我們開始學習寫字，練習書法，基本都是從楷書開始的。當楷書練好了，書寫速度快了，我們就會逐漸過渡到行書。所以在大多數人眼裏，楷書和行書的區別無非是寫得比較工整，運筆比較慢，行書寫得比較快，和連筆的不壹樣。
但事實並非如此。
楷書和行書最大的區別不僅在於字體，還在於筆法。
我們中國的文字是從倉頡造字開始的，現在有據可查的文字是從甲骨文-金文-篆書-隸書-行書-楷書演變而來的。
可能有人會疑惑，明明是楷書，寫的那麽慢，怎麽會在行書之後演變定型呢？
我們必須研究先秦時期文字的演變。先說隸書。
眾所周知，隸書始於秦篆，但是秦篆的壹波三折太過復雜，所以簡化成了連奴隸都能看得懂的文字，所以叫隸書。
隸書在漢代逐漸成型和發展，是毛筆，成為主要的書寫工具。然後我們再回想壹下，第壹次拿起畫筆的孩子會怎麽寫。
像藏鋒這種復雜的提筆方式，是先下手為強，還是直接刷？
所以這種直揮筆法造就了漢代隸書筆畫的主要特點。
這是西漢初年馬王堆出土的壹枚竹簡。從筆畫可以看出，早期隸書的筆法比較簡單，呈弧形。
到西漢中期，在甲戌侯的官簡中，已經可以看到筆畫上有壹個成熟的隸書特征，就是蠶頭鵝尾的波浪形筆畫。這也是筆法由簡到繁逐漸演變的必然性。
但是隸書和後世的楷書有壹個相同的問題，就是書寫要求工整，速度慢。於是壹種更快的筆法——曹彰出現了。
曹彰大致形成於西漢宣元之際，興盛於東漢三國西晉，成為壹種成熟完善的書法風格。
陸機的定心貼是曹彰的經典。
相比工整的隸書，很多筆畫連在壹起，筆畫的連續性意味著筆尖曲線的增加，需要更高級的用筆技巧才能勝任。
到了東晉，終於迎來了世界上第壹部行書:王羲之《蘭亭序》。
此時，筆法的發展已經將筆畫從基本的壹維線條中分離出來。作品中的每壹幅畫都像壹條飛舞的絲帶，在不同的側面重疊打結，同時呈現給我們。似乎不再是簡單的線條，而是壹種立體感。這正是因為筆法的進壹步發展，筆法的熟練運用才能有這樣的效果。
隸書通過曹彰發展成為現代草，同時沿著另壹條線索發展成為今天的楷書。
西漢時期出現少量類似楷書的點畫，很可能只是無意之舉，卻是壹種新字體的端倪。
到了東漢，大部分字都從隸書的浪潮中退去，變得更直了。
其實任何時代對字體開發的要求都是以容易識別為前提的，越簡單越快越好。楷書是在這個前提下簡化隸書結構和筆畫的產物。
結構的簡化在於筆畫的減少，筆畫的簡化在於曲線變直。於是在拐角轉折處，弧線逐漸消失，取而代之的是擡升。筆觸的重心已經逐漸轉移到了筆觸的末端和彎曲處。
通過比較王羲之和王徽之的筆法，我們可以看出這壹點。
當用筆重心移至筆畫末端和折點時，很好地適應了楷書折方清晰的結構。誇張的兩端和折點不僅讓點畫更加醒目，也彌補了弧筆和直筆減少帶來的審美損失。
到了唐代，楷書無論是作為實用字體還是作為書法藝術的壹個門類，都達到了全盛時期。中唐顏真卿是楷書大家。無論是他的《多塔感應碑》還是《麻姑仙壇的故事》，都有幾個特點:壹是強調結尾和折疊部分，擡壓的筆觸極其明顯。二是豐富了用筆在兩端和折處的變化，使藏鋒留筆成為楷書的典型筆畫。
後來行書逐漸受到楷書書寫風格的影響，出現了類似楷書的書法。
如上所述，行書和楷書都是從隸書發展而來的。魏晉以前，行書占據書法的主流地位。唐代以後，楷書成為正宗書法，之後的其他字體或多或少受到楷書筆法的影響。雖然有時候楷書的字體差不多，但我們可以從它的筆法入手。行書講究的是筆畫的流暢和弧形的筆畫，楷書講究的是端點的擡壓，所以我們可以很好的區分分行字和楷書。