？從今晚開始，我將用壹支鋼筆(2000年德國制造)為王書法傳人懷仁先生歷時約20年集成的《教法》作序。出來的時候，書聖已經死了幾百年了。千百年來，這個版本是學習王的最佳起點。這是中國國家博物館的宋拓本，不是很清楚。我用毛筆寫的。但是欣賞就好。偶爾筆法細膩，如清亮之光，映人心脾，見玄妙。
？首都師範大學教授高慧敏曾在壹本書法書中說，學習硬筆也可以促進對方的毛筆，主要是在結構上。尤其是對於潛心毛筆書法幾十年，不大關註硬筆的人來說，頗有他山之石，可以攻玉。
？壹般我們只聽說用毛筆寫字對用鋼筆寫字有很大的促進作用，反之亦然，這方面很少提到。我覺得傳統書法家對這個不感興趣，但是搞硬筆書法的往往不太重視(還是書法有先天劣勢？)所以這也是壹個新奇之處。
？記得臺灣書法家侯吉諒在抄中國古書理論的時候提到，說偶爾見見頓悟就夠了。比如他看古代書法家馮芳的《書論》，鸚鵡學舌的正句壹瞥而過。但其中有壹句話叫:水要新畫，墨要新磨。他認為這很有趣。當他說到重點時，他立即把它抄了下來。我覺得那是我抄的時候偶爾摸壹下癢，所以壹定感興趣。壹定是我們在寫作的時候偶爾發生的，也就是我們今天沒有白做這個工作。
？今天，當我寫完幾百字的時候，突然之間，我的思緒就井井有條了。希望這是類似禪宗所說的壹點頓悟。真是太開明了，多年來都很清楚。晴天的時候，天上有雲，瓶子裏有水，春天的時候，草是綠的。想到這些美景，我就像那只在天堂裏的猴子，微笑著，撓著頭，滿足了自己壹會兒。
？當然，用硬筆寫字時那種安心的感覺其實是比較容易獲得的，因為我們並沒有那種筆軟怪怪的好妙境界。使用毛筆時，情況要復雜得多，如側擊、扭轉、方圓的同時應用等等。年復壹年，月復壹月，進展異常艱難。但是我們用毛筆的經典書法作為我們用筆的對象，有很高的意義。雖不精，必不精。好處是可以潛移默化的使用，也可能有自己獨特的方面。甲骨文和筆的軟沒有關系。
？那麽我們可以在這裏做壹個簡單的總結。當我們用有限的手段和工具去模擬復雜的技術時，難免會失去大部分好的東西，但應該在小的方面有所收獲。而且要在氣勢、構圖、結構、精神上逐漸找到自己的特色。
？記得建國初期，很多書法家偶爾對毛筆感興趣，也對鋼筆書法感興趣。他們當然是像煮小鮮菜壹樣在統治壹個大國，但他們只寫毛筆字，閑暇時偶爾會把註意力轉向硬筆書法。甚至我遇到過壹個老書法家，他認為用筆寫字，可以直接用毛筆和五指寫字，效果還不錯，因為有高深的功力。另外，我們在寫字的時候，大部分還是用傳統的方式豎著寫，但是寫久了，就可以用簡化的形式橫著寫了，這才符合真正的鋼筆書法的本質，或者說能不能另辟蹊徑還未可知。
？起初，有充足的時間和機會。我的硬筆書法小帆船啟航了！