其實很多表達方式都是相互揭示、相互印證的，有的甚至有異曲同工之妙。空白是水墨畫中的壹個實際難題。小面積的留白似乎比大面積的留白更難處理，尤其是要求形狀比較整齊的留白。應該格外小心地制作它。用噴染的方法作為形盾是壹種有益的嘗試，既解決了造型工整的要求，又解決了造型與底的明暗關系。在關山月，
(2)水延伸法
據說古代就有，基本原理也差不多，只是後來失傳了，叫水墨畫。
壹個人的心境必須是不斷流動的，才能清澈如水。壹旦心態萎靡不振，必然會積滿汙垢。所以人的思維要經常改變，這樣才能敏捷，心態的改變和天賦的敏捷才會壹直跟著，而陀的創作思想就是由此衍生出來的。
用什麽樣的筆墨語言來表現洗魂蕩魄？經過反復實驗，最終選擇了水拓的形式來展現淋漓盡致的水墨效果。
(3)流動法
嚴格來說，這種方法是潑墨法的延伸。
在壹個寒冷的冬日，當我跌跌撞撞地走在壹條雪山路上時，迎面而來的寒風讓我下意識地背過身去。在轉身的壹瞬間，我突然被山坡下池塘裏鏡子般的冰面上倒映出的山川樹影所吸引，久久不願離去。光線漸暗，所有的細節都隱藏在和諧的叢林中，森林的窪地上白雪正好把冰分了層次分明。叢林的倒影壹塵不染，壹幅寒林畫卷在眼前如畫。怎麽能不讓人覺得脫俗呢？
(4)皺紋紙法
蒼勁美的表達是我的夙願。如何表達我眼中的世界和精神重建的本質很重要。至於厚重、粗放、華麗、清淡，可以不拘壹格，可以五彩繽紛，可以平淡無奇，只要能引起觀者的審美趣味，自然不加修飾就夠了。
(5)冷凍法
把灑出來的紙(浸透了水)冷凍起來凍幹，可以獲得其他方法得不到的質感效果。
(6)安裝方法
將兩種以上不同(或相同)紋理的紙張所產生的特殊紋理效果運用到同壹幅作品中，以豐富和增強作品的表現力。