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詞牌名
《蘇幕遮》唐玄宗時教坊曲名，來自西域。幕，壹作“莫”或“摩”。慧琳《壹切經音義》卷四十壹《蘇莫遮冒》修：“‘蘇莫遮’西域胡語也，正雲“颯磨遮”。此戲本出西龜茲國，至今猶有此曲。此國渾脫、大面、撥頭之類也。”後用為詞調。曲辭原為七言絕句體（如張說的《蘇摩遮》五首），以配合《渾脫舞》。《新唐書?宋務光傳》載呂元泰上唐中宗書曰：“比見坊邑相率為《渾脫隊》，駿馬胡服，名為《蘇莫遮》。”可見此曲流傳中國尚在唐玄宗之前。後衍為長短句。敦煌曲子詞中有《蘇莫遮》，雙調六十二字，宋人即沿用此體。《詞譜》卷十四謂“宋詞蓋因舊曲名另度新聲”，誤。此詞黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》卷三作“別恨”。
仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。
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仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。
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[編輯本段]蘇幕遮·範仲淹
作者：範仲淹
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
譯文
碧藍的天空飄著縷縷白雲，金黃的樹葉鋪滿大地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙壹片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜裏除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。
註釋
1.黯鄉魂:黯,沮喪愁苦；黯鄉魂指思鄉之苦另人黯然銷魂。黯鄉魂，化用江淹《別賦》“黯然銷魂者，惟別而已矣”。
2.追旅思：撇不開羈旅的愁思。追，這裏有纏住不放的意思。思，心緒、情懷。
3.夜夜除非，即“除非夜夜”的倒裝。按本文意應作“除非夜夜好夢留人睡”。這裏是節拍上的停頓。
白雲滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙壹片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。
黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜裏除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思淚。
賞析
範仲淹是宋朝壹代名臣，他在政治和軍事上叱咤風雲的同時，也不失其風雅之度。此詞言辭婉麗，深情綿邈。內容寫羈旅思鄉之感。題材壹般，但寫法別致。上闋寫景，氣象闊大，意境深遠，視點由上及下，由近到遠。
自淮南小山《招隱士》"王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋"之後，"芳草"往往與離情密不可分，它的季節特征反而在其次。
上闋皆為景語，僅"無情"二字點出愁緒，猶是對景而言，不露痕跡。
下闋直揭主旨，因"芳草無情"導入離愁和相思。
"追"字尤顯愁情纏綿之形。
"酒入愁腸"兩句，極寫愁思難遣的苦悶。其《禦街行》詞也說："愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚;
此詞以大景寫哀情，別有悲壯之氣。清代張惠言、黃蓼園據詞中個別意象，認為此詞非為思家，實借秋色蒼茫，隱抒其憂國之意。
元代王實甫《西廂記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕雲："碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。"即由此詞點染而成。
上闋起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。三、四兩句，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地壹直向遠方伸展，連接著天地盡頭的渺渺秋江。江波之上，籠罩著壹層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水***長天壹色”，所以說“天接水”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成壹幅極為寥廓而多彩的秋色圖。
上闋結尾三句進壹步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接壹起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感情色彩，著壹“情”字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉魂”、“旅思”。鄉魂，即思鄉的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然淒愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。
下闋三、四兩句，表面上看去，好像是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。“明月”句寫夜間因思旅愁而不能入睡，盡管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自壹人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。
結拍兩句，寫因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒壹入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這裏，郁積的鄉思旅愁外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。
上闋寫景，下闋抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式。這首詞的特殊性於麗景與柔情的統壹，即闊遠之境、秾麗之景與深摯之情的統壹。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而秾麗。它壹方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另壹方面又使下闋所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。
[編輯本段]蘇幕遮·周邦彥
作者：周邦彥
燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，壹壹風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
全部註釋
1.燎：燒。
2.沈香：壹種名貴香料，置水中則下沈，故又名沈水香，其香味可辟惡氣。
3.溽暑：潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩："臨池清溽暑，開幌望高秋。"
溽：濕潤潮濕。
4.侵曉：快天亮的時候。
侵：漸近。
5.宿雨：昨夜下的雨。
6.風荷舉：司空圖《王官二首》詩："風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑。"
7.吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南壹帶。周邦彥乃浙江錢塘人。
8.長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故後世每借指京都。詞中借指汴京，今河南開封。
9.芙蓉浦：有溪澗可通地荷花塘。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩："折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣。"
浦：水邊。
賞析
周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》"清水出芙蓉，天然去雕飾"，清新自然，是清真詞中少數的例外。此詞作於神宗元豐六年（1083）至哲宗元佑元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處於人生上升階段。詞以寫雨後風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純。
上闋先寫室內燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為："真能得荷之神理者"，為寫荷之絕唱。
下闋再由眼前五月水面清園，風荷淩舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。壹起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服壹副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，壹“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致。“葉上”句，清新而又美麗。“水面清圓，壹壹風荷舉”，則動態可掬。這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地幹了，壹陣風來，荷葉兒壹團團地舞動起來，這像是電影的鏡頭壹樣，有時間性的景致啦。詞句煉壹“舉”字，全詞站立了起來。動景如生。這樣，我們再回看壹起的“燎沈香，消溽暑”的時間，則該是壹天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然後再從屋邊推到室外，荷塘壹片新晴景色。再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉伏了壹筆。
下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正，但仍無所作為，不免有鄉關之思。“故鄉遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深壹層寫法。壹結兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構的夢景作結，雖虛而實，變幻莫測
這首詞構成的境界，確如周濟所說：“上闋，若有意，若無意，使人神眩。”（《宋四家詞選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝。風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”《雲韶集》。足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎。
譯文：
細焚沈香（名貴香料），來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可占雨之說），拂曉時分我偷偷聽它們在屋檐下的“言語”。荷葉上初出的陽光曬幹了隔夜的雨，水面清潤圓正，荷葉迎著晨風，每壹片都挺出水面。
（看到這風景）我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊？我家本在吳越壹帶（今錢塘），長久地客居長安。五月，故鄉的我小時候的夥伴是否在想我，劃著小船，我的夢中來到了荷花塘（詞中指杭州西湖）。
[編輯本段]蘇幕遮·海天壹色
暮春夜，梅時雨，淅淅嚦嚦，更著風吹絮。明朝庭院對淒楚，片片香魂，零落和泥去。
酥手露，靜琴撫，呵手低眉，欲彈費思緒。女兒心思向誰訴，流水行雲，相看兩無語。
[編輯本段]蘇幕遮·雪浮荷
寒風清，嫣紅落。月色如詩，水月波千數。龍潭畔天高水闊。可憐殘荷，芳菲獨寂寞。
今生緣，情牽錯。隔世輪回，情傾此生末。凝望寒潭風聲破。不戀朝夕，只願有此諾。
主旨:上闕以秋中寂寞殘荷起興。下闕寫今生情緣錯亂，今生許諾，唯待來世。寫出了無盡的悲哀和無奈。
[編輯本段]蘇幕遮·故友情
冷幽子
翠雲山，碧水寒，雨落無聲，不記歸期言。
獨有寒山江未暖。雲散風留，船殘落日緣。
孤簫寂，未斷腸，去留無意，無言是歸哉？
惟己借酒自澆愁。雲去無痕，清雨歸期晚！
[編輯本段]蘇幕遮·相思女
冷幽子
青長衫，飲烈酒，手持長劍，策馬快如風。
身形矯健似神龍。風雨瀟然，江湖在何方。
柳葉眉，櫻桃口，身輕如煙，清衣為誰勞？
牽腸掛肚又不見。月落殘陽，相忘於江湖。
[編輯本段]蘇幕遮·夜雨相思
夜茫茫，星漫漫，夜冰箋魂，星陪人惜嘆。
惜嘆相逢相知晚，惜嘆流年，惜嘆難***眠。
風飄飄，雨綿綿，風涼袖冷，雨伴人思念。
思念比翼雙飛燕，思念鴛鴦，思念曉紅蓮。
—“箋”和“袖”都指思念的那個女孩，“曉”是她的名。
蘇幕遮(般涉調) [宋] 張先
柳飛綿，花實少。
鏤板音清，淺發江南調。
斜日兩竿留碧□。馬足重重，
又近青門道。去塵濃，人散了。
回首旗亭，漸漸紅裳小。
莫訝安仁頭白早。
天若有情，天也終須老。
(註:□處缺壹字)
張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天聖八年（1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇佑二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。後以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先「能詩及樂府，至老不衰」（《石林詩話》卷下）。 其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。
他以登山臨水、創作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。壹些清新深婉的小詞寫得很有情韻。初以《行香子》詞有「心中事，眼中淚，意中人」之句，人稱為「張三中」。後又自舉平生所得意之三詞：雲破月來花弄影（《天仙子》）；「嬌柔懶起，簾幕卷花影」（《歸朝歡》）；「柔柳搖搖，墜輕絮無影」（《剪牡丹》），世稱「張三影」。《壹叢花令》中有「沈思細想，不如桃杏，猶解嫁東風」之句，刻劃閨中怨女的心理活動極為細膩生動。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為「無理而妙」。詩歌在當代也享有盛名。
其詞含蓄項正，意象繁富，內在凝練，於兩宋 婉約詞 史裏影響巨大，在詞由 小令 向 慢詞 的過渡中是壹個不能忽視的功臣。清末詞學理論家陳廷焯評張子野詞雲：“才不大而情有余，別於秦、柳、晏、歐諸家，獨開妙境，詞壇中不可無此壹家。”(《詞壇叢話》) 陳廷焯又稱：“張子野詞，古今壹大轉移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。後此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發揚蹈厲，氣局壹新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘，氣格卻近古。自子野後壹千年來、溫、韋之風不作矣。亦令我思子野不置。”(《白雨齋詞話》)恰當地指出了張先在詞史上的地位。
張先壹生安享富貴，詩酒風流，頗多佳話。好友蘇軾贈詩“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙”為其生活寫照。據傳張先在八十歲時仍娶十八歲的女子為妾。壹次家宴上，蘇軾再度賦詩調侃：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裏成雙夜，壹樹梨花壓海棠。”
蘇幕遮
梅堯臣
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。
獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。