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古詩十九首被譽為______________的典範

《古詩十九首》是古代抒情詩的典範,也是現實主義的典範。

《古詩十九首》是古代抒情詩的典範,它長於抒情,卻不徑直言之,而是委屈宛轉,反復低徊。許多詩篇都能巧妙地起興發端,很少壹開始就抒情明理。用以起興發端的有典型事件,也有具體物象。《涉江采芙蓉》、《庭中有奇樹》選擇的都是采擇芳條鮮花以贈情侶的情節,只不過壹者是遠在他鄉的遊子,壹者是獨守閨房的思婦。以物象起興發端多選擇和時序相關的景觀,抒情主人公或遇春草,或臨秋風,有的眼望明月,有的耳聽蟲鳴,由這些具體物象引發出種種思緒。以事件起興發端的詩篇,往往順勢推衍成壹個故事。《孟冬寒氣至》和《客從遠方來》都以女主人公收到遠方寄來的物品發端,然後寫她們對遊子的信件和禮物如何珍視,或精心收藏,或巧加裁制。以具體物象起興發端的詩篇,則由這些物象構成優美的藝術境界。《古詩十九首》以寫景敘事發端,極其自然地轉入抒情,水到渠成,而且又抑揚有致。

《古詩十九首》許多詩篇以其情景交融、物我互化的筆法,構成渾然圓融的藝術境界。《凜凜歲雲暮》和《明月何皎皎》都是典型的寫境,抒情主人公壹為思婦,壹為遊子。思婦在歲暮給遠方遊子寄去衣被,自己也思緒如潮。她在夢中見到了朝思暮想的“良人”,並且攜手同車而歸。然而,未及同床***枕,遊子便倏忽離去。思婦醒後回憶夢境,徙倚感傷,壹灑相思之淚。《明月何皎皎》則是以夜晚獨宿為背景,抒發遊子的思鄉之情。這兩首詩基本是寫實之作,構成的意境卻是如幻如夢,朦朧而又深沈。《西北有高樓》的抒情主人公現實聽見高樓飄來的樂曲,接著品味區中的慷慨和悲哀,最後幻想“願為雙鴻鵠,奮翅起高飛”。從空中逸響寫起,又以奮翅高飛結束,詩中多想象之詞,構成的是恍惚空靈的境界。《明月皎夜光》以月光星象發端,又以南箕北鬥和牽牛星徒有其名為喻而結束,中間穿插富貴易交壹事,整首詩都給人壹種寒涼淒清之感,作者的造境技巧是非常高明的。《古詩十九首》的抒情主人公絕大多數都在詩中直接出現,《迢迢牽牛星》是個例外,全詩通篇描寫牽牛織女隔河相望卻無法相聚的痛苦,把本來無情的兩個星宿寫得如同人間被活活拆散的恩愛夫妻。詩中無壹句言及自身苦衷,但又無壹語不滲透作者的離情別緒。

《古詩十九首》的語言達到爐火純青的程度,鐘嶸《詩品》上卷稱它“驚心動魄,可謂幾乎壹字千金”。《古詩十九首》不作艱深之語,無冷僻之詞,而是用最明白曉暢的語言道出真情至理。淺淺寄言,深深道款,用意曲盡而造語新警,從而形成深衷淺貌的語言風格。《古詩十九首》的語言又是濃縮的、積澱已久的,具有高度的概括性和豐富的表現力。詩中有許多名言警句,簡潔生動,哲理深而詩意濃。《古詩十九首》的語言如山間甘泉,如千年陳釀,即清新而又醇厚,這得益於詩的作者對於各種語言融匯消化能力。詩中有許多日常用語,雖造語平淡卻又韻味。詩中化用了許多古代典故,卻不給人以晦澀生硬之感。至於《青青河畔草》、《迢迢牽牛星》兩詩疊字的巧妙連用,《客從遠方來》詩中雙關語的自然融入,又頗得樂府民歌的神韻。

《古詩十九首》在各方面均取得突出成就,古人對它給予很高的評價。劉勰《文心雕龍?明詩歌》談到包括《古詩十九首》在內的“古詩”時稱:“觀其結體散文,直而不野,婉轉附物,怊悵切情,實五言之冠冕也。”古代作家喜愛《古詩十九首》,並自覺地學習、借鑒它的藝術風格和創作手法,甚至加以模擬,曹植、陸機、陶淵明、鮑照等人都有這方面的作品傳世。