點。
雖然從理論上來說，變焦頭不可能在所有焦距上都有非常好的光學性能，但變焦頭能否在實際中取代定焦頭，關鍵還是要看妳的膠片到底要拍多少或者印多少。畢竟如果我的膠片只是用在雜誌上，即使是傳播，變焦頭的質量也比不上定焦頭。而且如果使用反轉片，考慮到不方便切割，變焦頭也能發揮優勢。當然，如果妳放大壹點，比如有人在玩藝術攝影，想展示或者做展板，那應該是另壹回事。
我理想的鏡頭組合是:旁軸相機+28、35、50(或75)鏡頭；單反+20，85/1.2，300 /4基本夠用。當然，單反的長焦部分用專業變焦鏡頭也不錯。
我需要的其他小東西有:遮光罩、備用電池、鏡頭水、鏡頭紙、吹風機、刷子、手電筒和長排線、排線、防塵防雨塑料袋、清潔劑、維修工具、攝影背心、ND4、金屬梯、黑包、特寫皮腔、偏光鏡、導片器、膠片、三腳架、帆布三腳架包、照片盒。
至於電影，事情是這樣的。我帶了以下幾種膠卷:
1、KM25和KR64:kodakchrome是壹種使用K-14工藝的反轉片。雖然在國內發展不起來，但確實比其他任何反轉片都要好。特別是它的儲存時間比E6工藝的反轉膜要長很多，褪色或掉色也小很多。妳想想，妳10年前拍的EPP或者EPR現在是什麽？畢竟每個人都希望自己的照片長久不變。
2.這是我的標準膠片。我用了很多年，很熟悉了。的確，E-6的洗滌過程更方便。
3.prova 100:R DP在色彩和紋路上肯定不如RVP，但壹方面感光度更高，另外R DP的膜更容易推。與此同時，RVP難以表達壹些需要準確還原的東西。所以，有時候RDP也是有用的。
4.高速膠片:MS100-1000。我以前壹直用PROVIA 400。雖然膠卷幾乎沒有顏色，但總比柯達的好壹點。走之前隨便看了壹下富士禁止用的東西，就又試了試柯達E200。它看起來真的很薄，但我真的不確定我的照片編輯是否會喜歡VELVIA添加的E200的顏色。另外，我只想說，壹般來說，對於壹些對畫面要求高的地方，高於200的膠片顆粒是不能接受的，最好是25、50或者64。即使在昏暗的光線下。
5.光膜:FUJICHROME 64T，目的是拍攝佛寺的壁畫和佛像。但是，這次我虧了64T。在拍攝大昭寺主佛的時候，因為地上全是酥油，就算我用最好的捷信三腳架，而且大昭寺還有三個喇嘛和姍姍幫我扶著，還是很難保持相機穩定，64T太慢了。這個時候真的很想換柯達的320T，320T在表現暖色調方面確實很優秀，但是64T可以保留更多的暗部細節。
6.樂凱GBR彩色底片:幾個。樂凱是我最喜歡的展覽拍攝材料和膠片品牌。原因很簡單:它在提供足夠好的畫質的同時，為價格控制做出了驚人的貢獻。民族產業必須扶持！
7.Tri-x(用在120上):這是給我畫像用的。有許多黑白電影可供選擇。之所以用3-X，主要是因為它的對比度柔和，顆粒細膩。而且是老片，性能很穩定。在西藏，由於強烈的光線，高反差壹直是許多攝影師的壹個大問題。壹種解決方案是膠片；另外，適當使用flash也是壹個不錯的主意。但似乎國內攝影師的閃光燈設備和閃光燈技術往往不如他們的其他水準。當然，如果曝光用得好，很多問題會好解決很多。
8.馬上拿片子:是為了人情。畢竟西藏很多普通人都沒見過自己的照片。
對於使用的膠片量，我是這樣確定的:
因為我對西藏不是很熟悉，所以我可以用我認為可能的方式來估計這部電影。我會安排我的攝影時間，確定我拍攝的內容，哪些是獨特的，哪些是綜合性的話題，哪些是小話題，哪些是留作參考的...再加上我原來的經驗，那麽我會估算出更準確的數字。但是，考慮到我經常使用的曝光和其他不可預知的因素，我其實想多帶些膠卷。我覺得這個還是我自己出。如果我是為別人拍攝，膠片的使用量大概要翻幾倍。
設備的保護和防塵壹直是我非常關註的問題。
以前每次去無人區都會在尼康的腦袋裏弄臟，尤其是變焦鏡頭。後來被迫改用德國鏡頭和旁軸相機。
在西藏的許多地方，沙塵暴在寒冷的旱季和早晚更加嚴重。而且沙子幾乎無處不在，站在妳相機和鏡頭的縫隙裏。
我建議妳:
1.使用防塵性好的相機包或相機盒。
2.每晚徹底清潔所有設備，清除機身內部和鏡頭的所有縫隙。
3、不要總是把相機掛在脖子上。
4.用於內部變焦的變焦頭的波紋管效應較小。
另外，我要特別警告妳，當地藏族孩子對著妳的相機亂摸亂吐的問題。看來西藏的孩子對相機的第壹部片子有壹種特殊的感情。他們總是喜歡摸它，而且又快又準。當妳毫無準備的時候，妳經常會成功。我和姍姍的鏡頭每天都很臟。有壹次，壹個當地的小孩把手伸進了600/4.0馬甲的前面(NIKON600/4.0的頭罩大概有40厘米長！)壹抹黃油，600的長槍幾乎有臉盆那麽粗，我用了差不多半瓶鏡頭水才清洗幹凈。
另外提醒壹下Nikon90X的用戶，90X確實是壹款不錯的相機，但是由於不清楚的原因，它在西藏的故障率很高。原來我們在西藏隨攝影團的時候，經常聽到有人抱怨90X的故障，而這次姍姍的90X機也是幾次無故不工作。
我覺得三腳架是西藏必備的攝影器材。但是在西藏搬壹個太重的三腳架真的很辛苦，三腳架的重量和穩定性是不可能兼顧的。就算有車，西藏攝影還是要走壹段時間。我想不出有什麽比帶壹大壹小兩個三腳架更好的了。或者像翠竹壹樣帶著捷信1228這樣的中型碳纖維架子也是勉強可以接受的折中方案，如果妳的機器不是太大的話。
以下是給大家的壹些建議:
顯然，並不是所有的設備都能使用。壹旦到了目的地，當然就不用什麽都帶在身上了。
我帶了很多種相機包，讓我在拍攝的時候可以有最大的靈活性；同時，我強烈建議您在可能的情況下，在長期運輸過程中使用堅硬的相機盒來保護您的設備。