我們開始學習寫字,練習書法,基本都是從楷書開始的。當楷書練好了,書寫速度快了,我們就會逐漸過渡到行書。所以在大多數人眼裏,楷書和行書的區別無非是寫得比較工整,運筆比較慢,行書寫得比較快,和連筆的不壹樣。
但事實並非如此。
楷書和行書最大的區別不僅在於字體,還在於筆法。
我們中國的文字是從倉頡造字開始的,現在有據可查的文字是從甲骨文-金文-篆書-隸書-行書-楷書演變而來的。
可能有人會疑惑,明明是楷書,寫的那麽慢,怎麽會在行書之後演變定型呢?
我們必須研究先秦時期文字的演變。先說隸書。
眾所周知,隸書始於秦篆,但是秦篆的壹波三折太過復雜,所以簡化成了連奴隸都能看得懂的文字,所以叫隸書。
隸書在漢代逐漸成型和發展,是毛筆,成為主要的書寫工具。然後我們再回想壹下,第壹次拿起畫筆的孩子會怎麽寫。
像藏鋒這種復雜的提筆方式,是先下手為強,還是直接刷?
所以這種直揮筆法造就了漢代隸書筆畫的主要特點。
這是西漢初年馬王堆出土的壹枚竹簡。從筆畫可以看出,早期隸書的筆法比較簡單,呈弧形。
到西漢中期,在甲戌侯的官簡中,已經可以看到筆畫上有壹個成熟的隸書特征,就是蠶頭鵝尾的波浪形筆畫。這也是筆法由簡到繁逐漸演變的必然性。
但是隸書和後世的楷書有壹個相同的問題,就是書寫要求工整,速度慢。於是壹種更快的筆法——曹彰出現了。
曹彰大致形成於西漢宣元之際,興盛於東漢三國西晉,成為壹種成熟完善的書法風格。
陸機的定心貼是曹彰的經典。
相比工整的隸書,很多筆畫連在壹起,筆畫的連續性意味著筆尖曲線的增加,需要更高級的用筆技巧才能勝任。
到了東晉,終於迎來了世界上第壹部行書:王羲之《蘭亭序》。
此時,筆法的發展已經將筆畫從基本的壹維線條中分離出來。作品中的每壹幅畫都像壹條飛舞的絲帶,在不同的側面重疊打結,同時呈現給我們。似乎不再是簡單的線條,而是壹種立體感。這正是因為筆法的進壹步發展,筆法的熟練運用才能有這樣的效果。
隸書通過曹彰發展成為現代草,同時沿著另壹條線索發展成為今天的楷書。
西漢時期出現少量類似楷書的點畫,很可能只是無意之舉,卻是壹種新字體的端倪。
到了東漢,大部分字都從隸書的浪潮中退去,變得更直了。
其實任何時代對字體開發的要求都是以容易識別為前提的,越簡單越快越好。楷書是在這個前提下簡化隸書結構和筆畫的產物。
結構的簡化在於筆畫的減少,筆畫的簡化在於曲線變直。於是在拐角轉折處,弧線逐漸消失,取而代之的是擡升。筆觸的重心已經逐漸轉移到了筆觸的末端和彎曲處。
通過比較王羲之和王徽之的筆法,我們可以看出這壹點。
當用筆重心移至筆畫末端和折點時,很好地適應了楷書折方清晰的結構。誇張的兩端和折點不僅讓點畫更加醒目,也彌補了弧筆和直筆減少帶來的審美損失。
到了唐代,楷書無論是作為實用字體還是作為書法藝術的壹個門類,都達到了全盛時期。中唐顏真卿是楷書大家。無論是他的《多塔感應碑》還是《麻姑仙壇的故事》,都有幾個特點:壹是強調結尾和折疊部分,擡壓的筆觸極其明顯。二是豐富了用筆在兩端和折處的變化,使藏鋒留筆成為楷書的典型筆畫。
後來行書逐漸受到楷書書寫風格的影響,出現了類似楷書的書法。
如上所述,行書和楷書都是從隸書發展而來的。魏晉以前,行書占據書法的主流地位。唐代以後,楷書成為正宗書法,之後的其他字體或多或少受到楷書筆法的影響。雖然有時候楷書的字體差不多,但我們可以從它的筆法入手。行書講究的是筆畫的流暢和弧形的筆畫,楷書講究的是端點的擡壓,所以我們可以很好的區分分行字和楷書。